觀看演出后的第二天，我就直接到該劇導(dǎo)演張奇虹家訪問。張導(dǎo)熱情接待我，認真的介紹了吳祖光先生創(chuàng)作《風雪夜歸人》的經(jīng)歷和她對劇本的舞臺藝術(shù)詮釋。她說：“《風雪夜歸人》寫于1942年，是吳祖光20幾歲創(chuàng)作的。那時的吳先生風華正茂，充滿熱情。取材于當年他結(jié)交的朋友名角劉盛蓮的事跡，劉在臺上唱戲很受歡迎，但有一次走在街上卻遭到一群孩子的辱罵。劉盛蓮當時就哭了。吳祖光看到這種情景，內(nèi)心久久不能平靜。由此可以看出作者當時是含著很深的愛與恨寫出了這部作品。劇中流露出作者當有的創(chuàng)作風貌，純真稚潔的心靈和對人生質(zhì)樸的理想。該劇奠定了吳祖光作為中國大劇作家的地位。該劇于1943年由中華劇藝社在重慶首演。導(dǎo)演是賀孟斧，主演是項堃與路曦。演出轟動了山城，周恩來總理連看三次。但這個戲在演13場后就被國民黨當局以‘誨淫誨盜’的莫須有罪名禁演。今天我執(zhí)導(dǎo)《風雪夜歸人》就是要把這個極富藝術(shù)生命力的燦爛明珠展現(xiàn)在當今舞臺上。”學(xué)問，學(xué)問，問中學(xué)習(xí)，獲益匪淺。

    后來，我進一步了解到吳祖光在20歲時寫出第一部處女作話劇《鳳凰城》，是反映抗日義勇軍領(lǐng)袖苗可秀壯烈犧牲的故事，一舉成名。由此一發(fā)而不可收，他連續(xù)寫出《正氣歌》、《牛郎織女》、《林沖夜奔》、《少年游》、《嫦娥奔月》、《鳳求凰》、《踏遍青山》、《桃花洲》，改編《武則天》、《三關(guān)排宴》、《三打陶三春》、《花為媒》等，有話劇、戲曲、歌劇、兒童劇；有歷史劇，古裝戲，現(xiàn)代戲。他還轉(zhuǎn)向電影，導(dǎo)演了幾部故事片。因他說了幾句真話而被打成右派，文革期間被下放到北大荒勞動改造，從身體上到精神上都受到摧殘。四人幫粉碎后，蔑視權(quán)貴的《三打陶三春》成為當時的流行劇目，北京京劇院連演300余場，全國幾十個劇團爭相搬演。開封市豫劇團孫映雪也上演了該劇，引起轟動。吳祖光生生不朽的經(jīng)典之作評劇《花為媒》拍成戲曲電影，唱響大江南北，譽滿華夏。他為中國話劇和中國戲曲做出了卓越貢獻，因此也成為當代影響最大，最著名，最具傳奇色彩的人物。

    時逢1982年初春，河南省越調(diào)劇團到北京上演由我執(zhí)導(dǎo)馬少波先生的《明鏡記》，在首都廣和劇場首場演出，吳祖光生生和眾多專家涖臨觀看。事后我陪同申鳳梅、陳靜、馮波到吳先生家登門拜訪，才與先生和新鳳霞老師相識幸會。吳先生熱情隨和，平易近人，談吐爽快，只有大家的氣質(zhì)而沒有大家的氣勢，很有親和力。借此良機，我懷著敬仰的心情向他請教。他脫口而出：“我看到你們演出的《明鏡記》很受感動，我是個戲油子，看什么樣的戲從不流淚，鳳梅演的李世民向魏征一跪，我真的流淚啦。”他看了看申鳳梅，笑著說：“你演的真好，很有激情，不愧是馬連良先生的高徒。李世民18歲從征戰(zhàn)是位馬上皇帝，他開創(chuàng)的貞觀盛世離不開諫臣魏征。李世民‘以史為鏡可知興替，以銅為鏡可整衣冠，以人為鏡可明得失’的三鏡精神，很有現(xiàn)實意義。”申鳳梅老師感謝他的鼓勵。當我說道吳先生寫的很多戲都能在舞臺上盛演不衰，觀眾都很愛看時，他接著說：“戲是情感的表達，寫戲要有真情實感，不但要有強烈的戲劇性，而且還要有耐人尋味的趣味性。而演員演戲不但要有高度的技巧，更要有真摯的感情色彩。只有感動了觀眾，觀眾才喜愛你。《明鏡記》的成功演出，不正是這個道理嗎？”吳祖光先生所談，道出了戲曲藝術(shù)的真諦。坐在輪椅上的新鳳霞老師接著說：“祖光看戲后回來對我說，戲演的真好，劇場效果很強烈，祝賀你們演出成功。”吳先生還取出幾本劇照影集讓我們欣賞，并介紹每一部戲的演員創(chuàng)造的人物形象。當我們問起新鳳霞老師的身體狀況時，吳先生說：“鳳霞是個閑不住的人，她不能上臺演戲，就在家伏案著書，筆耕不輟。我從她的精神上也得到很大的安慰。”出身貧寒的新鳳霞，8歲學(xué)唱京劇，后改唱評劇，與吳祖光結(jié)婚后受其影響，閱讀文學(xué)書籍，還拜大畫家齊白石為師學(xué)習(xí)繪畫。

    在練聲方面得到歌唱家盛家倫的指點，表演方面又受到大導(dǎo)演張駿祥、夏淳、胡沙的指教。她與音樂家馬可以及音樂工作者張其祥、賀飛、徐文華長期合作創(chuàng)造新腔，為評劇女腔的發(fā)展貢獻卓著。30多年來她在《劉巧兒》、《祥林嫂》、《金少江畔》、《花為媒》、《楊三姐告狀》劇中創(chuàng)造的劉巧兒、祥林嫂、珠瑪、張五可、楊三姐、銀屏公主等古代和現(xiàn)代婦女形象，栩栩如生活在觀眾心中。遺憾的是，由于受四人幫的迫害，身體至殘，難以行走，只有依靠輪椅生活。但她身殘志不殘，以頑強的毅力和堅忍不拔的精神，克服常人不可想象的困難，辛勤耕耘、創(chuàng)作出版《新鳳霞回憶文叢》四卷和《舞臺上下》等400萬字的文學(xué)著作，還在北京中國軍事博物館舉辦了個人畫展。吳祖光與新鳳霞相知相愛，相濡以沫，這對患難夫妻用自己的生命創(chuàng)造的藝術(shù)豐碑，無不令人感慨至深，高山仰止。

    常言道“博聞通識”，在與兩位藝術(shù)大家的短短接觸中，所見所聞彌足珍貴讓我受惠終生。臨別時，我們拿出寶冊承請新鳳霞老師題寫書畫留念。

    申鳳梅老師還盛情邀請新鳳霞老師在方便時看她的諸葛亮戲。新鳳霞老師欣然應(yīng)允，并屆時光臨劇場。我在劇場大門迎接推著輪椅把新鳳霞老師送到座位處，此時場內(nèi)不少觀眾為之鼓掌。演出結(jié)束新鳳霞老師又坐著輪椅繞道上臺與申老師握手祝賀，那種親切和友情溢于言表。同時與觀看演出的京劇表演家張君秋先生，中國劇協(xié)書記趙尋先生一道合影留念。時至今日每當我取出寶冊欣賞新鳳霞老師為我畫的花卉，吳祖光先生題的詞，感慨萬千。雖然兩位大藝術(shù)家都已作古，但永遠活在我們心中。其藝術(shù)成就和高貴精神永遠激勵著我們！