翟本寬，字藝舟、墨迪軒主，1935年出生于河南省濟源市。現為鄭州大學教授、書畫研究院院長、中國書法家協會會員，兼任河南省美學學會副會長、中國高教美育研究會理事、河南省書協學術委員會副主任等職。

    翟本寬出生于王屋山腳下的濟源市，父親是私塾先生，并且寫得一手好字，受父親的影響，哥哥從小也喜歡上書法，由于家里窮，哥哥用麻繩綁的筆用紅膠泥在磚上練字。

    在父兄的熏陶下，翟本寬也喜歡上書法。幼年時，父親就以楷書《百家姓》、《千字文》等讓他摹寫。那時，翟本寬的母親帶他外出走親串友，年幼的他看見“泰山石敢當”之類的碑文和好的匾牌，就會停下來琢磨半天，流戀忘返。

    濟源市是濟水的源頭、愚公的故鄉。王屋山是中國道教“第一洞天”，司馬承禎、李白與這里有不解之緣�，F藏臺北故宮博物院的五代名畫《匡廬圖》，被稱為我國北方山水畫開山鼻祖，就是濟源人荊浩所作，翟本寬出生在這仙山王屋，這兒還有聶政刺韓相俠累的傳奇故事，大明寺、聶政墓等古跡文物。

    這些閃耀著人類文明的古跡 ，都影響著翟本寬的成長。

    中原文化歷史悠久，河南安陽是甲骨文的發源地，洛陽龍門是魏碑的故鄉，秦代李斯是小篆的鼻祖，三國許昌的鐘繇為楷書之祖，唐朝吳道子被尊為畫圣。著名書畫家王學仲曾如此感嘆：“文物中州信吾師。”

    翟本寬在中原這片沃土上，楷書，行書、隸屬 、篆書、草書都逐一循序漸進，涉獵學習。他認為，篆、隸、楷、行、草，各種書體有著密切的關系。書譜云：草不兼真，怠于專謹，真不通草，殊非翰札。真以點畫為形質，使轉為情性；草以點畫為情性，使轉為形質。草乖使轉，不能程字；真虧點畫，猶可記文。要想成為高水平的書法家，在學習正、草的同時還應該旁通二篆，府貫八分，包括篇章，涵泳飛白。

    早年曾受到哲學家馮友蘭、美學家宗白華、王朝聞、書法家啟功、沈鵬、王學仲等名師指點。

    章草的特點是有隸書的結構，行書的儀態，章草字體個個獨立，但是字的每個筆劃可以牽連。

    80年代，翟本寬喜歡上了章草，第一個想到我國著名書法家謝瑞階，謝老師是聞名全國的章草書法家。他親自去拜訪老先生，老先生卻給他講了怎樣書寫隸書，怎樣用筆，居然講了40多分鐘。謝老先生告訴他，要寫好章草，一定要把隸書先寫好。

    翟本寬聽從了謝老師的教誨。

    為了把書法寫好，工作后他專攻文藝學、書畫美學方向，對美學和書畫美學有深入系統的研究。并從理論與實踐的結合上對書法藝術的產生與發展、創作實踐、評論鑒賞、藝術規律和特點等書法藝術美的問題進行闡釋。曾主編出版《美學大觀》、《中州書家志》、《書法理論與實踐》、《書法藝術與美》、《八法會通的妙構》、《老年書法教程》等13部專著，在國內外報刊公開發表論文百余篇，計400余萬字。

    香港《大公報》評論他的書法：“翟本寬的書法風格工穩遒勁而又舒展豪放，主攻隸書，發展行草，草書如大江東去，字的濃淡大小，參差錯落，左右穿插，揮運自如，達到了‘心手雙暢，物我兩忘’的境界。”

    河南省書畫院長謝冰毅認為：“翟先生能把漢隸融入章草，氣象高達，意境深遠。”

    中國書協主席張海評價：“翟本寬先生主攻隸書，擅長行草，特別是章草，能出古入新，沉穩瀟灑，風格獨具。”【原標題：著名書法家翟本寬】