呂立新

    藝術(shù)是一個(gè)時(shí)代和一定歷史背景下的產(chǎn)物，藝術(shù)語(yǔ)言有其時(shí)代特征，烙著特定語(yǔ)境下的印痕。藝術(shù)作為一個(gè)時(shí)代的符號(hào)，其關(guān)鍵詞、表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出新面貌是必然的，也是符合歷史發(fā)展要求的。

    近幾年，中國(guó)“新水墨”成為一個(gè)熱詞。新水墨冠以新，只是相對(duì)于傳統(tǒng)水墨而言，有其時(shí)空性。當(dāng)下，大多數(shù)人把中國(guó)美術(shù)加上“傳統(tǒng)”二字，稱其為中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)。其實(shí)每個(gè)歷史時(shí)期都有其新的藝術(shù)形式和藝術(shù)語(yǔ)言。中國(guó)美術(shù)的“傳統(tǒng)”作品在其所處的歷史時(shí)期也是“新”的。比如齊白石的花鳥畫，現(xiàn)在我們認(rèn)為這是傳統(tǒng)畫。但在他生活的近100年里，其紅花墨葉派一直被視為是一種創(chuàng)新，令人耳目一新。山水畫集大成者黃賓虹先生也如此。所以，藝術(shù)如果要在某個(gè)歷史時(shí)期擁有自己的美術(shù)史地位，一定在于其創(chuàng)新性上。藝術(shù)的價(jià)值在于創(chuàng)新。今天所謂的“新水墨”，在50年、100年后再回望，或許已經(jīng)成為“傳統(tǒng)水墨”。但當(dāng)下，這些作品是“新”的。

    新水墨的“新”字體現(xiàn)在創(chuàng)作者的思想觀念和繪畫技法上，但并不是說(shuō)要對(duì)傳統(tǒng)絕對(duì)摒棄。新水墨應(yīng)該有其清晰的水墨傳承脈絡(luò)，即傳承有序。在今天我們談及新水墨，有一個(gè)人物我們絕對(duì)不能回避，那就是周思聰先生，是她開啟了中國(guó)當(dāng)代水墨的新篇章。這就是周思聰?shù)膫ゴ笾�處。周思聰�(shù)睦L畫，無(wú)論人物畫還是山水畫，人們認(rèn)為她是傳統(tǒng)的。她的畫技師從李可染、葉淺予等前輩。晚年時(shí)的周思聰由于患上了類風(fēng)濕，無(wú)法再畫人物作品，轉(zhuǎn)而繪畫荷花，創(chuàng)作了人生最后一批作品。這批荷花剛一面世就令中國(guó)美術(shù)界大吃一驚，大家感到這種畫法太新鮮了，這個(gè)新就表現(xiàn)在觀點(diǎn)和繪畫語(yǔ)言及技法上。突破了傳統(tǒng)水墨畫的墨和線的固定位置，又采用很多新的材料，比如將礬加到墨中，呈現(xiàn)出斑斑點(diǎn)點(diǎn)的效果。

    可以說(shuō)，正是因?yàn)橹芩悸斣谒�墨語(yǔ)言上探索和創(chuàng)新，才有了后來(lái)的田黎明、劉慶和、武藝等一批活躍在中國(guó)新水墨領(lǐng)域的中堅(jiān)力量。而現(xiàn)在的很多新水墨畫家，同時(shí)也是這批人的學(xué)生。從上世紀(jì)90年代周思聰去世至今，20余年時(shí)間，我們可以看出這一創(chuàng)新的發(fā)展脈絡(luò)。當(dāng)然，新水墨的今日之氣候，并非僅僅是周思聰、田黎明這一批人，而是當(dāng)下一個(gè)時(shí)期的水墨藝術(shù)家的集體探索和集體智慧的集聚。

    自從2012年，中國(guó)嘉德逆市推出了“水墨新世界”專場(chǎng)以來(lái)，“新水墨”就成為藝術(shù)品市場(chǎng)炙手可熱的詞匯之一，也為無(wú)處安放的熱錢找到了新的出口。其實(shí)對(duì)于市場(chǎng)而言，水墨的“新”與“舊”沒(méi)有什么本質(zhì)的區(qū)別，兩者都是具有市場(chǎng)潛力、具有可操作性的盈利板塊。只不過(guò)，資本總是與價(jià)值捆綁在一起。新水墨熱，可以說(shuō)資本起著發(fā)酵催化作用。

    在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)已發(fā)展20年后的今天，有一種現(xiàn)象產(chǎn)生了，收藏家的重點(diǎn)不在于收，而在于藏。越來(lái)越多的好東西被越來(lái)越多的藏家藏起來(lái)了。資本更愿意追逐傳統(tǒng)的東西，因?yàn)閭鹘y(tǒng)板塊相對(duì)安全。

    那么，為什么新水墨會(huì)成為新的追逐點(diǎn)？

    藝術(shù)品市場(chǎng)傳統(tǒng)板塊的減少，造成市場(chǎng)狼多肉少的現(xiàn)狀。好的傳統(tǒng)作品很可能追不到，追到手的又不一定是真東西。這樣藝術(shù)品市場(chǎng)就出現(xiàn)了兩個(gè)問(wèn)題：第一，藝術(shù)品市場(chǎng)需要新資源進(jìn)來(lái)，在目前中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的狀態(tài)下，新水墨無(wú)疑是成形的，具有一批創(chuàng)作者，形成了規(guī)模和面貌，這樣的東西才可能作為一個(gè)板塊或者群體，來(lái)充填藝術(shù)品市場(chǎng)。如果這個(gè)門類里面只有一兩個(gè)畫家在畫，就太小眾了。第二，資本市場(chǎng)也同樣需要新的東西浮出水面，這批東西又要具備自身優(yōu)勢(shì)，手法新、面貌新、容易打動(dòng)人心。如此一來(lái)，兩者結(jié)合，就有了現(xiàn)在新水墨受資本熱捧的局面。

    收藏藝術(shù)品，是因?yàn)樗囆g(shù)的價(jià)值超越時(shí)代，或者說(shuō)在其所處的時(shí)代，有其特定的價(jià)值。收藏傳統(tǒng)藝術(shù)品，就是在收藏傳統(tǒng)。新水墨，在一定意義上，是對(duì)當(dāng)下生活的詮釋和感情的釋放，所以，新水墨之興，有其時(shí)代性和語(yǔ)境意義。