現代戲藝術是中國戲曲藝術中的一個自成體系的門類。就表演而言，現代戲與傳統戲、新編古代戲相比，差別也是顯而易見的。戲曲現代戲的確切內涵是：用戲曲表演方式反映現代生活。從這一意義上講，由于反映的生活內容不同，對審美主體來說，必然產生不同的審美距離。藝術對象激發審美主體、審美熱情的因素是“真實”。這種“真實”不是傳統戲通過虛擬體現的“真實”感，而是藝術對象與生活原形十分接近的真實。“戲曲藝術是對生活的虛擬”，這是戲曲藝術與生活的獨特關系。這種關系不僅體現于“戲”與“曲”的方面，也滲透于四功五法之中：“裝龍像龍，裝虎像虎”的“裝”字生動地揭示了扮演的虛擬性。有了這種虛擬，才可能產生梅蘭芳年逾花甲，人們還承認他的貴妃之美；有了這種虛擬，才可能產生袁世海雖然身材矮小，人們卻承認他那丈八李逵的藝術效果。那么這種虛擬性成分放到現代戲里怎么樣呢？試想：古稀老人能扮演二八少女嗎？我看是不行的。一般情況下，現代戲中人物的年齡、身材、體形與演員應該是基本一致的。盡管不像影視藝術中那么講究，恐怕也不能相距甚遠吧！

　　至于“程式化”，就更值得研究了。戲曲程式是一個多層次構成體，大體上包括三層內容：一是程式性；二是程式動作；三是程式化。

　　程式性的基本內容是對生活內容作美化、放大、夸張、變形、修飾的創作原則，這往往是戲曲藝術都必須遵從的。對古代戲與現代戲來說，只是度的不同。

　　程式動作是依照程式性創作原則對生活素材加以提煉后產生的具體舞臺動作。這種動作不可能擺脫生活內容中生活方式，人們行為方式的制約，同時也不能置審美主體審美意識于不顧而隨心所欲。這一點要在現代戲當中體現是一個艱苦的創造過程。如何十分得體地把程式性與真實性統一起來，與觀眾達成新的默契是十分困難的。

　　程式化是通過程式，經由程式動作創造，最終形成的總體藝術風貌。由于古代戲、現代戲的程式性、程式動作方面不盡相同的體現，自然也就不可能產生相同的總體風貌。不承認這種差別是不行的。

　　如果我們對古代戲與現代戲表演藝術給予試探性概括的話，那么，我認為大體上可以歸結為這兩句：傳統戲是美中求真；現代戲是真中求美�！驹瓨祟}：淺議戲曲現代戲表演之特點】