對于價值洼地，資深藏家韓祥生有著自己的認識：“很多人可以進行長期投資，比如海派畫家，他們的價格一直沒起來，30、50萬想買吳昌碩、趙之謙確實很難，但買‘四任’(任伯年、任熊、任熏、任預)還是有可能的。比如吳昌碩按當時的影響力來看，價格還太低，遠沒有達到應有的價位。當然，海派總體的價位都不夠高，主要是畫家群體基數(shù)大，作品存世量大，像吳昌碩的假畫也比較多，包括趙云壑、王一亭給他的代筆很多，也影響了他的價位。“還有京派的金城和陳師曾，在當時的影響力也絕對夠大，只是現(xiàn)在沒有推手，如果有一天出現(xiàn)了推手，再去投資就晚了。比如四川的陳子莊，開始很便宜，在西泠搞了一個展覽一下子就成天價了，當然，這還是要有實力作保障。”

　　投資心態(tài)與方法：

　　選定了目標僅僅是完成了第一步，也許更重要的是投資的方法與理念，韓祥生再一次為我們系統(tǒng)地梳理了收藏之道。

　　1+1＞2

　　“當我們沒有足夠的資金時，一定要相信1+1＞2，也就是‘聚合效應’。為什么一張畫帶個題跋就會翻數(shù)倍，很多東西弄成套價格會呈幾何倍增長？比如你搞一個海派扇面系列，全部是綾本的對聯(lián)，全部是海派的花卉，給人的感覺是完全不同的；再比如翰林信札可以從題材上搜集，也可以從形式或內容上搜集成系列。需要注意的是，成系列收藏要學會算總賬，不要斤斤計較于一件作品的得失。總之，資金小投入，還想要作短線，如果門類很分散，跨度很大，幾乎就沒有掙的可能。”

　　忌功利心太強

　　“這是很多藏家現(xiàn)在的普遍心理：春拍買了秋拍就要賺錢，還必須是賺大錢。假如我是一個藝術品經濟人又是一個藏家，如果有這種立竿見影的好事，為什么我自己不去買而把機會讓給別人？這種幾率是很小的。”

　　忌盲目跟風

　　“收藏一定是講究方法的，這一點很像炒股，當一個股評家告訴你買哪支股，你去投資肯定就完蛋了。可能是相反的，是拋貨的時候，因此一定要培養(yǎng)獨立的思想。”

　　慎私下交流

　　“剛入行的藏家盡量不要私下交易，因為地下的東西沒有任何保障，在拍賣會上可以在拍賣終端隨時征求專家的意見，并且即使運氣好，碰上私人祖?zhèn)鞯恼鏂|西，往往夾帶很多對藏品的情感因素，很可能價位高于拍賣會，因此盡量還是到大拍上買東西。”

　　慎當終極藏家

　　“現(xiàn)在也存在一種現(xiàn)象，很多人愿意當終極藏家，不愿意出手。其實，對于經濟實力不雄厚，入行不深的藏友通過流通可以檢驗自己的眼力和對作品的判斷力，特別是對市場價值的判斷力，完全不流通是很難談得上專家的，因為他沒有經過市場的檢驗。”

　　慎過理性，忌過感性

　　“這是個相對的說法，也就是搞收藏不能過于理性，太理性的人往往會喪失很多機會。對買進和賣出的機會往往很猶豫，也就是比較較真的那種，偶爾出于個人喜好喪失理智去投資也正是收藏的樂趣，但前提必須是真東西，而且必須是愛不釋手，也就是略高于市場流通的價格。太感性當然更不好，就是沒有原則，完全看喜好看心情，往往會吃大虧。”

　　市場不等于學術

　　“藝術價值與學術價值不成比例的例子無處不在，比如劉海粟，在我小的時候太有名了，但現(xiàn)在價格一直沒起來，而徐悲鴻一直就很堅挺。這里面牽涉很多問題，比如作品的存世量，有沒有后人對畫家的推廣等。所以，歸根到底，市場價值是由學術價值決定的，但短時間內產生不正常的偏差也是很普遍的。

　　投資有道，撿漏兒亦有道。很顯然，在各行業(yè)間不斷互相擠壓生存空間的今天，“撿漏兒”的定義也發(fā)生了改變，不再是依靠運氣，而是追逐相對有限的價值差。依靠的是預判，預判來源于經驗，經驗來源于深入地研究與學習。文/本刊記者  楊艷麗【原標題：書法投資：小手筆也能搞收藏】