我的父親李德平是大平調劇種的著名演員，今年已經70多歲了，和他同齡的老藝人大都不再登臺演出了，而他仍常年活躍在舞臺上，為廣大喜歡他演唱的熱心群眾傾情奉獻演藝。2005年，父親參加省第二屆民間藝術節地方戲匯演，演出結束后，父親的老朋友、著名豫劇表演藝術家賈廷聚拉著父親的手說：“沒想到你這么大年紀了，精力還這么充沛，戲還演得這么好，真是大平調藝苑的常青樹啊！”

　　苦難少年勤學藝

　　1938年8月，父親出生于滑縣留古鎮一個貧苦王姓農民家庭，父親還在襁褓中我的祖父就病故了，后隨祖母到八里營鄉北苑村繼祖父家生活。那時兵荒馬亂，缺吃少穿，父親的童年是在饑餓和逃難中度過的。父親經常對我們說，他小時候樹皮草根都吃過，只要能擋饑就吃；還天天擔心兵匪劫掠，一聽見槍響，就趕忙跟著大人逃躲。解放時，父親11歲了，那時家里有祖父母、父親、叔叔和剛出生的姑姑，家境仍很艱難。為了減輕家里負擔，又能讓孩子吃上飯， 1953年春，祖父找了當時比較有名的大平調演員王喜行，請求人家收了父親為徒。父親先隨師父在內黃民興劇社（后改為內黃縣大平調劇團），后到滑縣同樂劇社（后改為滑縣大平調劇團）。

　　聽父親說，他剛進團學戲時戲班趕場都是用手推車，晚上睡廟屋里，行規還很嚴，學徒干活不勤快、練功偷懶或不尊重老藝人，都要受到嚴厲的懲罰。父親出身貧苦，謹遵師教，練功刻苦，從不偷懶。不管嚴寒酷暑，每天天不亮就早早起床，到野外喊腔練功，夜晚住戲后父親還堅持練功到深夜。勤奮吃苦的父親練的嗓音純正，戲功扎實，文武行當都能演。父親在滑縣同樂劇社時，團里除了王喜行外，還有王道修、徐太和等著名大平調演員，父親不僅跟師父學戲，還想方設法向這些名角學習。這使得父親戲功和演技都有了很大提高，很快成為團里的主要青年演員。1956年參加安陽地區戲劇匯演，父親主演《鍘趙王》就一舉榮獲個人表演二等獎。

　　藝無止境永求索

　　父親為人誠懇正直，在藝術上精益求精。1962年5月，父親調入了浚縣大平調劇團，次年6月拜大平調著名演員“紅臉泰斗”張法旺（道妞）為師，和他一起拜師的還有宋德慶、馬卿相，宋德慶就是“三紅臉”，馬卿相是唱須生的。在張法旺老師的潛心教誨下，他們很快都成為大平調的著名演員。父親早期曾唱毛凈，后主唱黑頭，1963年他主演的《鍘美案》參加安陽地區戲劇匯演，榮獲個人表演一等獎。這時，他還主演《鍘趙王》、《下陳州》、《鍘梁有輝》等包公戲，這和文革后主演的《鍘郭槐》成了父親的代表劇目，被人成為李德平的“五鍘”戲。多年來，父親一直是浚縣大平調飾演包拯的定型演員，由于父親嗓音洪亮，演唱鏗鏘有力，似虎嘯獅吼，扮相威嚴，剛健豪邁，被群眾稱為“活包公”。這以后父親省里、市里獲獎不斷，河南電視臺、河南人民廣播電臺、市縣電臺都錄制并經常播放他的戲，他還被吸收為中國戲劇家協會河南分會會員。不管社會給了父親多高的贊譽和榮譽，他從來都沒有在任何地方向任何人炫耀過，他總是說：“當演員得盡力把戲演好，得讓觀眾喜歡。”

　　父親嗓音洪亮，文武雙全，不僅能演黑頭，還演花臉、武生、丑角。在古裝戲里，他演的包拯一身正氣，演的奸佞令人發指，演的武生颯爽英姿，演的丑角滑稽詼諧。最讓我難忘的是，1978年劇團在新鄉縣劇院演出《春草闖堂》，每天下午一場，晚上一場。 一本戲連演兩個月，一個1600多個座位的劇院竟然場場爆滿！最讓人感動的是，父親演胡進演得滑稽詼諧，可愛逗人，一時成了新鄉名人，跟父親在新鄉市大街上走，人們都爭著跟“胡大人”說話。 當時新鄉市里，人們為了看父親戲，找熟人、托關系買票，有時竟然出現了工人不上班、學生不上課的現象。

　　父親演過的現代戲也很多，他演的《洪湖赤衛隊》中的劉闖、《杜鵑山》中雷剛、《沙家浜》中的胡傳奎、《難辦的婚事》中的王春等角色個個叫好，特別是演《智取威虎山》中的李永奇和《盼兒記》中的大犟。文革時，浚縣大平調劇團并入浚縣豫劇團，父親改唱豫劇，舞臺上扮演楊子榮的演員又蹦又跳，可沒人叫好，父親登臺一開腔，臺下掌聲不斷，“楊子榮蹦斷腿，不如李德平張張嘴”傳為佳話。1990年，浚縣大平調劇團排演了大型計劃生育現代戲《盼兒記》在全縣農村巡回演出，父親飾演戲中的大犟，父親出色的悲情表演更增加了劇情的悲劇性，每場演完，臺下都哭聲一片。同年，這個戲被河南電視臺錄制并播放。

　　唱到星落月兒圓

　　從上個世紀70年代，父親的唱段開始被省市電臺灌唱片。幾十年來，省市電臺多次應聽眾點播播放父親的唱段。走在豫北的城鄉，時時可聽到音像部播放父親的唱段招徠生意，娶媳婦辦喜事用高音喇叭播放父親的戲增加喜慶，往田地里干農活的農民模仿父親的唱腔喊幾聲過戲癮。觀眾喜歡父親的戲，主要是父親的唱腔好、表演好。可是鄉村人還有他們的看法，那就是父親唱戲賣力、帶勁，在農村演戲，經常聽人說：“聽李德平唱一句兒，身上三天都有勁兒”。

　　從我跟團開始，父親經常都是一天三出場，而且都是演大角兒，一天最少一本包公戲，直到今天父親還是這樣，從不喊苦叫累。不管嚴寒酷暑，不管刮風下雨，只要是群眾愿意聽，父親都能滿足觀眾的要求，有時還帶病上場。1978年春天，父親得了美尼爾氏綜合癥，本來需要住院治療，但當時浚縣大平調劇團剛開始恢復上演古裝戲，演員緊缺，父親只好一直隨團，一邊演戲一邊服藥治療。那時我剛進劇團，我記得父親忍著病痛的折磨，隨團從鶴壁中山到鶴壁市區，又到新鄉市。

　　記得1982年的冬天，劇團在滑縣草坡村演出，夜戲父親演《斬包拯》，開戲前天空就飄起了雪花。那時擔任團長的父親找村里的會首交涉，是否停演，因為演戲有個不成文的規定，只要劇團一開戲，若刮風下雨無法演，也按演一場戲算。會首看著臺下黑壓壓的觀眾，說：“演吧，只要群眾不走，你們就只管演！”戲在雪花飛舞中開鑼了，劇情發展，雪花逐漸變成了雪片，可是，臺下的群眾根本沒有減少，只是人們坐的更集中了，我飾演曹貴妃，在臺上都凍得直打哆嗦，可眼瞅著臺下的人就不走，我知道他們都是為了聽父親演戲，頓時我心里熱乎乎的。唱到最后，父親身上、帽上、胡須上、甚至臉上都蓋了厚厚的一層雪，散戲時，臺下群眾喊道：“黑老包變成了白老包。”

　　父親不管在哪演戲，觀眾點啥他唱啥，一般都滿足觀眾的要求，有時一臺會到了戲了，群眾還沒聽過癮，父親便加唱小段，可往往都是唱一段又一段，一直唱到大深夜樂隊受不了了，群眾才罷休。可是有一次父親沒能滿足觀眾的要求，到現在還覺得內疚。那是“文革”期間，他隨浚縣豫劇團到“531工程”演出，演員們唱完樣板戲后，下面的群眾要求父親唱段大平調。父親用大平調演唱了毛主席的《紅軍不怕遠征難》，唱完后，下面的群眾還是點父親唱大平調，他只好又唱了一遍《紅軍不怕遠征難》。父親連續將《紅軍不怕遠征難》唱了好多遍，觀眾還是不依。最后父親無奈地對臺下的說：“老戲都‘忘’了我只能唱這些了。”父親說的老戲就是古裝戲，那時是禁演的，就是不忘也得忘啊！現在想來，那是父親是多么尷尬和無奈啊！

　　近幾年，很多人都勸年邁的父親，在自己事業最鼎盛的時候急流勇退，歲月和年齡不饒人，別等唱砸了給自己的藝術事業抹黑。父親不是貪圖虛名的人，他總是用一句歌詞回答：“只要群眾喜歡聽，我唱到一百年。”

　　安貧樂道只為“戲”

　　父親對生活從無過高要求，只要不受凍不挨餓就行。 1962年父親和母親一起從滑縣大平調調入浚縣大平調，那時母親也是著名演員，藝名大花，主攻青衣。父母來浚縣后一直是租房子住，到我記事時還經常搬家。多年一直是全家五口擠在一間房子里，直到1979年，我們才有了屬于自己的家。記得那時劇團放假，父親騎車載著我們回遠在百十里外的老家，一輛自行車馱著我們一家，我和姐姐擠在前邊大梁上，母親抱著弟弟坐后邊。

　　父親總是說，他對家里人虧欠太多。雖然父母親都是著名演員，可是一是劇團經常在外演出，二是自己也沒有房子，所以，父親來浚縣工作好多年，祖母都沒有來浚縣住過，一直生活在老家，過著清貧的生活，直到我們蓋了房，祖母才開始來浚縣生活。母親為了支持父親的事業，為了照顧家，忍痛放棄自己的事業，調離劇團。從我記事起，我就知道父親常年不在家，有多少次趕場經過縣城都沒有往家里待一會兒。家里兩次蓋房都是母親一人打理，父親沒有請過一天假。多少年家里的一切全靠母親操持，由于過度勞累，母親患上風濕性心臟病，自1988年后經常犯病住院，可是父親因為在劇團離不開身，沒有在醫院陪護過母親，最多是趕場路過看一眼。母親于1993年因病早早地離開了我們，父親提起母親，總是一臉愧疚，傷痛流淚。幾十年來，他為大平調藝術犧牲了太多太多的親情。

　　父親熱愛大平調藝術，他對演戲卻到了癡迷的地步，為了浚縣大平調他放棄了進省劇團的機會和很多優厚的待遇。1978年，劇團在新鄉演出時，著名豫劇藝術家李斯忠專門跑到新鄉找我父親，要父親改唱豫劇做他的徒弟，這是多少演員做夢都想的事啊，可父親舍不得大平調，更舍不得喜歡聽他唱的那么多的熱心群眾，只得忍痛拒絕了李斯忠老師的好意。后有多少劇團都以高待遇想把父親挖走，可父親都沒有答應。1992年，長垣有個叫“二百萬”的辦了個大平調劇團，多次找我父親，開出的條件是先付給父親二十萬作為養老金，然后每月再開兩千元工資。那時，父親在團里工資只有600多元，母親患心臟病經常住院，家里經濟很緊張，非常需要錢，可是父親還是拒絕了。1998年，父親辦理了退休手續，這時更有許多私人劇團想高薪聘請父親，可是父親寧可拿浚縣大平調劇團每月900元的工資，都一一拒絕人家，因為他離不開也不愿離開浚縣大平調劇團。作者：李壯麗【原標題：李德平:大平調藝苑的常青樹】