12月18日，龍美術館西岸館打扮成碧瓦紅墻“故宮”模樣，是為迎來“朱見深的世界：一位皇帝的一生及其時代——— 成化斗彩雞缸杯特展”。今年4月香港蘇富比春拍，藏家劉益謙豪擲2 .8億港元買下明代成化斗彩雞缸杯，刷新中國瓷器拍賣紀錄。

　　朱見深的世界

　　借著這口“仙氣”，半年之后，龍美術館帶領人們穿越到明成化年間，由一只小小的雞缸杯，引出一個皇帝和一個時代的故事。

　　眾所周知，雞缸杯是成化皇帝（朱見深）為了取悅年長他17歲的萬貴妃著意燒造的。萬貴妃自小陪伴成化皇帝，與他的關系亦妻亦母。據考證，雞缸杯的圖案來源于宋代的《子母雞圖》，表現了皇帝紀念年少時貴婦照顧他的歲月，寄望家庭和睦、宜子多壽的情懷。

　　被“抹黑”的明代

　　中國明史學會副會長方志遠教授認為，明朝是一個“被抹黑”的時代。方志遠說，明朝的前期非常黑暗，但在中后期是自由開放的。

　　成化皇帝雖然在政務上“不作為”，但現實生活里卻是有血有肉、極富個性的人物。他對萬貴妃的專寵，到了寧可不要子嗣的地步，成就一段百年畸戀。

　　方志遠提到，在成化年間，宮廷里有4700多位傳奉官。當時北京的文官也僅有2500位，這4700位傳奉官是令人驚駭的編制。然而，在這些人里，“有1300多個是能工巧匠，其中一定包括雞缸杯的制作者。有300多個民間藝術家，300多個書畫家，浩浩蕩蕩的藝術隊伍進入宮中。”

　　“而明朝這個時候，正在完成由單純的官本位到官本位和財富本位、文化本位共存的時代。做官、賺錢和有文化同樣重要。三十六行行行出狀元，這樣一來，民間的愛好，民間的藝術，民間的個性，統統迸發出來。成化皇帝受時代影響，反過來也影響時代。當一個皇帝對書畫、瓷器、藝術感興趣以后，整個社會面貌就朝這方面轉向。”方志遠說。

　　情調淡雅的成化瓷

　　臺灣大學藝術史系教授、瓷器研究專家謝明良在接受南都記者采訪時表示，永樂、宣德年間的瓷器妍濃剛強，成化瓷器卻有陰柔之美。“就拿青花來說，成化時候用的是國產的‘平等青’，所以它非常淡雅。而永樂、宣德用的都是進口的蘇泥勃青，顏色深，于是形成不同的趣味。”

　　“另外，成化的特點是，它的留白很多，空間感很好。永樂、宣德時期，或者是之前的元朝，他們不會讓器物留白太多，都是把它畫得滿滿的，還不太懂得留白的樂趣�？墒浅苫�年間的瓷器，你看他畫纏枝，或者葡萄葉子，甚至是雞缸杯也好，它的留白還蠻多的。留白多，有另一種淡雅的意境。”

　　鑒別雞缸杯的一個方法，是看它的圖畫是否懂得“計白當黑”的雅趣。“人們看雞缸杯大部分是看它畫成什么樣子，但是看留白你會有不同的啟發。因為假的雞缸杯很多，有時候也畫得不錯，但是看留白就知道，假的雞缸杯畫得很擁擠，在空間上有擠在一塊的感覺。” 據《南方都市報》