豫劇的音韻有人說(shuō)是開(kāi)封話、有人說(shuō)是中州韻，種種說(shuō)法不一而足。如果說(shuō)是開(kāi)封話，那以前的豫西調(diào)、沙河調(diào)藝人難道在學(xué)戲的時(shí)候都得學(xué)開(kāi)封話不成？而中州韻的界定一直都沒(méi)有定論，豫劇的音韻與《中原音韻》這部書(shū)相比，差別也是相當(dāng)大的。我個(gè)人以為，現(xiàn)代豫劇的語(yǔ)言，是在早年各地班社相互交流、各地域流派逐步融合的過(guò)程中形成的，其反映出河南大部分地區(qū)或者說(shuō)是主要城市帶的語(yǔ)言風(fēng)貌。下面我就來(lái)說(shuō)說(shuō)現(xiàn)在豫劇的四聲。
1、陰平。豫劇字的陰平同普通話比調(diào)要低，普通話是高平調(diào)，而河南話則是中高的調(diào)，尾音上揚(yáng)，有點(diǎn)類似普通話中的陽(yáng)平，只不過(guò)，豫劇是前平尾揚(yáng)，而普通話是由中至高直接升上去的。需要說(shuō)明的是，在韻白的時(shí)候，豫劇的陰平有時(shí)候?yàn)榱诵删�的更好也處理成高平調(diào)。在唱腔中，既可以處理為“前平尾揚(yáng)”的豫劇念法，也可以處理為高平調(diào)念法。在豫劇的方言話白中，則必須得是“前平尾揚(yáng)”的豫劇念法。需要補(bǔ)充的是，豫劇中的陰平字和普通話的陰平字并不對(duì)等。因?yàn)楣湃肼曌衷诤幽显捴谢具�是遵循“清歸陰平，濁歸陽(yáng)平”的原則，但是普通話基本是“入派三聲”了。如，“結(jié)”、“客”等字，豫劇中是陰平，而普通話中則分別是陽(yáng)平和去聲。
2、陽(yáng)平。豫劇的陽(yáng)平類似普通話的去聲，都是高降調(diào)。
3、上聲。豫劇的上聲單念的話是高升調(diào)，介于普通話陽(yáng)平和陰平之間，豫劇上聲字出唇的起始位置要比普通話的陽(yáng)平高，但并不是高平調(diào)，所以還是高升調(diào)。
4、去聲。豫劇的去聲類似“入聲字”，不同的是，整個(gè)發(fā)音要比入聲字長(zhǎng)，不似入聲字那樣發(fā)音短促。如果和普通話的去聲相比，豫劇的去聲要比普通話的低很多，屬于“低降調(diào)”，而普通話為“高降調(diào)”。
簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)上聲字的變調(diào)：
兩個(gè)上聲字相連，如果兩字的唱腔緊密，則前一個(gè)上聲字要變調(diào)為“降調(diào)”，后一個(gè)不變。如，“我好比路旁花”中的“好比”，“好”字變“降調(diào)”；如果兩字的唱腔比較舒展，關(guān)系不緊密，則兩字都可按照“上聲”本調(diào)來(lái)唱，不用變調(diào)。如，“止不住淚珠兒點(diǎn)點(diǎn)如麻”中的“點(diǎn)點(diǎn)”，“我好比路旁花風(fēng)吹雨打”中的“雨打”。
三個(gè)上聲相連，哪兩個(gè)字的唱腔關(guān)系緊密，則這兩個(gè)字的前一字變?yōu)?ldquo;降調(diào)”。如，“我好比路旁花風(fēng)吹雨打”中的“我好比”，“好”同“比”關(guān)系要比“我”的關(guān)系緊密，所以“好”字變“降調(diào)”，“我”與“比”還是上聲。
上面只是靜止地來(lái)說(shuō)字的四聲，如果是一個(gè)詞語(yǔ)、詞組或者句子，里面的變化會(huì)很多，但是升降的性質(zhì)大致一樣，只不過(guò)是高與低的區(qū)別了。【原標(biāo)題：豫劇的四聲】