很多偉大的文藝作品因時(shí)代的原因、技術(shù)條件的限制消失在歷史的長河中，今人僅能從文字中尋得只言片語，未能見其真身。為傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，繼戲曲“音配像”工程之后，又一個宏偉的文化工程——戲曲“像音像”工程正在向全國推開。

    戲曲“像音像”工程是深入貫徹習(xí)近平總書記文藝工作座談會重要講話精神，傳承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一項(xiàng)重要舉措，是列入中共中央辦公廳、國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于實(shí)施中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展工程的意見》，載入《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》和國務(wù)院辦公廳印發(fā)的《關(guān)于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》的國家文化工程。

    “像音像”立足當(dāng)代、著眼未來，工程選取當(dāng)代戲曲名家及其代表性劇目，采取先在舞臺取像，后在錄音室看像錄音，再由演員本人為自己的錄音配像的方式，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段反復(fù)加工提高，留下最完美的藝術(shù)記錄。成果不僅可用于資料保存和群眾觀賞，還可為廣大戲曲愛好者和青年學(xué)生提供戲曲傳習(xí)教材。

    “十三五”期間錄制350部京劇劇目

    “文化部在‘十三五’期間計(jì)劃錄制350部京劇劇目。”據(jù)文化部藝術(shù)司副司長呂育忠介紹，文化部黨組高度重視“像音像”工程，文化部部長雒樹剛多次過問“像音像”工程組織實(shí)施情況，要求文化部藝術(shù)司做好這項(xiàng)工作。

    2016年，在中宣部的大力支持和指導(dǎo)下，文化部成立了京劇“像音像”工程辦公室，組建了京劇“像音像”工程專家指導(dǎo)委員會，同時(shí)制定了工程的標(biāo)準(zhǔn)，在全國范圍內(nèi)從60歲以下獲得文華表演獎和梅花獎的候選人中遴選出了第一批102名演員、127部劇目。

    “像音像”工程由天津先試先行，在實(shí)踐中不斷積累經(jīng)驗(yàn)，逐漸形成了劇目錄制的藝術(shù)、技術(shù)和流程標(biāo)準(zhǔn)，為工程的總體實(shí)施打下堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。截至目前，天津基地共錄制53部劇目。2016年底，在中宣部的統(tǒng)籌下，文化部積極籌備建設(shè)北京基地。目前，京劇“像音像”北京基地的兩個執(zhí)行團(tuán)隊(duì)——中央新影集團(tuán)和中國數(shù)字文化集團(tuán)以及合作單位國家京劇院等已經(jīng)制定了場地改建、設(shè)備購置等方案。其中，新影錄音棚和人民劇場的改建工作已先期啟動，中數(shù)集團(tuán)已陸續(xù)與北京有條件的劇場簽訂了使用協(xié)議，上海基地也在籌備建設(shè)中。

    為了做好“像音像”工作，文化部將向各省區(qū)市文化廳局下發(fā)做好“像音像”工作的通知，要求各地建立本地區(qū)的“像音像”工程專家指導(dǎo)小組，要求各省區(qū)市文化廳局設(shè)立專人負(fù)責(zé)與文化部、工程辦公室進(jìn)行對接，為各地院團(tuán)的錄制劇目做好協(xié)助工作。

    “像音像”工程自開展以來還舉辦了專題研討會，在回顧總結(jié)經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，以理論指導(dǎo)實(shí)踐。3月22日，在由中國文藝評論家協(xié)會、中國文聯(lián)文藝評論中心主辦的戲曲“像音像”工程與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展座談會上，與會領(lǐng)導(dǎo)、專家和藝術(shù)家就“像音像”工程的實(shí)施進(jìn)展和成果轉(zhuǎn)化等問題做了充分探討和交流。

    每個音、每個動作都要完美

    在“像音像”工程專家指導(dǎo)委員會副主任、京劇表演藝術(shù)家葉少蘭看來，“像音像”必須要保持高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求。“要對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)負(fù)責(zé)，有質(zhì)量才有價(jià)值，才能成為精品，否則就留不住、傳不下。‘像音像’工程剛啟動時(shí)，我受邀參加了《西廂記》《壯別》《玉堂春》這三出戲的錄制。這幾出戲我演過多年，但通過‘像音像’，我覺得自己又一次提高了，體會到藝無止境、精益求精的重要性。”葉少蘭說，“《西廂記》里有一段唱腔很不錯，可錄制時(shí)，表演跟唱腔總合不上，出不來舞臺上的效果。反復(fù)錄了20多遍，最終效果好極了。”

    錄制《周仁獻(xiàn)嫂》的云南省京劇院副院長朱福對“像音像”錄制環(huán)境的講究稱贊有加：“舞臺干凈整潔、燈光透亮，就連底幕的皺褶都十分整齊，每道側(cè)幕條均制作了顏色統(tǒng)一的木質(zhì)擋板。”

    重慶市京劇團(tuán)團(tuán)長張軍強(qiáng)坦言：“‘像音像’的嚴(yán)格程度可以用‘嚴(yán)苛’來形容。”前不久，張軍強(qiáng)錄制了其代表作《白帝城》。他認(rèn)為，“像音像”工程的嚴(yán)謹(jǐn)尤其體現(xiàn)在錄音上。以往，戲曲錄音多用混錄，效果一般。而這一次，每個演員、每件樂器都采用單軌錄音，任何一點(diǎn)瑕疵都很明顯。演員在表演時(shí)，無論是唱腔還是道白，跟錄音慢一點(diǎn)或快一點(diǎn)都不行，必須嚴(yán)絲合縫。天津基地藝術(shù)總監(jiān)李少波緊盯每個細(xì)節(jié)，一個音、一個動作不夠完美，他都會馬上叫停。于是，經(jīng)常錄到深夜。

    戲曲理論家劉連群表示，質(zhì)量是“像音像”工程的生命。比如，京劇的上下場是非常講究的，除了技巧高妙之外，還注重角色間的呼應(yīng)。結(jié)果，藝術(shù)家和演員都表現(xiàn)得非常好，重點(diǎn)場次也進(jìn)行了重錄。

    傳統(tǒng)文化創(chuàng)新性發(fā)展的范例

    “工程對京劇藝術(shù)的保護(hù)、搶救和傳承都有十分重要的意義，特別是對于京劇眾多優(yōu)秀流派藝術(shù)創(chuàng)作絕技的繼承、發(fā)展、弘揚(yáng)、教學(xué)、研究、理論總結(jié)、探尋根據(jù)，起到了根本性的作用。”葉少蘭說。

    中央戲劇學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師宋震指出，“像音像”是促進(jìn)戲曲院團(tuán)改革發(fā)展的一個契機(jī)。“像音像”與“音配像”一脈相承，“音配像”的主題是“先繼承后發(fā)展”，“像音像”回答的是“繼承了什么、繼承了多少”的問題，其重心在“繼承發(fā)展統(tǒng)一”。為傳統(tǒng)戲曲留下相對全息的記錄非常重要，要從人類文明成果分享、文化基因提取和全息化保存的角度來提高對“像音像”的認(rèn)識。

    目前，“像音像”工程成果正在中央電視臺戲曲頻道播出。據(jù)中央電視臺戲曲頻道總監(jiān)曹毅介紹，“像音像”欄目星期四、星期六各播一次，收視率持續(xù)攀升。根據(jù)中國廣播電視受眾研究機(jī)構(gòu)索福瑞提供的數(shù)據(jù)顯示，近期在該欄目播出的評劇《庚娘》收視率達(dá)到0.19，即約有700萬人收看。

    “事實(shí)證明，‘像音像’能給觀眾提供優(yōu)質(zhì)的節(jié)目，給演員留下美好的記憶，給國家留下寶貴的資料。”天津市評劇白派劇團(tuán)團(tuán)長王冠麗說，她錄制的《珍珠衫》等八出戲已在央視播出，“像音像”錄制出了普通演出達(dá)不到的理想水平。播出之后，劇團(tuán)演出市場更好了，一天兩場演出都爆滿，很多年輕人從外地專程來看演出。

    中國文藝評論家協(xié)會主席、中央文史館館員仲呈祥認(rèn)為，“像音像”工程選擇經(jīng)典的劇目和優(yōu)秀的當(dāng)代演員，旨在讓中國傳統(tǒng)戲曲與當(dāng)代文化相適應(yīng)、與現(xiàn)代社會相協(xié)調(diào)。這絕不僅僅是記錄當(dāng)下，而是通過科技與藝術(shù)的融合，在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。

    中國文聯(lián)理論研究室主任、中國文藝評論中心主任龐井君指出，“像音像”工程做好了，將是實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的范例。恰逢這個好時(shí)代，擁有互聯(lián)網(wǎng)、大數(shù)據(jù)等現(xiàn)代科技手段，讓我們有條件、有能力把好的舞臺表演藝術(shù)留存下來、傳給后人。

    錄制高派名劇《逍遙津》“像音像”的吉林省戲曲劇院院長倪茂才說，參與“像音像”工程令他感到驕傲和自信，這是為傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化所做的實(shí)實(shí)在在的事。

    李少波表示：“作為一名參與者，我深感責(zé)任重大、使命光榮，有壓力也有動力。我們要充分發(fā)揚(yáng)‘一棵菜’的精神，通力合作把‘像音像’做好。”