麥稈畫的天然紋彩。民間藝術家的創造善于模仿古老的傳統，中國藝術有新石器時代巖畫，六、七千年前以線造型的原始彩陶足見，民間藝術和原始藝術的審美觀念、創作思想都是相通的：基本的點線不規則，無定式，色彩柔和，顯得天真浪漫，淳樸自然，給人以稚拙、質樸原始美的享受。麥稈畫就是以天然植物麥稈的自然光澤和紋彩來體現畫面的亮麗與質樸。紋彩就是麥稈生長時的紋理（紋線），如把麥稈剖開刮平后從不同的角度看，給人的視覺產生不同的明暗色彩，雖然不是直觀鮮艷的色彩，但給人的想象色彩更為豐富，這就是自然美的優勢。如果人為的去把麥稈染色，使整個畫面鮮艷無比，就像給人物化了濃妝，掩蓋了純真的面目，失去了麥稈畫古樸典雅真正韻味，沒有豐富的想像，那也可以說沒有品味。所謂品味就是內涵的東西，中國水墨畫，看似色彩簡單，其里面包涵極其豐富的想象色彩，畫好水墨畫是要具備有較高的文化素養，濮陽麥稈畫的色彩也是同樣。它體現出的是創造者的綜合素質與天才，古老的文化，傳統的藝術延續數千年，至今還給人以贊嘆、效仿而經久不衰，其根本原因在于她那猶如世外桃源圣潔之美。因此自然美才是純真的美。
　　
    麥稈畫色調與造型藝術。麥稈畫藝術是古典文化的傳承與進步，其采用以黑色作底為背景，外有深色木框作裝飾，畫心是純樸天然麥稈的原色加熨燙，顯出深淺不同的過渡色彩，適當艷色作點綴。其型表現有人物、動物、花鳥等。型的色調與底色是近似的、諧調的、古典的。民間素有"黑好看"、"黑本色"的說法。黑色又稱玄，我們民族的傳統喜歡把一切黑色的事物都神異化。比如玄武神、玄蛇、玄狗，老子設想的玄牝能夠生育萬物。還有玄鳥可以降而福之，即司祿又司壽，還象征著春天來臨和生育。黑色或玄還是宇宙天地萬物的產生之源，因此說：中國人自古崇尚黑色，黑色是東方最具有象征意義的色彩，代表著神圣、神秘、本原、吉祥、忠誠、正直等深刻的內涵。華夏民族乃至漢民族尚黑的傳統，自4500年前龍山文化開始數千年來在中華大地衍綿不絕，歷夏、商、秦、漢形成以黑為本色。秦始皇時期軍隊全部穿著黑服裝，因此黑色也是威武、權力的象征。以黑為底，顯得沉穩，厚重而古老。用火后碳黑是人類最早發現并用于生活的色彩之一。后來黑色被發揚至極，成為代表中華民族最高藝術成就的所謂高雅的中國水墨畫藝術以后，就只能也只有在所謂俗的民俗文化、民間藝術中保留傳承，古樸的濮陽民間麥稈畫的色調從悠久的民族文化和傳統藝術中吸取了豐富的營養，本身也是中華民族民俗文化中一種極為典型，罕見的藝術瑰寶，而且也是研究中國本源文化的活化石。濮陽民間麥稈畫這一獨特的色彩藝術具有民族文化傳統賦予的廣泛象征意義及深厚的文化內涵。
　　
    濮陽民間麥稈畫色調及造型藝術實質上是古老傳統藝術在現代社會民間的傳承和發展，現代民間藝術家以其天賦的想像力和本能的創造性，使這古老"活化石"般的實例--濮陽麥稈畫的形象展現在我們面前。濮陽麥稈畫的色調造型、制作工藝等藝術特征是以夸張、對比、寫實相契合的手法，同時吸取多類工藝品的精華，將麥稈藝術表現得淋漓盡致，使其作品富有靈性。用古樸的暗（黑）色調襯托出天然麥稈的亮麗與自然，畫面暗與亮的強烈對比更能體現出希望、奮進、和諧的神韻。濮陽麥稈畫古樸端莊，似拙實巧，大俗大雅的藝術形象，使人們為其強烈的藝術生命里所蘊藏的文化內涵與珍貴價值受到深深震憾。