一個令人向往的地方，

    一部盛世春天的神話，

    一串串多彩的夢想，

    閃耀著絢麗的光華。

    隨著大幕在主題歌聲中徐徐拉開，天幕上高樓林立，山巒起伏，碧湖一灣，椰林挺拔，高架橋盤旋交織，人流如星，車水馬龍。

    我們的理想在這里放飛，

    我們的希望在這里萌芽……

    這就是上蔡縣文化局、上蔡縣豫劇團近日推出的大型現(xiàn)代豫劇《好哥張大憨》，以下簡稱《好》劇。

    《好》劇由我市上蔡縣著名編劇陳劍峰、陳玉德依據(jù)全國人大代表、全國十大杰出務工青年張全收同志在深圳創(chuàng)造的為農(nóng)民工維權的“張全收模式”為素材，遵循戲劇藝術創(chuàng)作規(guī)律，濃墨重彩地塑造了以張大憨為代表的從黃土地走進南國深圳創(chuàng)業(yè)的農(nóng)民工群體舞臺形象，全方位展示了在市場經(jīng)濟大潮中，農(nóng)民工如何融入城市，城市又如何接納農(nóng)民工這一重大社會問題，謳歌了農(nóng)民工在深圳團結(jié)拼搏、自強不息的群體風貌和人格精神。劇情昂揚向上，激情四射，催人奮進，是一部難得的弘揚主旋律的現(xiàn)代豫劇。

    天中戲劇家們不乏有編織戲劇故事、組織戲劇矛盾的特長。而《好》劇突破這種傳統(tǒng)的“因果鏈”戲劇結(jié)構模式，采用一人多事，多組矛盾的“散點”式結(jié)構。全劇沒有刻意聚焦觀眾眼球的男歡女愛，而是以真實動人的事件為依托，以鄉(xiāng)情親情為紐帶，以人物情感為中心，關注人生，注重寫人的生存狀態(tài)和命運，張揚人的價值追求。第一場展示給觀眾的是一位滿面春風、富有愛心的現(xiàn)代企業(yè)老總張大憨。這位賣過雪糕、炸過米花、拉過坯車、開過飯店，飽經(jīng)半生冷風苦雨，從黃土地走出去的農(nóng)民工，路遇被“一個企業(yè)老板炒了魷魚”而流落街頭的張志強一行三人。這位“聽見家鄉(xiāng)話，就像牽著魂”的張總，在“老鄉(xiāng)見老鄉(xiāng)，有難就得幫”的鄉(xiāng)情支配下，不顧老舅的阻撓，當即作出決定：給受傷的玲玲交住院押金，收留張志強三人進他的工廠上班，并對老舅說：“你外甥就是砸鍋賣鐵，也不能讓咱河南老鄉(xiāng)流落街頭，忍饑挨餓。”事件的發(fā)展自然、平實，人與人之間的關注、關愛和尊重在戲中得到了很好的詮釋。“眼望著遠去老鄉(xiāng)”的背影，聯(lián)想到“走出河南的萬千農(nóng)民工就業(yè)、討薪、生存實在難”的現(xiàn)狀，升華的思想境界，令他再次做出決定：“我要在南國樹起一面旗，為老鄉(xiāng)撐起一片天?選”樹起一面旗，談何容易，首先是遭到大舅王金利的反對。王金利是劇中反襯大憨的重要人物，他走南闖北卻目光短淺，做事勤快而心胸狹窄，小事精細而大事糊涂，他愛外甥愛企業(yè)，卻以大舅、功臣自居，性格復雜，與外甥在理想、志向、觀念上都不同。特殊的人物關系鋪排了跌宕的戲劇情節(jié)，形成了一組很有看點的戲劇矛盾沖突。正值大憨主持公司班子會、在掌聲中宣布將“深圳萬順實業(yè)公司’更名為“金橋人力資源開發(fā)公司”時，王金利拂袖離席，大憨追出，導出一段精彩的對話和思想碰撞。

    張大憨：大舅，正在開公司班子會，你這個后勤主管咋說走就走哩？”

    王金利：問我？

    張大憨：是啊，大舅！

    王金利：我還是你大舅？

    張大憨：你走到天邊還是俺舅。

    王金利：好，我問你，會上，你說要把咱這“深圳萬順實業(yè)公司”更改為“金橋人力資源開發(fā)公司？

    張大憨：對。

    王金利：對？對個屁?選

    張大憨：樹起招工旗幟，先在我們公司進行技術培訓，如有企業(yè)簽訂用工合同，由咱根據(jù)員工特點，優(yōu)化配置，再派管理人員進廠，全程為員工服務。

    王金利：服務服務？聽你說這，咱還要大張旗鼓地招工咧？

    張大憨：這話算是老舅說到點子上了?選

    王金利：點子？歪點子?選

    面對老舅的指責，大憨沒有生氣，更沒有泄氣，而是以一大段入情入理的唱詞，道出了自己的苦衷和“脈脈河南鄉(xiāng)情”，“望老舅盡心盡力把臺來捧”。對白、唱詞沒有豪言壯語，沒有政治口號，闡釋的只是人文關懷、親情至愛，可親、可信、可愛。第五場的家庭戲是由駐隆鑫廠經(jīng)理王鐵旦的失職而產(chǎn)生的一組戲劇矛盾，并差點危及到大憨與王翠英這對患難夫妻感情的基礎。把企業(yè)的“公事”放到家庭來處理，為王翠英這個人物的出場提供了依據(jù)，大段的對白和唱詞塑造了她心地善良、通情達理、孝敬公婆、熱愛丈夫、吃苦耐勞、默默奉獻的好媳婦、賢內(nèi)助的舞臺藝術形象。家庭是講親情的地方，令大憨處理內(nèi)弟王鐵旦的失職問題進退有據(jù)，游刃有余，這是編劇的一手巧筆。

    唱詞、念白隨著人物走，有感而發(fā)，對展示戲劇主題、刻畫人物形象、增強藝術感染力起到了重要作用。《好》劇的唱詞和對白鮮明、通俗、形象，洋溢著生活情趣。如大憨在遭到“當舅的真不忍看著你再把禍招”的怒氣怨聲后，噴薄而出的大段唱詞，道出了大憨的苦難經(jīng)歷和人間冷曖。最后以“憨要憨得心坦然，憨為員工來維權，憨為公司大發(fā)展，憨為家鄉(xiāng)作貢獻，大憨我今日發(fā)下宏偉誓愿，做一個堂堂正正的張大憨”，酣暢淋漓，蕩氣回腸。戲中還選用了不少農(nóng)村的草根語言，增強了作品的生活情趣和鄉(xiāng)土氣息，使觀眾感到生動親切。

    二度創(chuàng)作有新突破。該劇導演鄭永生乃是上蔡縣戲劇世家出身，現(xiàn)就職于河南省豫劇三團。他在張全收精神的感召下，報著“為家鄉(xiāng)出力、效勞”的強烈愿望進入二度創(chuàng)作，抓住戲根，捕捉戲魂，著力探尋人物的內(nèi)心世界，追求人的社會價值，精心打造出一曲時代強音。人物塑造是戲劇創(chuàng)作的核心。張大憨的扮演者李繼成對劇中角色的人物關系、心路歷程把握比較準確，較好地完成了角色任務。功底深厚的朱合社是在省、市多次賽事中獲獎的資深演員，他把王金利的復雜性格刻畫得恰到好處。王翠英的扮演者張春玉表演穩(wěn)重大方，唱腔醇厚悠長，戲雖不多，卻給觀眾留下深刻的印象。《好》劇的音樂、唱腔由該團團長陳衛(wèi)東設計，按照導演“人物化、個性化和好唱、好聽、好記”的要求，在繼承傳統(tǒng)唱法的基礎上有所創(chuàng)新，揉進了山東呂劇、河北梆子等一些姊妹戲劇藝術的唱腔特點，唱腔流暢明快，配器細膩，層次清楚，舞美設計簡潔、清新、大氣。

    戲劇界素有“十年磨一戲”的說法。《好》劇作為剛搬上舞臺的一部大戲，距舞臺藝術精品的要求，自然還有一段距離。比如，如何深化戲劇主題，強化人物典型化的塑造；提煉更準確、更貼切的語言；舞美在注重簡潔的同時，尚顯得過于簡陋；燈光色彩不夠豐富；個別演員道白、唱腔生硬，表演臉譜化；特別是現(xiàn)場演出使用伴奏帶，不利于演員即興表演的發(fā)揮和交流等。

    在談到《好》劇如今的成功和今后打算時，上蔡縣文化局局長劉景才感慨地說：“《好劇》的排練過程，使我始終沉浸在感動、探索和思考之中。近年來，演出市場不景氣，導致團內(nèi)演員四處走穴，給《好》劇的排練組織工作帶來了很大困難。初排練該劇，參演人員都需要文化局去通知才能到位。通過《好》劇的排演，也使全體