表演和唱腔藝術的處理，都必須從人物的思想和性格特征出發，決不能憑著演員有道天賦的好嗓子，為唱而唱，單純的賣弄嗓子，只能討得廉價的劇場效果，是算不得有真正的藝術感染力的�！队^文》、《訓女》和《吊孝》三場戲里，都有大段唱詞，《觀文》一場多用祥符調，僅有個別唱詞是根據感情的變化采用了豫西調，僅三，四句唱詞是用的豫劇祥符調。所以這樣處理，主要是依據劇本的大情景規定和角色的情感需要。

    《觀文》一場，雪梅初上場是一段慢板，現在演出把這段戲刪掉了，為什么，我還要從這段慢板談起呢，因為電臺錄音早，已把這段慢板錄去，經常播放，近日還有聽眾來信要這段唱腔的曲譜。還有些青年演員喜歡這段慢板，盡管他們不演此劇，作為吊弦練唱也愿意唱這段戲，所以我還是想把它寫出來，供青年朋友們研究唱腔時參考。

    開始一段唱腔，是祥符調的慢板轉流水板，及豫西流水板，整個基調是憂郁沉悶的，唱腔是低回深沉的，僅有幾句唱腔是回憶她和商林幼年的情景，顯示了她那短暫的甜蜜喜悅心情。

    雪梅自從得知商林前來秦府借館讀書，其父有嫌貧愛富之意后，產生煩惱苦悶情緒，懷有對商林的關懷和對他的前途的殷切期望的心情，她既怕商林吃不好穿不妥，還怕他受到冷落，委屈，心中產生厭世的思想。一個少女埋藏在心靈深出的復雜情感，對任何人無法言表的情感，只有通過獨自一人在閨房中苦痛的思慮來表現，這段唱腔的基調，就是表達這種思想情緒的。

    開頭的一句慢板要唱穩，唱出沉悶的心情和氣氛，第二句唱低音的寒韻；第三句“自幼兒與商郎兩小親近”，自幼兒幾個字雖也唱低音，但情緒開始進入轉變，憶起她與商林幼小時的情景，頓時內心甜蜜。與商林兩小近親，商郎兩字唱出親切的韻味，親近后邊行腔，唱出此時由沉醉入迷于她與商林幼小時一起玩耍的情境中，唱腔是恬靜纏綿的；“弄青梅戲竹馬爛漫天真”這一句是奔放地楊上去，唱出內心喜悅和捎帶點激情的氣氛。“為愛好結親眷納彩訂聘”一句，“好”字甩個花腔（這是一個新腔調），要唱的悠揚婉轉。“結親眷”三字則唱的有得意感，“納彩訂聘”幾字唱出得意喜悅心情，比“結親眷”三字更突出。在這個唱腔中我吸取了河北梆子的一點東西進去，調門比較高，有高亢入云之感，以腔就字，雖高而有韻味，要唱得意情韻美，悠揚婉轉（老傳統東西是不能完全適合這句的情調的），“至如今他家道落身受貧困”，從“至如今”的“今”字，又突轉入低沉的聲調，因為她想到商林此時家境，不由己的辛酸而感嘆起來，因為封建社會里門不當戶不對是不能成親的，她很擔心，他們美好的婚姻會被這“門第”二字給毀滅了，所以想到這些又進入了憂愁苦悶的思想情緒之中，調隨情變，這就是她此時情緒變化的需要，“我的父他嫌郎貧想昧婚不認”一句轉唱祥符調流水板，唱出對父親不滿的情緒，以下幾句是敘述過程，思想感情，腔調起伏不大，到；“雖然是商郎夫暫得安頓”，“夫”字楊上去，“暫得安頓”幾字用重頓的唱法唱出來。“我總怕風云突起沖散婚姻”這一句，“風云突起”唱重，“起”又高上去，特別要突出“風云突”幾個字，唱這幾個字時從內心要有突感驚怕的意味，好似心里猛然打個寒顫，下面“沖散婚姻”又落下來了，聲音如墜入無底深窟，這樣柳楊頓挫的處理，才符合人物思想感情變化的心聲，“為此請我常常心煩郁悶”，“常”字有個行腔，唱出此時憂愁煩悶而又無可奈何的情緒。

    “更怕郞無志氣讀書不用心”， “無志氣”三字唱出擔心，急躁的心情，字音唱重些。“愿商郎惜光陰圖強發奮”，“發奮’”二字后面有個甩腔，有無可奈何地，暗暗祈禱的意味。“功名就才能保鴛鴦不離分”，用茫茫感嘆的心情唱出來，以上五句全是豫西調，下面是祥符調流水板，這幾句唱調無大的起伏變化，只是盼望著很快知道商林的讀書情況如何，得丫鬟快回來稟告的心情，所以；“差丫鬟到書房前去探訊，單等她回來細問原因”， “探訊”二字唱完，“單等”二字用偷字閃板的唱法唱出，可以表現她想馬上知道商林的一切情況的急切心情，這就是雪梅下邊要到書館觀文的動機基礎。

    秦雪梅對商林的一段唱腔，開頭幾句是用祥符調的慢板，要唱得穩而有溫情婉轉的情調。唱到“雪梅我絕非是嫌兄貧困”，要唱出激昂慷慨的情緒，尤其是“婚不成咱雖可同歸于盡”，更是為此，下一句情緒和唱腔就突然轉為感情深沉和愁緒威然的聲調，“可憐是，父在監母年邁倚靠何人”一句，是豫西調，但完全用豫西調是不能準確的表達角色此時，此地的心聲的，所以在豫西調的基礎上又發展了一步，但我不敢說這一步邁得就很準確，只能說明要比老豫西調調子好了些，為什么要把這句調子唱腔突然轉為豫西調呢？因為雪梅要用這句話打動和激勵商林上進，因為她倆自幼青梅竹馬，有一定的感情基礎，雪梅了解了父親有嫌貧之意后，心情十分憂愁煩悶，唯恐商林不知圖強發奮，她們的美滿婚姻會被毀滅，這就引起她非常關心商林的學業和要去書館觀文的動機，當見到商林時（商林試探雪梅是否象她父親那樣嫌貧愛富，而忘卻幼小時青梅竹馬的情意），見商林竟是個胸無大志者，不能不有傷感和疑惑心情，所以才用情來打動商林。

    下面的唱腔全是祥符調，多半是抒情，勉勵商林上進的，能唱出對商林的深情，溫柔體貼的韻味就行，唱到“一聲雷平地響遠近皆聞”時，情緒歡快奔放些，因而“響”字要楊上去，這個字的唱法，我吸收了越調劇種的唱腔。“那時節你榮耀親友也沾潤”，情緒上有得意感，因而唱腔有明朗清脆的韻味。到“成一對好鴛鴦永不離分”時，“鴛鴦”二字唱腔要唱出纏綿的聲情，唱腔和樂隊都要用輕松的氣氛和情緒，表演應該是內心甜蜜帶羞澀的。下面一句“倘若你讀書不成功名無份”，情緒突轉低落，用祥符調中的少許寒韻，因為她不是大悲的感情，只是突然想到，假若前途無望，就是悲劇下場啊！想到這里，不寒而栗，下面“人定勝天有古訓，成敗利鈍在個人”的唱，音色上要流麗中少含點剛勁，因為詞意是不要被困難所難倒，只要人有志是可戰勝困難的，但要有決心和毅力。“我的林兄啊！你千萬莫辜負我的一片癡心”。這最后一句是對商林的懇求，唱腔上要婉轉而捎帶激情的氣勢。

《訓女》一場的唱腔，前兩句是唱祥符調二八板，極力控制悲的情緒，雪梅被父親訓斥，倒是使她不以為然，當聽到商林被趕出時，卻是她感動震驚，如給她當頭一棒，但在父親眼前又要極力控制內心的悲傷和憤懣的情感，表現激忿忿而需要冷靜的委屈情調。所以把“聽孩兒把書館之事細說原因”，“因”字是用祥符調的寒韻來唱，唱出心悲而又控制的情調。下面全用豫西調唱，這一段的唱腔起伏跌宕不大，只有到最后三句唱詞，根據角色的情緒變化才催上去。

       中間有幾句唱法，在抑揚頓挫的唱法上用的多一些，如“那商郎他邀我書館談心”的“他”字是用“噴”音的唱法唱出，“邀”字輕唱，“我”字低音唱出，這幾個字音都要表現她在父親面前羞怯心情，主要是想替商林開脫責任，但她倆的會面已被父親察知，不說不行，說又羞怯，因而“他邀我”幾個字，讓父親聽清又似聽不清，“談心”二字的“談”字用噴法唱出，“談心”二字唱的難以出口，好像后面有什么東西把這二字推出去似的，這樣才能唱出此時人物的心聲來。

      唱到“俺二人本是那夫妻情分”“那”字稍一輕拖，“夫妻情分”的“夫妻”二字要把一個少女的嬌羞神態和心理，用聲情表達出來，一個閨閣少女在父親面前談“夫妻”二字，是多么不好意思而難以出口的呀！可是此時還不能不說，又要給自己心上最愛的人開脫責任，又要說服父親，便不得不鼓起勇氣以理相辯，只要能使父親對商林諒解，其他的也就顧不得許多了。再說，好則是在自己的父親面前，而自己又滿腹委屈，此時她心中是又氣又痛又惱，但又不敢頂撞父親，氣惱又不能在父親跟前發泄，一切都得忍氣吞聲，委曲求全，所以唱腔和表情都要表達出她在父親跟前的嬌姿羞態和復雜心情，聲音中要柔里帶鋼，，這也是雪梅的性格特點，所以唱到“是夫妻俺說句話有什么不倫”，“說句話”三字要唱的軟中帶硬，理直氣壯，“有什么不倫”幾個字，鏗鏘有力，有質問父親的語氣，同時心中壓抑多時的委屈怨忿情緒，隨著情感的逐漸變化，越說越氣的氣氛也逐漸上升，因而板式也變成了快速度。“老爹爹你一見原委不問，就把那商公子趕出府門”，這一句包含有悲，忿，怨的成分 “這件事你還沒細盤細審，我的老爹爹呀！”這句要唱的情感奔放一點，“難道說打孩兒你就忍心”，這一句由高到低，由急到緩，由重到輕，唱出一個少女受了委屈在父親跟前有委屈而又有點撒嬌的味道。這樣處理在封建社會里對嚴父既不損他的尊嚴。也不失做晚輩的身份，她在辯理方面有點強硬表現，最后緩和下來，還是想感動父親，使父親原宥商林，重歸秦府。雪梅對父親不能用強硬的態度頂撞，對抗，因為那樣對商林對己都是有損無益的，她用泣訴的說理去感動父親，我認為比較恰當些。

    《吊孝》一場戲，是《秦》劇的重點唱功之一的核心唱段，這段戲的情景是陰森森的凄慘景象，人物內心是悲慟欲絕的，心碎而柔情寸斷的感情，根據戲的規定情景及角色的思想感情變化，和觀文一場戲的情調是兩種迥然不同的景象和氣氛，當秦雪梅進入靈堂見到商林的靈柩時，心如刀絞一般，所以她第一聲“商郎”二字，氣勢如江河奔騰一樣，把角色此刻心如撕裂，悲慟欲絕的心聲傾泄出來，動作是猛撲向靈前，雙膝一齊跪下，接著唱滾白，滾白板式是專用于悲傷劇情的，我所唱的這段滾白調子也是用的祥符調，開始一句唱出泣不成聲的狀況，第二句“夫啊”二字則唱出哀慟的聲情，下面“哎……”還是用泣不成聲的情調，接著唱“我的商郎夫啊”幾個字，悲慟的心聲達到高峰，這幾個字的速度要突快上去，聲音隨著板的速度激昂奔放以傾泄人物此時哀慟憤懣的情懷。

    1963年演出時，我這幾句滾白全是慢唱。改動這樣唱法的原因是；十年前我的母親去世，當我趕到家中時，她老人家已經停止了呼吸，我生來與母親相依為命，她的死，尤其是死在我當時那種情況下，對我來說，是對我最沉重的打擊，我一下撲跪在母親身邊時，一聲想把她老人家喊的蘇醒過來，又恨不能兩手把老人家拉回來，我的心當時象撕裂似的。憶起當時的心情而對照這種慢慢的唱法，才醒悟到是表達不了角色此情此景的心情的，這次演出改為快速的唱法，覺得比以前的唱法舒服得多，效果比以前好�！驹瓨祟}：閻立品：談《秦雪梅》的唱腔處理】