荷花，是中國(guó)十大傳統(tǒng)名花之一，有200多個(gè)品種。其花葉清秀，花香四溢、沁人心脾，有迎驕陽(yáng)而不懼、出淤泥而不染的氣質(zhì)。所以，荷花在人們心目中是真善美的化身。不知荷花曾醉倒了多少雅士墨客，又承載著多少高潔之士的情懷。

    “小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。”宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里用詩(shī)勾畫(huà)了一幅美麗的圖畫(huà)。暮春時(shí)節(jié)，和風(fēng)習(xí)習(xí)，一根根如翡翠般碧綠的荷梗從水中悄悄探出頭來(lái)，似有一種生命在流動(dòng)，開(kāi)始無(wú)憂無(wú)慮地生長(zhǎng)。進(jìn)入初夏，一朵朵蓮花，含苞待放，荷尖露出一抹嫣紅，慢慢從綠中探出潔白、粉紅的笑臉，就像妙齡少女敞開(kāi)了心房，透出無(wú)限芬芳。

    “接天蓮葉無(wú)窮碧， 映日荷花別樣紅。”這也是楊萬(wàn)里的名句，寫(xiě)出了盛夏荷塘之美。 當(dāng)晨曦初露，荷林漸漸顯山露水，一幅亦真亦幻的寫(xiě)意畫(huà)躍然眼眸，說(shuō)不盡的嬌艷，描不盡的嫵媚。

    “蕭蕭疏雨亂風(fēng)荷。”雨中的荷又不同，在斜風(fēng)細(xì)雨的輕撫下，荷，洗盡鉛華，落落大方地在這煙雨盛景中舒展自己獨(dú)有的清潤(rùn)身姿，粉嫩的花瓣微微打開(kāi)，和著雨滴的靈動(dòng)，皎皎如玉，熠熠生輝，那空蒙雨色中的蹁躚，不知令多少人沉醉忘歸路。雨后賞荷，則數(shù)北宋詞人周邦彥寫(xiě)得好，“葉上初陽(yáng)乾宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”。“舉”字用得神妙，荷葉像傘一樣被水托出湖面。雨后的荷，像仙女出浴，有一種無(wú)與倫比的美。難怪歐陽(yáng)修干脆乘船行至荷花深處動(dòng)情地說(shuō)，“荷花開(kāi)后西湖好，載酒來(lái)時(shí)，不用旌旗，前后紅幢綠蓋隨”。前呼后擁，清香縈人，詩(shī)人盡可醉也。

    霧中觀荷，別有一番情趣。霧中的蓮，近處的簇簇?fù)頁(yè)怼�安謐靜穆，遠(yuǎn)處的含蓄朦朧、詩(shī)意叢生。蓮叢深處，偶而傳出數(shù)聲稀疏的蛙鳴，為這霧這景增添絲絲情韻。月下的荷，更是迷人。宋代詞人張?jiān)�千在《浣溪沙》中�?xiě)道：“霧柳暗時(shí)云度月，露荷翻處水流螢，蕭蕭散發(fā)到天明。”這首詞寫(xiě)出了詞人在霧中、月下賞荷的情景。月亮被云彩遮住時(shí)，籠罩在霧色中的柳樹(shù)顯得更加模糊；露水珠兒在荷葉上滾動(dòng)，仿佛水上飛過(guò)的流螢。面對(duì)此情此景，詞人如癡如醉，對(duì)月靜坐，直到天明。

    “秋已暮，紅稀香少，蓮子已成荷葉老。”當(dāng)荷花褪盡紅顏，季節(jié)已緩緩進(jìn)入深秋。秋季的荷塘粉殘香冷，枯黃的荷枝、殘缺的荷葉，在綿綿秋雨中還是不肯摧眉折腰，直至最后一滴水從枯干的荷葉上落下。在蕭瑟的秋風(fēng)中，荷變得穩(wěn)重深沉，它扎入淤泥中的根已長(zhǎng)成豐腴清甜的蓮藕，這是荷饋贈(zèng)給人間的又一件禮品。

    荷花還是傳遞愛(ài)情之花。宋代詞人李清照在《一剪梅》中寫(xiě)道：“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。 此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這是一首傾訴相思之苦的詞，是詞人寫(xiě)給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的。詞人以“紅藕香殘”起筆，訴說(shuō)了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來(lái)的心情。她內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去。“才下”、“卻上”，感人至深，成為千古絕唱。

    “多情明月邀君共，無(wú)主荷花到處開(kāi)。”荷花以它特有的風(fēng)韻在古城綻放。從“小荷才露尖尖角”到“ 映日荷花別樣紅”，從《愛(ài)蓮說(shuō)》到《采蓮曲》，都流露出荷花的陣陣清香，為燦爛的宋文化增光添彩。