羅治安

山居圖

春江水暖

中岳云海

林深不知時

如來自性

    羅治安簡介

    羅治安，別署羅達、大智、覺慧山人。男，1955年生，河南大學美術系畢業。現為中國美術家協會會員，河南省美術家協會理事及山水畫藝委會副主任，鄭州市美術家協會主席。作品多次參加中國畫大展并在各級展覽中分獲金、銀、銅獎若干次。出版個人畫集多冊。發表美術論文若干篇。他被多家媒體評為最具學術價值、藝術潛力的當代藝術家。

    □余世軒

    近年來在省、市及國內各種美術作品展覽中，每每見到鄭州市美術家協會主席羅治安先生的山水畫作品時，總能吸引著我不由得停下腳步，樂意多看幾眼、品味一會兒。品味中總能有所啟發和領悟。在我看來，羅治安先生的山水畫作品至少有這么三個鮮明特點：一是常見常新，二是與眾不同，三是幅幅作品見筆見墨，詮釋著純正中國畫的“筆墨當隨時代”之真髓。

    先說常見常新。但凡知道中國山水畫發展史的，都知道中國山水畫自魏晉肇始，歷經唐宋元明清千百年的發展，尤其是至宋元時期，大家輩出，高峰林立，早形成了種種近乎固定不變的筆墨程式。這就使后學者面對前人的諸多成就時，行走起來猶如置身于高山峽谷之夾縫中一般艱難。逼迫著不少的后學者要么依貓畫虎，要么亦步亦趨，要么重復著古人的筆墨為己墨；借古人的顏面代替自己的眉眼。這現象早就被石濤、黃賓虹等大師們痛斥為“碌碌無為”及“不思進取者”。只有極少數的后學者，能秉承前人的藝術精神，開創自我筆墨面目。羅治安先生就是這極少數人中的一個。

    一個畫家的畫風一生中新鮮一次并不難，難的是常見常新鮮。羅治安先生的山水畫作品就有這樣的魅力，每每見到，常見常新。在不停地超越著自己的同時又有種領先時風的新鮮感撲面而來。

    這就使得他的作品在眾多展品比量中，呈現出另一特征。這就是其圖式、其筆墨，其意韻，其言說方式，均顯得與眾不同，獨具個性。有意無意間，把其多年來強調并實踐的“以畫證道，以道行畫”的原則及感悟，技道一體地體現在一幅幅畫作中。活靈活現，龍飛鳳舞地傳達著生命靈性的新鮮與活潑。從眾多復制自我或重復他人的死搬套路的筆墨中一下跳出來，吸引著欣賞者的眼球。傳遞著某種可意會不可言傳的，用業內的行話說“顯得很打眼”，“別有韻味及新意”的內涵與感動。使欣賞者在觀賞他的作品時，不管懂不懂行，總能眼睛一亮，心情愉悅，并樂意多看幾眼，多想點什么。要我說，這才是中國山水畫作品的正宗上乘之標準的直接體現。

    再者，羅治安先生的山水畫作品又一特點是“幅幅作品見筆見墨”。這一點更是難能可貴。因為中國山水畫的主要特征就是筆墨二字。也就是用筆墨體現一切。因為筆墨中含著豐厚的東方哲學及東方精神。故而，中國山水畫作品幅幅見筆見墨，實際上是見出東方哲學及東方精神。這特征即是歷代品評家所推崇的至高評論標準之一，也是中國畫正宗傳統的精髓魂魄所系。特別是山水畫作品，離開了筆和墨的作用，猶如中國人不再講漢語、寫漢字及不再用東方精神來思考一樣，就顯得不倫不類、無根無基、殖民色彩極濃了。羅治安先生的山水畫作品正是做到了幅幅作品見筆見墨，所以給欣賞者總能留下純正中國畫之血脈的意味。賞時總能讓人心情愉快，如飲甘醇。

    多年來羅治安先生以畫證道，以道行畫，平淡做人，高調作畫。筆者深信，假以時日，他的這種做人之文人性、作畫之東方純正性，及其山水畫作品里透露出的這些正宗中國畫傳統的“常見常新性”、“與眾不同性”、“見筆見墨性”……定會被明白人倍加重視的。 (本文作者系中國書畫傳播網主編)【原標題：貴在常見常新】