4月10日，第三屆中國(guó)豫劇節(jié)在河南鄭州落下帷幕，由濟(jì)寧市山東梆子劇院有限責(zé)任公司創(chuàng)排的山東梆子《圣水河的月亮》榮獲“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”，該劇主演李新花榮獲“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”。面對(duì)《圣水河的月亮》在河南這一戲劇大省掀起的“山東梆子熱”，李新花表示，新劇目的創(chuàng)排為山東梆子注入了新活力，但與鮮花掌聲相比，山東梆子發(fā)展中的困惑更需要被關(guān)注。

    觀眾熱捧難掩傳承憂(yōu)慮

    4月5日至6日，山東梆子《圣水河的月亮》在鄭州市兒童劇院連演兩場(chǎng)。劇中主人公老耿面對(duì)婚變勇于反思、大義擔(dān)當(dāng)?shù)男蜗蠼o觀眾留下了深刻印象。

    “現(xiàn)代戲的唱腔能這么飽滿(mǎn)，實(shí)在不多見(jiàn)。”演出結(jié)束后，許多觀眾圍在臺(tái)口，要求演員返場(chǎng)加唱。河南省豫劇音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、作曲家朱超倫在觀摩演出后表示：“《圣水河的月亮》不但唱腔音樂(lè)緊扣人物，注重旋律、節(jié)奏的輕重緩急，演員表演也不游離于情境，張弛有度、收放自如。”遭遇熱捧，李新花連說(shuō)了兩個(gè)“沒(méi)想到”。她坦言，沒(méi)想到作品能贏得眾多行家認(rèn)可，更沒(méi)想到豫劇節(jié)上還有諸多熱愛(ài)山東梆子的戲迷觀眾。但高興之余，李新花也直陳憂(yōu)慮：山東梆子不乏觀眾基礎(chǔ)，如何促進(jìn)其影響力，進(jìn)一步發(fā)揮劇種的優(yōu)勢(shì)？

    “靠?jī)?yōu)秀的劇目可以推動(dòng)山東梆子的發(fā)展，但不能扭轉(zhuǎn)整個(gè)劇種的現(xiàn)狀。”在李新花看來(lái)，傳統(tǒng)劇目流失、傳承陣地萎縮、藝術(shù)人才青黃不接等問(wèn)題仍是當(dāng)今山東梆子在改革發(fā)展中面臨的困境。“近年來(lái)，山東梆子振興的呼聲很高，但缺乏像豫劇發(fā)展中那種‘抱團(tuán)優(yōu)勢(shì)’，缺乏一些切實(shí)可行的推動(dòng)力。”李新花說(shuō)。

    “有米下鍋”是發(fā)展關(guān)鍵

    “人才、劇目、劇團(tuán)‘三并舉’，是劇種發(fā)展的必然之路。”山東梆子研究學(xué)者馬玉金認(rèn)為，山東梆子的發(fā)展必須“有米下鍋”。“現(xiàn)在的狀況是，許多劇目在參評(píng)獎(jiǎng)項(xiàng)后束之高閣，沒(méi)有形成連續(xù)效應(yīng)，造成了較大的資源浪費(fèi)。而一些傳統(tǒng)折子戲只出現(xiàn)在某些下鄉(xiāng)演出的節(jié)目單中，很少進(jìn)入城市劇場(chǎng)，造成觀眾的審美‘一葉障目’。”馬玉金指出，山東梆子近50年來(lái)的艱難進(jìn)程，除在劇目建設(shè)上受評(píng)獎(jiǎng)等因素的制約外，院團(tuán)缺乏“龍頭老大”的帶動(dòng)、關(guān)系的渙散也是發(fā)展中面臨的阻力。“任何藝術(shù)都要排除‘門(mén)戶(hù)之見(jiàn)’，讓業(yè)務(wù)好的演員勁兒往一處使，共同推動(dòng)山東梆子的發(fā)展是當(dāng)務(wù)之急。”馬玉金表示。

    李新花表示，后續(xù)人才的培養(yǎng)是擺在山東梆子發(fā)展道路上的一個(gè)更大的難題。“前輩藝術(shù)家相繼退出舞臺(tái)，而青年人又沒(méi)有成長(zhǎng)起來(lái)。”作為承上啟下的一代，李新花等演員亦有自身的困惑。“后續(xù)人才的培養(yǎng)，學(xué)校教育與院團(tuán)的‘傳幫帶’各占其一，目前的培養(yǎng)機(jī)制顯然還不算成熟。”李新花說(shuō)。

    守住劇種典型特色

    戲曲者，謂之以歌舞演故事也。朱超倫認(rèn)為，對(duì)于戲曲尤其是地方戲而言，劇本是一出戲的根，而音樂(lè)唱腔是其靈魂。“唱腔、念白是地方語(yǔ)言的音樂(lè)化、擴(kuò)大化，不同劇種在旋律、板式與結(jié)構(gòu)上的差異正是劇種的特色所在。山東梆子要注意篩選最具代表性的旋律與音樂(lè)特性，然后再放大并使之發(fā)展。”朱超倫指出，在豫劇近年來(lái)的發(fā)展中，除了地方政府借助名角效應(yīng)、梨園節(jié)目、豫劇節(jié)等項(xiàng)目的推動(dòng)外，最值得借鑒的經(jīng)驗(yàn)就在于抓住了劇種特色，把最典型的聲腔“灌”入了觀眾腦海里。

    “山東梆子近年來(lái)的沉寂未必是件壞事。”在馬玉金看來(lái)，由于山東梆子曾一度低迷，未遭遇轉(zhuǎn)型期如流行等的過(guò)多侵襲，因而較好地保留了其藝術(shù)本體。“作為地方大劇種，山東梆子行當(dāng)齊全、表現(xiàn)力強(qiáng)，未因創(chuàng)新而迷失方向。”但他同時(shí)強(qiáng)調(diào)，山東梆子的發(fā)展并非一成不變。“就發(fā)展而言，梆子戲已經(jīng)向著吸引‘老梆子’‘新梆子’和不看梆子的人而努力，進(jìn)行有老味而有新韻的嘗試。”他指出，這項(xiàng)工作的前提是厘清劇種規(guī)律，守住劇種的典型特色。

    振興亟須官民合力

    近年來(lái)，在山東省文化廳、山東省劇協(xié)及戲迷等合力推動(dòng)下，“山東梆子專(zhuān)業(yè)大賽”“山東梆子中青年演員演唱大賽”等活動(dòng)相繼舉行，在促進(jìn)挖掘《臨潼山》、《老羊山》等骨子老戲的同時(shí)，也催生了山東梆子傳統(tǒng)流派的活力。在一系列活動(dòng)中，推出了“山東梆子十大名演”及青年新秀。“這對(duì)山東梆子發(fā)展來(lái)說(shuō)都是及時(shí)雨。”在馬玉金看來(lái)，山東梆子發(fā)展更需借鑒像昆曲發(fā)展那種打破院團(tuán)限制的行業(yè)聯(lián)動(dòng)經(jīng)驗(yàn)，并亟待政府對(duì)常態(tài)演出、演員培養(yǎng)尤其是領(lǐng)軍人才的大力投入。“‘十藝節(jié)’在山東舉辦，催生了創(chuàng)作的繁榮，也讓山東梆子走進(jìn)了更多觀眾的視野。下一步，院團(tuán)需形成劇目產(chǎn)出、人才培養(yǎng)的自覺(jué)意識(shí)，這要求主管部門(mén)有思路、有方案，不能流于口號(hào)。”馬玉金說(shuō)。

    除官方推動(dòng)外，山東梆子發(fā)展的更大土壤在于民間。今年3月，吉林的戲迷王志民坐18小時(shí)火車(chē)專(zhuān)程到山東劇院觀摩《兩狼山上》，只要有觀眾，山東梆子的傳承就斷不了。“劇種不光要培養(yǎng)演員，也要培養(yǎng)觀眾。”朱超倫認(rèn)為，劇種受歡迎的程度歷來(lái)在民間有排行，并且排法在不斷變化，不僅代表了觀眾在某一時(shí)段對(duì)不同劇種的認(rèn)知，更反映出劇種發(fā)展的風(fēng)向。“地方戲離不開(kāi)一個(gè)地域內(nèi)的民眾根基，發(fā)展要靠政府的大力支持，也要發(fā)揮戲迷的作用，培育觀眾的凝聚力。”朱超倫說(shuō)。