改革開放以來，伴隨著我國的經(jīng)濟騰飛與文化發(fā)展，對藝術品的鑒賞、交易、收藏已成為一部分人的生活追求。但由于我國藝術品領域的發(fā)展不平衡、不勻速，導致藝術品鑒定與管理方面存在諸多問題：偽劣藝術品泛濫成災、抄襲模仿司空見慣、真實價值與炒作價格反差巨大、虛假宣傳與欺詐等行為已成常態(tài)。雖然“作者鑒定、經(jīng)驗鑒定、科技鑒定、認證備案”四大正能量均在發(fā)揮作用，藝術品鑒證文化新業(yè)態(tài)也正在形成，但其中存在的問題還是應該引起高度關注。本文作者經(jīng)過深入研究和調研，提出了自己獨到的看法和見解，對于構建藝術品鑒證科學體系具有借鑒意義。

    一、對“作者鑒定”的觀察與分析

    作者是藝術品的創(chuàng)造者、制造者，對其作品擁有當事人身份與證人資格，所以最有資質、最有條件并有權力針對署有本人姓名的作品進行真?zhèn)巫R別，這不僅是為了維護作者本人的著作權，以及相關聯(lián)的名譽與利益，而且因為作者也是藝術品市場正常秩序的擁護者、支持者、參與者。

    作者認定本人作品憑的是記憶與良心，無需復雜的方法與過程。但是，現(xiàn)實中由原作者識別本人作品之事并不簡單，往往存在以下幾方面問題：

    1.人壽有限問題。在解決有真?zhèn)螤幾h的當代作品中，只要作者健在，人們往往會首先請作者出面認定，藝術品鑒定工作應該珍惜并利用好這一資源。但是眾所周知，所有古代作品的作者早已去世了，現(xiàn)當代作品的部分作者也去世了，去世的作者就不可能再來鑒定作品了。

    2.某些作者的記憶與眼力難免出現(xiàn)問題。特別是某些老作者，他們不可能對其一生中的每一件作品都記憶猶新，因眼神不濟而看走了眼、因記憶力衰退偶爾鑒錯自己的作品是難免的，也是情理之中的事。何況有些贗品亂真水平太高，與原作之間的視覺差異幾乎為零，可以與某作者大腦記憶庫中的信息圖像相吻合，所以作者鑒定之失誤是難免的。

    3.作者鑒定也存在道德問題。確有一些書畫家及其家屬別有用心，故意不承認自己創(chuàng)作的真品，被人戲稱為“掐死自家的孩子”，并因此破壞了作者鑒定的口碑。導致作者故意不承認自己作品的因素是多種多樣的，有的是因自己的當年之作太差，怕承認了丟面子；有的因自己早年賣出或送出大批量個人作品，在藏家圈內及巿場上形成了自己不滿意的價位。而且這些作品的產(chǎn)權已歸他人，其成交價位不受作者意愿左右，其獲利者也不是作者。因此，有個別作者就針對這類作品釆取了不承認的態(tài)度，對不在其手頭的本人作品就不承認是真品，從而防止其影響自己手頭作品出售以及價位炒作。

    作者的精力一般都用在創(chuàng)作上，其鑒定往往是兼顧而已，不可能職業(yè)化。必然也存在鑒定的時間成本問題、收費或免費與否的問題、是否書寫鑒定結論或出具證書的問題，以及鑒定結論糾紛引發(fā)利益沖突導致安全等問題。另外，關于家屬代作者鑒定，所面臨的問題就更多更復雜了，在此不贅述。

    二、對“經(jīng)驗鑒定”的觀察與分析

    以往的藝術品鑒定者主要靠經(jīng)驗，所以就有了“經(jīng)驗鑒定系統(tǒng)”的稱謂。對中國書畫、瓷器、青銅噐等藝術品的鑒定經(jīng)驗所積累形成的各種歷史文獻和現(xiàn)當代學術專著、論文，以及口頭傳授的知識與經(jīng)驗是一筆巨大的財富，而且依然在當代藝術品鑒定的實戰(zhàn)中發(fā)揮著主要作用，所以理應得到支持與尊重，但是我們又必須正視現(xiàn)實中所存在的以下問題：

    1.藝術品經(jīng)驗鑒定系統(tǒng)的專業(yè)實力到底有多大？藝術品鑒定專家的成長需要認知大量書畫原作，但是不管是古代作品，還是當代作品，任何人都只能看到其中一小部分，能多看一點就很不容易，欲看全部毫無可能。辨?zhèn)涡柘茸R真，對原作真品的認知程度往往決定著識別贗品、仿品、復制品的水平。所以，有人可能成為某人作品、某類作品、某時期作品的鑒定專家，但任何人都不可能成為全方位的、無所不能的藝術品鑒定超人。

    2.藝術品經(jīng)驗鑒定的主要依據(jù)為何遭人質疑？經(jīng)驗鑒定的主要依據(jù)是作品風格與藝術功力，以作品的個人風格、時代風格以及藝術功力之高低識別作者真?zhèn)危�既有一定道理也有一定作用，但也存在明顯的問題。特別是其證據(jù)環(huán)節(jié)的忽視與欠缺，難免使人對其公信力產(chǎn)生懷疑，更難讓司法部門釆納其判斷。不可忽視的還有，任何作品的風格都是可以被模仿的，不管某某藝術家的藝術功力多么深厚，也是有相近者的。特別是現(xiàn)代科技已經(jīng)可以讓原作與復制品之間的視覺差異接近于零，在這樣的科技高仿背景下和復雜多變的現(xiàn)實面前，藝術品鑒定專業(yè)若仍然停留在依據(jù)風格、功力之差異的經(jīng)驗識別層面，其鑒定結論豈能不遭人質疑？

    3.藝術品經(jīng)驗鑒定系統(tǒng)怎樣才能融入我國的現(xiàn)行司法體系？我國的現(xiàn)行司法體系重證據(jù)，一切需要讓證據(jù)說話，而藝術品經(jīng)驗鑒定系統(tǒng)卻重經(jīng)驗，僅憑經(jīng)驗和感覺就可以下結論。我們不能不承認，有些贗品僅憑經(jīng)驗和感覺就可以一眼識破，所以許多人已習慣接受無須提供證據(jù)就可以對藝術品真?zhèn)蜗陆Y論的鑒定模式。但當代藝術品市場的大量事實證明，經(jīng)驗之作用是有限的，僅憑經(jīng)驗鑒定藝術品是會出現(xiàn)失誤的，僅靠經(jīng)驗之能量也不可能擊退目前這四面襲來的贗品大潮。

    三、對“科技鑒定”的觀察與分析

    科學技術的發(fā)展推動著當代社會的日新月異，并為諸多行業(yè)注入了新鮮活力，有些國家的藝術品科技鑒定成果早已證明了這一點。1965年，慈善家保羅·梅隆（Paul Mellon）把一幅據(jù)稱是1440年繪制的世界地圖（比哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸早50多年）捐給了耶魯大學。這個古代地圖事件公布于世后，因其空前精確的地理位置繪制，挑戰(zhàn)了哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸之說，其真?zhèn)瘟⒓闯蔀闃I(yè)內人士關注與爭論的焦點。后來美國的凱瑟琳·布朗（Katherine Brown）用拉曼光譜儀對地圖的物質成分做了檢測，在碳黑墨水下發(fā)現(xiàn)了銳鈦礦物質成分，而銳鈦礦是1925年才被開發(fā)啟用，根據(jù)此地圖內部含有的物質成分，最終斷定了此地圖是1925年后的繪制品。再例：1985年，加拿大文物保護協(xié)會利用X射線衍射儀對梵高的一幅油畫作品進行了分析，發(fā)現(xiàn)畫面中的白色顏料主要成分是金紅石。金紅石啟用于1938年，梵高生活于1853年至1890年，于是便可以斷定這幅含有金紅石的梵高油畫作品肯定是贗品。一些國家率先利用科技手段檢測藝術品并成功鑒定真?zhèn)蔚闹T多案例，在國際間逐步形成了藝術品科技鑒定的大趨勢。

    在藝術品科技鑒定的國際大趨勢和注重文化與科技融合的國內新形勢共同影響下，中國藝術品鑒定走向科學之路就具有了歷史的必然性。就“科技鑒定”的作用與貢獻而言，以藝術品科技識別技術應對科技仿真技術方面所取得的成就，早已受到了業(yè)界好評和社會公認。例：本世紀初開始出現(xiàn)的用新型顏料墨噴墨打印的書畫復制品，其畫面質感與原作非常一致，亂真程度極高，短短幾年間此類高科技仿品已占據(jù)了整個書畫高仿品的絕大多數(shù)，并讓依據(jù)功力、風格進行鑒定的許多專家備感困難與無奈。而科技鑒定專業(yè)人員卻在此大顯身手，他們或釆用光學顯微技術從噴墨打印復制品的微觀形態(tài)中查看有無微噴色點，或以拉曼光譜儀、X射線熒光能譜儀檢測比對噴墨打印復制品與原創(chuàng)作品在物質成分方面的不同，從而對噴墨打印、珂羅版高仿品擁有了百分之百把握的識別技術，而且是以其微噴色點和異類物質成分之“鐵證”，其結論往往讓人不容置疑。

    四、對“認證備案”的觀察與分析

    古往今來的中國藝術品欠缺誕生與流傳的備案系統(tǒng)，以至于如今無法準確再現(xiàn)諸多藝術品傳承的歷史軌跡，只能根據(jù)某些遺存信息去追溯歷史原貌。這不僅耗精力、費時間，而且有些懸案可能永遠無法破解，有些爭議也可能永遠沒有結局。因此，中國藝術科技研究所藝術品科研團隊于2008年啟動了為中國書畫防偽備案的新技術研究，在使用多種儀器、多種方法對中國書畫材質進行了無數(shù)次驗證后取得了初步成果——證實了以下三點：

    1.在微觀條件下，每一張宣紙類中國書畫紙的任何一處纖維形貌都是唯一的，而此微觀形貌的差異性主要來自天然纖維自身的特點及其特定生產(chǎn)工藝所偶然形成的獨特結構狀態(tài)。人們能在同年代、同地點以同原料、同方式復制同批同類的書畫紙，但尚無能力復制其纖維結構的微觀形貌。

    2.墨、色、印跡融合在獨一無二的纖維結構上，其微觀形態(tài)也必然獨一無二。所以每一幅使用了宣紙類書畫紙的作品都擁有了獨一無二的紙纖維結構狀態(tài)和獨一無二的墨、色、印跡狀態(tài)。這兩個獨一無二的狀態(tài)之結合，便形成了該作品無法被仿制的唯一性微觀形態(tài)。

    3.不同歷史時期、不同產(chǎn)地、不同品種的書畫材料，其內部物質成分必然有差異，而各種紙、墨色、印泥中的不同物質成分往往都具有不同時空的烙印，對作品的物質成分進行檢測備案也具有了防偽意義。根據(jù)以上三點，只要在畫面特定點中采集了微觀形貌和物質成分數(shù)據(jù)并將其存入數(shù)據(jù)庫，就可以成為日后比對識別的依據(jù)。此項技術發(fā)明顯著增強書畫藝術品自身的證明力，使每一件被鎖定作品都依此不再怕任何高仿技術，因為任何高超的復制技術只能復制作品的藝術形態(tài)，而無法復制作品物質形態(tài)中的微觀世界。

    走入微觀世界實施防偽備案、認證、驗證，是構建藝術品認證備案科學體系歷程中的一個關鍵性節(jié)點。中國藝術科技研究所研發(fā)的這種書畫防偽新方法得到了專家們的一致好評，并得到了國家專利的保護。雖然這項書畫防偽新方法的發(fā)明為開創(chuàng)藝術品認證備案事業(yè)奠定了基礎，但是由于欠缺讓此技術走出實驗室的理想設備，不便于社會推廣與廣泛應用，所以我們將此第一步成功稱作由實驗室走入微觀世界的成功。

    藝術品認證備案科研的第二步成功被我們稱作：走出實驗室廣泛應用的成功。這項成功起步于2009年，當時我們從光學設備供應商手中發(fā)現(xiàn)了A200型便攜式顯微鏡后，其特點與功能使我意識到，藝術品認證備案社會化廣泛應用的突破口就在此類便攜式顯微鏡上，因此立即申請科研經(jīng)費購買了20臺，在山東省美術館、山東省圖書館、湖南省文化廳等部分省市藝術品收藏管理單位以及周韶華、劉國松、田黎明等多位著名藝術家處展開了實驗性應用，同時并以其制定了數(shù)據(jù)釆集、存儲、比對、驗證等環(huán)節(jié)的規(guī)范化操作流程以及備案數(shù)據(jù)庫管理的基本模式。于是，中國書畫認證備案體系的建構由此啟動了。我們當時并分別針對技術設備與操作規(guī)范、理論設計與學術原則、不同行業(yè)的認證備案需求與不同特色的業(yè)務模式等進行了整體設計。2010年，論文《中國書畫鑒定的歷史性轉折》在《中國文化報》以兩個整版的篇幅發(fā)表后被20余家媒體轉載，學術專著《為中國畫備案》、《藝術品鑒定新探》出版后均產(chǎn)生了較大的社會影響。2011年、2012年我們申報并實施了國家科研項目“書畫科學備案認證系統(tǒng)”。與這一系列科研活動同步，我們這支藝術品科研團隊曾將認證備案關鍵技術傳授給山東省美術館、雅昌文化集團等單位，在文化事業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)兩大領域中進行了多種業(yè)務模式的探索與實踐，在文化部及相關司局領導的關心支持下，以及社會各界參與單位的共同努力下，逐步在全國各地形成了藝術品認證備案業(yè)務的燎原之勢。

    2013年，應全國各地藝術品鑒證業(yè)務單位需求，在中央文化管理干部學院舉辦了藝術品鑒證管理培訓班，而且由各地學員發(fā)起成立了藝術品鑒證學術聯(lián)盟，因為大家一致認為：藝術品鑒證領域中的技術系統(tǒng)研發(fā)、學術體系建構、法規(guī)體系建設以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究依然面對諸多問題，特別是藝術品鎖定備案業(yè)務是藝術品鑒定管理的基礎，尤其需要重視。總之，藝術品鑒證任重道遠，必須加強學術研究與交流。

    五、對“藝術品鑒證”的觀察與思考

    藝術品鑒證是應對藝術品作者署名真實性、藝術品原創(chuàng)性及其相關文字信息準確性的認知需求，為了界定原創(chuàng)、模仿、復制、作偽、抄襲、代筆等行為與作品，以科學的態(tài)度、科學的方法為宗旨，堅持科學取證、科學論證的基本原則，既要有嚴謹?shù)蔫b之過程，又要有科學的證之依據(jù)，從而在藝術品領域中構建的認知、管理、服務體系。

    藝術品鑒證體系的科研目標與業(yè)務范圍都十分廣闊，涉及到藝術品所觸及的諸多領域與行業(yè)，但從其自身業(yè)務類別觀察，主要從作者真品鑒證、作品原創(chuàng)性鑒證以及相關信息鑒證三個層面展開。

    作者真品鑒證，在當下表現(xiàn)出了以下業(yè)務特征：

    1.在作者親臨現(xiàn)場參與配合下對其本人確認的藝術品實施認證備案，并以現(xiàn)代科技手段（特種光學顯微鏡與專業(yè)數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)）鎖定其唯一性微觀圖像信息，從而對其進行長久的保真驗證業(yè)務。

    2.以現(xiàn)代科技手段鎖定藝術品的唯一性微觀圖像信息，對其實施鎖定責任為目的的科學備案工作或社會化服務中的認證、驗證業(yè)務，以及相應的學術梳理與研究。

    3.采用現(xiàn)代光學技術設備（光學顯微鏡、拉曼光譜儀、X射線熒光光譜儀等）檢測藝術品的微觀圖像信息與內部物質成分數(shù)據(jù)，對其實施科學取證與論證，并綜合分析其歷史文獻信息以及相關專家經(jīng)驗，從而鑒證該藝術品是否是署名者的真品，甚至追溯其歷史實情及其制造者。

    作品原創(chuàng)性鑒證，不可忽略以下兩條規(guī)律：

    1.任何原創(chuàng)藝術品都必須在某一方面率先有別于以往所有作品。現(xiàn)實中大量的所謂原創(chuàng)作品，往往在局部時空中的某個圈子內確實讓人耳目一新，但是若將其放入更大的時空中進行宏觀比對，就會發(fā)現(xiàn)不過是模仿之作、抄襲之作而已，并不具備稱其原創(chuàng)的資質。現(xiàn)實中當然也會偶爾發(fā)生不謀而合的雷同，但是也只好按照雷同雙方時間先后確定選擇的原創(chuàng)。互聯(lián)網(wǎng)時代之來臨，既為模仿者、抄襲者提供了跨時空的機遇，也為作品原創(chuàng)鑒證工作提供了跨時空宏觀比對的方便。

    2.所有原創(chuàng)藝術品都必須有原創(chuàng)的具體體現(xiàn)，沒有具體的創(chuàng)新之處豈能稱其原創(chuàng)？當然，不可能要求原創(chuàng)藝術品在其物質形態(tài)、藝術形態(tài)、意識形態(tài)各方面都原創(chuàng)，但是擁有某一方面的具體原創(chuàng)則是必不可少的。不管是材料與技法之原創(chuàng)，還是藝術表現(xiàn)形式與藝術語言之原創(chuàng)，或者是題材之原創(chuàng)、內容之原創(chuàng)、意境之原創(chuàng)、觀念之原創(chuàng)，能擁有其中一項原創(chuàng)就很可貴，也很不容易。但是任何一項原創(chuàng)都必須將其放在古今中外藝術品創(chuàng)作的廣闊時空中，經(jīng)過專業(yè)化的宏觀比對之后方可被確認。

    藝術品及作者相關信息鑒證，就是要還原創(chuàng)作、模仿、復制、作偽、抄襲、代筆行為及作品的本來面貌，清理一切錯誤的、偽學術的相關信息，并將經(jīng)過學術梳理的、科學取證與論證的精準信息存入數(shù)據(jù)庫。由于藝術品數(shù)據(jù)及作者相關信息往往直接關系到藝術品價值、作者及收藏者的利益，有些作品的某些信息甚至會對社會、對后世產(chǎn)生一定的影響，所以藝術品數(shù)據(jù)庫科學備案系統(tǒng)的信息數(shù)據(jù)必須是真實、準確、具有社會公信力的，其業(yè)務人員必須遵循學術原則、堅守職業(yè)道德。目前，很多地方在一定范圍內啟動了藝術品鑒證業(yè)務，并建立了藝術品數(shù)據(jù)庫，但是為藝術家及其作品備案的信息數(shù)據(jù)采集、管理工作卻存在不少問題，在規(guī)范專業(yè)術語和風格流派認定方面所存在的問題也比較明顯，某些藝術品作者身份、藝術經(jīng)歷與成就信息不準確，“著名畫家”“大家”“大師”被濫用，“風格獨特”“開宗立派”“某某畫派”被濫用。因此，對藝術品及作者的相關信息也要有鑒，更要有證。尤其是對濫用的“風格獨特”“開宗立派”之表述，一定要將其放入更大的時空中進行宏觀比對，嚴格遵照學術原則與藝術標準理性分析，才能在風格流派多元化的大格局中去偽存真，確保其準確的認知。

    藝術品鑒證是藝術品認知領域中與時俱進的學術行為，是當代藝術品管理領域中的基礎業(yè)務。由于在其社會化服務模式中潛藏著獲取利潤的廣闊空間，所以說，它還是正在興起的巨大文化產(chǎn)業(yè)。藝術品鑒證既具有催生文化新業(yè)態(tài)的學術價值與時代意義，同時也具有規(guī)范藝術品市場的現(xiàn)實作用與歷史貢獻。

    六、論藝術品鑒證體系建構

    “藝術品鑒證”“藝術品鑒證體系”是近些年悄然流行的一個新概念，所指的是一種融技術創(chuàng)新、理論創(chuàng)新、產(chǎn)業(yè)模式創(chuàng)新、文化體制創(chuàng)新為一體的文化新業(yè)態(tài)。但是，該文化新業(yè)態(tài)并不是一個從外部空間突然空降而來的全新事物，而是一個在歷史傳承基礎上蛻變生成的新事物，還有些人將其加上“科學”二字，稱之“藝術品鑒證科學體系”，其實加不加上“科學”二字， “藝術品鑒證”“藝術品鑒證體系”本身依然應是或者必然還是“科學”之產(chǎn)物，脫離了科學就無“藝術品鑒證”“藝術品鑒證體系”可言。因而，2014年國家社會科學基金項目中有了“藝術品鑒證體系建構及產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究”選題，該項目已由中國藝術研究院啟動實施。

    藝術品鑒證體系研究主要在技術開發(fā)與推廣應用、學術研究與理論建設、制度研究與政策法規(guī)、文化管理與產(chǎn)業(yè)模式四個層面展開。

    技術開發(fā)與推廣應用層面。目前，藝術品科技鑒定系統(tǒng)正在更廣闊的領域向縱深發(fā)展，只不過有些成果不需要公布于世，不需要宣傳炒作，更不希望給贗品制造者提供針對性研究信息。何況這個系統(tǒng)的數(shù)據(jù)庫建設，本來就是一個百年大計的宏偉事業(yè)，切不可急功近利。不過，藝術品科技鑒定圈內人士對這一系統(tǒng)的價值與前景還是有信心的，其研究一直在不斷深入。在藝術品認證備案的科研領域，目前的技術應用范圍已不僅限于宣紙類中國書畫作品，正在向油畫、雕塑等其他藝術品領域拓展。前文已經(jīng)講述了藝術品認證備案科研的前兩步成功歷程，目前第三步成功的大門已經(jīng)開啟，其標志是藝術品認證備案專業(yè)設備的研發(fā)成功，從而使藝術品備案數(shù)據(jù)釆集、認證、驗證業(yè)務更加專業(yè)化，其業(yè)務更能得到文化管理部門的認可，其認證備案數(shù)據(jù)更能具備司法意義以及法律效力。從而使藝術品認證備案業(yè)務由借用非專用設備逐步轉變?yōu)槭褂脤Ｓ迷O備，并在此基礎上步入該行業(yè)的標準化操作應用階段。

    學術研究與理論建設層面。多年來已有許多專家、學者以及業(yè)內人士積極參與，他們深知藝術品鑒證是藝術品認知領域中的學術行為，必須要有強大的學術支撐和正確的理論引導。特別是藝術品文字信息釆編是藝術品數(shù)據(jù)庫建設的重要組成部分。面對古代遺存下來的藝術品信息，它需要廣泛采集歷史文獻信息和現(xiàn)當代研究者的各種考證評述文本，這是一個巨大的工程。面對現(xiàn)當代涌現(xiàn)的各類藝術品信息，由于其數(shù)量更多、問題更復雜，更是一個巨大的工程。藝術品的科學備案不僅要注重圖像數(shù)據(jù)的真實性，還要注重文字信息的精確程度與學術性，特別是還有文圖稿件的原創(chuàng)性問題、著作權問題。 藝術品鑒證業(yè)務中的文字信息備案具有很強的學術性，而且是一項非常繁瑣的工作，為此，許多參與者付出了諸多精力與心血。因此，在學術研究與理論建設領域中，我們不僅要遵循藝術規(guī)律、堅持學術原則，還要有保護知識產(chǎn)權的意識。

    制度研究與政策法規(guī)層面。藝術品鑒證體系既然是文化管理大體系中一部分，那么它必須接受文化部相關政策法規(guī)的管理與監(jiān)管，特別是針對藝術品管理的具體條例之約束。2013年春，文化部在杭州召開了藝術品鑒定與管理試點工作會議，與會專家們建議文化部加強藝術品鑒定與管理的制度建設，既要制定完善的政策法規(guī)，又要在全國各地加強監(jiān)督。2014年國家社會科學基金項目“藝術品鑒證體系建構及產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式研究”啟動后，我們對個別試點單位以及要開展藝術品鑒證業(yè)務的個別新單位進行了調研，發(fā)現(xiàn)了一些問題，也有了一些新的體會。互聯(lián)網(wǎng)時代的藝術品管理，注重藝術品數(shù)據(jù)管理將是一大時代特色，大家一致認為，對藝術品微觀圖像唯一性特征數(shù)據(jù)實施鎖定備案，是藝術品鑒定與管理的基礎工作，其關鍵技術早在6年前就在中國藝術科技研究所解決了，經(jīng)過不斷改進與提高，最近將有更完善的新技術推出。所以說，而今的藝術品鑒證文化新業(yè)態(tài)之健康發(fā)展，其關鍵已不是技術問題了，而是依靠什么樣的文化制度以及政策法規(guī)逐步形成讓國家和社會大眾都信得過的專業(yè)團隊與行業(yè)體系。

    文化管理與產(chǎn)業(yè)模式層面。目前，藝術品鑒證業(yè)界普遍關心的問題是：藝術品鑒證專業(yè)團隊、專業(yè)人員是否應該有資質？獲得藝術品鑒證資質應該具備何種專業(yè)知識，并達到何種技術標準？誰來確認藝術品鑒證人員的資質并發(fā)放資格證書？藝術品鑒證業(yè)務的鑒定證書、認證備案證書應該由哪個部門統(tǒng)一管理、統(tǒng)一頒發(fā)？或者應由哪個部門授權頒發(fā)？證書的權威性、公信力如何？具有何種法律效力？

    目前，全國各地已在不同范圍啟動了不同程度的藝術品鑒證業(yè)務。但是讓大家比較擔憂的是，某些單位既沒有相關專業(yè)技術人員，也沒有藝術家信息及藝術品數(shù)據(jù)分析師，其業(yè)務操盤手頭腦中根本意識不到自己是在從事藝術品管理工作，只知道這項業(yè)務可以收費賺錢，而且把問題看得很簡單：鑒了，發(fā)個證，就是藝術品鑒證！豈不知鑒證之“證”更多的是證據(jù)之含義。有些人僅僅看到了藝術品鑒證社會化服務業(yè)務中潛在的豐厚利潤，卻沒有意識到在這取證、驗證、論證、認證之間所密切關聯(lián)著的責任，而且有些責任不僅重大而且長遠，絕不可當兒戲；還有一些人進入藝術品鑒證行列是為了逐利，他們僅僅看到了中國潛在的藝術品鑒證業(yè)務的巨大巿場，卻沒有意識到藝術品鑒證是一項專業(yè)性很強的學術行為，更沒有認識到藝術品鑒證是文化管理體系中的一部分。他們沒有看到鑒證業(yè)務之背后有多少利益相關，還有多少學術問題與法律問題存在，一個數(shù)據(jù)的偷換或者失誤有可能造成千萬元、上億元的損失或糾紛，更想不到此間有可能不是一個普通事件，而有可能是個案件，甚至是個重大案件！所以，我們要對那些缺乏藝術品鑒證常識、無能力分辨作品真?zhèn)蝺?yōu)劣、不顧及后果的藝術品鑒證創(chuàng)收業(yè)務說不！

    藝術品鑒證不僅是我國文化建設與管理事業(yè)的有機組成部分，而且還意味著廣闊時空中的諸多文化產(chǎn)業(yè)。這一文化新業(yè)態(tài)的形成經(jīng)歷了漫長的過程——科研人員攻破了一個個技術與設備的難關，專家學者解決了一個個學術理論問題，相關文化管理部門給予了一個個具體的支持，藝術品鑒證業(yè)務的實踐者一次次“真金白銀”的實戰(zhàn)……總之，藝術品鑒證體系之大廈不是由某個超人整幾句漂亮的口號呼喚出來的，是在一個個業(yè)務個案所提供的經(jīng)驗教訓積累中，凝聚了眾多專家、學者、參與者的心血，一磚一瓦地建構起來的！目前，藝術品鑒證體系尚在不斷完善的運行之中，特別值得關注的是：藝術品鑒證的歷史腳步不僅要觸及一件件藝術品，而且還會觸及到眾多人的切身利益。所以，它必然會引發(fā)一場正能量與藝術品市場亂象的進一步較量。（尹毅）