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    文學(xué)作品向來是影視創(chuàng)作的重要靈感源泉。近期熒屏銀幕上，改編作品屢見不鮮，電視劇《紅高粱》熱播，青春文學(xué)《匆匆那年》改編電影上映，在些許叫好背后，吐槽之聲不絕于耳，不少粉絲抱怨“毀了原著”。而知名科幻小說《三體》即將被拍成電影，消息傳出后，讀者的此類情緒宣泄至極點(diǎn)，以至于引得該劇制片人揚(yáng)言，《三體》要?dú)б驳脷г谥袊�人手上�?/p>

    拋開該制片人的狹隘言論不談，為何滿意的讀者比滿意的觀眾多？改編影片是否就是“毀原著”利器？依筆者看，觀眾吐槽文學(xué)改編電影，不僅和兩種藝術(shù)形式自身特點(diǎn)有關(guān)，也受制于當(dāng)下的改編影視作品風(fēng)氣。

    我們常說，一千個(gè)人眼中有一千個(gè)哈姆雷特，但卻不會說一千個(gè)人眼中有一千個(gè)變形金剛。作品的文字、人物和故事情節(jié)在不同的讀者眼中有不同意義，在投入大量時(shí)間和精力閱讀后，每個(gè)讀者都可以構(gòu)建出對作品的個(gè)人性體會。但面對影視作品時(shí)，大多數(shù)非專業(yè)觀眾更看重有限時(shí)間內(nèi)呈現(xiàn)的故事情節(jié)和畫面，卻不會在意影視藝術(shù)本身的剪輯、配樂等技巧。

    相較于美國大片營造的精彩畫面，中國文學(xué)改編影視作品常簡單地選擇展現(xiàn)故事情節(jié)。然而，和原著豐富又個(gè)性化的內(nèi)容相比，影視作品只能在有限時(shí)間內(nèi)展現(xiàn)導(dǎo)演或編劇想要截取的內(nèi)容。更不用說這些內(nèi)容還要經(jīng)過編劇的重構(gòu)、演員的詮釋，實(shí)現(xiàn)從文學(xué)藝術(shù)到影視藝術(shù)的轉(zhuǎn)變。若觀眾捧著原著對比影視作品來看內(nèi)容、看情節(jié)，產(chǎn)生抱怨之聲也便不奇怪了。

    然而，這個(gè)結(jié)論并不是對眼下文學(xué)改編影視作品的維護(hù)。拋開情節(jié)不談，作為影視藝術(shù)，目前很多作品沒有探索到好的藝術(shù)表達(dá)方式，拍攝和剪輯技巧缺乏美感，藝術(shù)品位也常常隨市場而動。更值得憂慮的是，在“劇本荒”的當(dāng)下，優(yōu)秀的文學(xué)作品一經(jīng)推出，影視公司隨即出面搶購，“趁熱打鐵”趕市場推出相應(yīng)改編作品，編劇、導(dǎo)演和演員都成了影視制作流水線上的工具。如此，作品難免粗制濫造，“毀原著”也是意料之中。

    優(yōu)秀的文學(xué)作品是影視作品的靈感來源，優(yōu)秀的影視作品更會實(shí)現(xiàn)對原著的推廣。拍好作品，可能如張藝謀聰明地選擇《陸犯焉識》中的一個(gè)章節(jié)，也可能如魏德圣12年磨一劍推出《賽德克·巴萊》。看到原著火了，影視劇不能以著急上馬的心態(tài)強(qiáng)求改編，對原著情節(jié)貪大求全，否則觀眾吐槽改編作品的現(xiàn)象還將會一直存在。