大平原上大平調（上）

巫西群　劉繼干　邢保軍

    滑縣大平調，又名大油梆、大梆戲，因用以擊節的梆子特大而得名。又因其音平，唱腔的調性比高調（豫劇）低，故又謂之平調。是我國古老的劇種之一。它主要分布在豫北、冀南、魯西及皖北一帶。
　　
    起源與發展
　　
    根據《河南省戲曲史志資料輯叢》、《滑縣戲曲志》載述：大平調的淵源，一說是河南梆子在豫北的一個支系；一說是武安平調的東流；一說是蒲州梆子經上黨到豫北衍變；還有的說它的表演動作近似木偶，可能是木偶戲的升華等。說法不一，有待進一步考證。但在滑縣，元朝末年大梆戲已是獨立劇種。清代遺民鄒少和在他的《豫劇考略》一書中有：“梆戲發源于鄭衛之鄉……豫北有平調、大梆劇，皆其支裔也。”“唯滑縣有某班，閱年最久，……則元至正以前已有此劇明矣”的記載。
　　
    大平調的歷史有文字可考的，可追溯到明弘治年間。明清以來，在黃河南北有大小十幾個大平調班社。逐漸形成三個支派，即東路平調、西路平調和河東平調。
   
    明弘治十一年（公元1498年），滑縣就有大梆戲活動的足跡。時“滑臺重修明福寺碑”的副碑上有“……以上布施，除修葺佛塔外，敬獻大梆戲，大弦戲各一臺”的記載。到了清朝，大平調發展達到了鼎盛時期，素有“七東八西莫亂竄，曹州還有四個班”之說，共十九個班社。清順治年（公元1644年——1661年）間，大平調“大興班”坐班滑縣（建國后發現過順治十六年〔公元1659年〕的演出合同，清順治和光緒年（公元1875年——1908年）間，大平調在滑縣最為火紅。先后有“大興班”、“公興班”、“同樂班”等十幾個班社。民國時期（公元1933年）周邊平調藝人紛紛到滑搭班獻藝，抗日戰爭時期受挫。建國前夕，冀、魯、豫邊區政府接管了在滑縣的“同樂班”，被命名為“同樂劇社”，歸平原省（1949.8.20——1952.11）管理，1952年底移交滑縣，1955年對其進行整編，命名為“滑縣大平調劇團”。1967年“文革”期間被撤銷，劇團的箱衣道具由縣委接管，演職人員被安置在滑縣國營農場勞動。1975年部分老藝人艱苦努力、自行組織演出。1978年恢復“滑縣大平調劇團”至今。
　　
    滑縣大平調劇團在歷史的各個時期曾經產生較大影響。1952年，著名藝人張發旺（藝名道妞）率領“同樂劇社“的滑縣大平調劇團與著名的表演藝術家常香玉率領的”香玉劇社“同赴朝鮮慰問演出。上演的大平調劇目《三傳令》受到廣大志愿軍戰士的熱烈歡迎，產生了巨大的積極作用，鼓舞了戰士們的士氣。
　　
    1980年，由于大平調劇團艱苦創業的事跡感人，成績突出，被中宣部樹為全國文藝戰線的典型。
　　
    1981年12月底，受北京文化局之邀，赴京匯報演出。在首都長安大劇院、廣和劇場、吉祥劇場、物資禮堂、人民大會堂小禮堂、中南海警衛師禮堂等場所，先后演出了《三搜太白府》、《海瑞罷官》、《敬德釣魚》等傳統劇目，共演出18場。當時的《工人日報》、《中國農民報》、《北京晚報》、《河南日報》、《北京戲劇報》、《人民戲劇》、《河南戲劇》、等多家新聞媒體對演出盛況進行了報道。一個稀有劇種、縣級劇團（時稱要飯隊）的精彩演出，轟動了京城，受到了首都各界觀眾的一致好評。習仲勛、黃火青、江華、王平、劉瀾濤、周培源、周維峙、韓先楚、聶真、李卓、李萬青、曲六乙等黨和國家領導人、各界名人親切接見大平調演職員并合影留念。自此，滑縣大平調劇團轟動全國、影響巨大，名聲大振。
　　
    獨特的音樂唱腔、表演板式及樂器
　　
    大平調的唱腔比豫劇粗狂，發聲一般都用真嗓。其表演氣勢恢宏、場面宏大，唱念做打并重，粗狂豪放，剛中帶柔。過去由于女性角色均有男性演員扮演，故旦角及小生均用假嗓，除在（頭板、二板）唱腔中情感激昂外，更要用高八度的假嗓行腔，俗稱“喊兒”。自二十世紀三十年代以后，女演員較多，革易了男旦的舊觀，小生也多用女演員扮演，因此真嗓成了大平調的基本唱腔。唱腔音調多為1=C。其聲音剛健、明亮、寬厚，給觀眾以自然流暢之惑。而少數板腔的尾音則用八度以上的假嗓，聽起來豪放、熱情、高亢激昂、激動人心。
　　
    大平調表演粗狂豪放、動作幅度較大，云手劃大圈，盤腿跨大步，溶入了武術中小洪拳手法，盡顯豪放粗狂之風格。唱腔旋律不僅因板不同而有變化。在不同行當中也有特色，如生、旦角的唱腔娓婉、悠揚、優美流暢；黑臉的唱腔古樸、高亢，尤其用四大�垺⒓庾犹柊樽啵�更顯得氣勢雄偉。（待續）【原標題：大平原上大平調（上）】