大平調(diào)”又稱(chēng)“平調(diào)”、“大梆戲”、“大油梆”，主要流行于豫北、冀南、魯西南及豫東、皖北等地。它起源于明代中期，至今已有五百多年的歷史。大平調(diào)的唱腔音樂(lè)屬梆子腔系統(tǒng)，因比山東梆子、河南梆子、河北梆子的音調(diào)低，故稱(chēng)平調(diào)或大平調(diào)。它的音樂(lè)板式結(jié)構(gòu)多與豫劇相同，藝術(shù)風(fēng)格則比豫劇更加粗獷火爆。大平調(diào)在黃河以北的廣大地區(qū)有著很大影響，逐漸形成三個(gè)支派，即東路平調(diào)、西路平調(diào)和河?xùn)|平調(diào)。大平調(diào)的歷史有文字可考的，可追溯到明代弘治年間。據(jù)弘治十一年（1498年）《滑臺(tái)重修明福寺碑記》中記載：“除修葺佛塔外，敬獻(xiàn)大梆紅、大弦戲各一出”。明清以來(lái)，在黃河南北有大小十幾個(gè)大平調(diào)班社。

    清道光中期（約1830 年左右）菏澤縣成立了“雙盛社”，隨后又有東明縣東明集的“發(fā)深班”、曹縣的“袁豁子班”，菏澤縣龍寶田的“德盛班”等大平調(diào)班社。這些班社在常年的演出中，先后培養(yǎng)了一批較有成就的演員。如花臉岳秀海、張金臣，旦角郭文榮，小生張合義，黑臉張文祥，紅臉郭盛高、彭盛江等。大平調(diào)在長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程中積累了豐富的劇目，據(jù)統(tǒng)計(jì)約有六百余出，現(xiàn)在保留下來(lái)的只有二百余出。其內(nèi)容主要取材于《三國(guó)演義》、《水滸傳》、《隋唐演義》、《楊家將》、《包公案》等小說(shuō)，多以黑臉、紅臉的“袍帶戲”為主，民間生活故事戲較少。常演的劇目有《下高平》、《下燕京》、《下江南》、《反陽(yáng)河》、《晉陽(yáng)關(guān)》、《反徐州》、《收姜維》、《百花亭》、《戰(zhàn)洛陽(yáng)》、《秦香蓮》、《鍘趙王》、《趙公明下山》、《金鞭記》、《張飛滾鼓》、《三傳令》、《火龍陣》等。大平調(diào)的唱腔音樂(lè)屬于梆子腔系統(tǒng)，為板式變化體，在音樂(lè)板式結(jié)構(gòu)上與豫劇多有相同之處，但是在藝術(shù)風(fēng)格上遠(yuǎn)比豫劇更加粗獷。大平調(diào)的唱腔又與山東梆子大體相同，但是發(fā)聲一般都用真嗓，惟慢板、拐頭釘?shù)劝迨狡鸢鍟r(shí)，尾聲使用極高的假嗓。主要伴奏樂(lè)器有大弦、二弦、三弦、大梆、大號(hào)等。在大平調(diào)的腳色行當(dāng)中，黑臉和紅臉居于主要地位，形成劇種的重要特色。其表演氣勢(shì)恢弘，場(chǎng)面宏大，唱做念打并重，粗獷豪放，剛中帶柔。2007 年，滑縣大平調(diào)被國(guó)務(wù)院列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。