對大部分國人而言，距離最近的有關中國國服形象的記憶，大概是在13年前——2001年于上海舉行的APEC峰會上，各國領導人身著“中式唐裝”在上海科技館前集體亮相。隨后，唐裝在海內外華人中迅速流行開來，掀起了一股“唐裝熱”。不過，關于國服，在很長一段時間內仍未見定論：中國要不要有自己的國服？為什么要有自己的國服？按照什么思路和規范去設計國服？

    作為一個國家服飾文化的代表，國服同國旗、國徽、國歌一樣，是國家的一種象征和符號。日本、韓國、緬甸、泰國等許多亞洲國家以及非洲、北歐、東歐諸國都擁有自己的國服，阿拉伯國家更是視自己的民族服飾為生命。隨著中國經濟的發展，國際交流與合作的加強，中國文化正被越來越多的國家接受。在不少人看來，擁有十四億人口的中國，至今沒有自己的國服，是中華文明印記的一種缺失。

    對于今年重回中國的APEC峰會，老百姓們關心的熱點之一，就是今年APEC參會領導人們會穿中國傳統服飾嗎？謎底已經揭曉。在剛剛結束的APEC會議上，各經濟體領導人一身具有中式風格的服裝，再次成為一道引人矚目的亮麗風景。

    的確，作為衣冠之邦、禮儀之邦，服裝生產和消費大國，中國式服裝是展示國粹的重要窗口。今年3月下旬，國家主席習近平偕夫人彭麗媛出訪歐洲，兩次穿改良版的中式服裝，成為亮點，同時引發了“國服文化研究熱”。許多外交界人士也認為，隨著中國各界人士和企業家出國考察進行投資等活動日益增多，中國國內接待的外國朋友也不斷增加。在參加重要活動時，著裝上適當增加一些中國民族色彩，會提升個人或代表團的愛國情感和民族自豪感。服裝是一個國家的臉面，是無言的名片，是無聲的語言。倡導國服不僅可以起到弘揚中國傳統文化思想的作用，而且在當今時代的文化核心結構中也將起到全新的作用。持續有效地保護民族服飾文化，民本民俗就能得到更好地滲透與傳承，也能獲得民眾情感上的共鳴。

    國服應當承載著國家和民族的文化信息。不可否認，從整體上比較國內外服裝設計師的設計水平，國內設計師在運用中國傳統造型元素方面還存在較大差距，主要問題是我們的設計師沒有真正找到中國傳統文化與時尚的契合點。雖然經過20多年的高速發展，我國服裝業的設計和生產已經取得了一定的成績，但由于起點較低，目前的設計水平仍與人們的消費需求存在一定差距。尤其是與國際知名品牌相比較，這種差距更加凸顯。究其原因是設計師的設計觀念存在諸多誤區：或是盲目跟風，拋棄傳統；或是對中國傳統文化元素的簡單拿來，機械復古，致使設計缺少創意；不重視消費市場，走“為傳統而傳統”的藝術化之路。因此，走出這些誤區，是縮小差距的關鍵。

    首先，有中國特色的服裝設計不能僅僅是傳統符號的元素堆砌。如何把握好繼承傳統與服裝時尚創新相統一的原則，是中國傳統造型元素在現代服裝設計中的關鍵問題。國服設計要在尊重傳統的基礎上，兼顧傳統和現代兩種元素，把中國傳統服裝的寫意思想融入現代國服中去，設計出一種繼承傳統、面向未來的國服。對照那些服裝時尚設計較成功的國家不難發現，他們成功的主要原因就是很好地繼承了本國的文化傳統，充分挖掘出了本民族傳統文化的內蘊并在此基礎上進行了現代的設計創作。

    其次，有中國特色的服裝設計要兼顧藝術性和實用性。傳統造型元素的應用是為現代服裝設計服務的，是與服裝設計相結合，從而達到藝術性和實用性完美統一的視覺效果，掌握運用好傳統造型元素對服裝的多樣化和個性化發展具有十分重要的意義。兩者必須兼顧，缺一不可。

    最后，有中國特色的服裝設計應當著眼于創造。如何將傳統造型元素作為設計取之不盡的源泉而不是設計思維定式的枷鎖，在運用傳統造型元素進行現代服裝設計時以人為本地進行創造，才是至關重要的。眼下有些設計師不是為了創造，而只為了“弘揚”和“推廣”。傳統元素的拼湊只是一種生硬的組合，只有真正以創造精神面對中國傳統造型元素時，它們才不是負擔，而成為一種資源，就像西方設計師利用中國元素一樣。