【開欄的話】
一方水土養一方人，藝術家的創作離不開他的經歷，他的故鄉。版圖中的任何一個地域，它的獨特性都是美術史中的重要參考坐標。藝術脈絡的梳理和地域風貌的探討，見證美術地圖的變遷。隨我們追尋名作的腳步，探訪美術緣起之地，品賞傳世的美術遺跡，揭開塵封的藝術作品背后的故事。這里既有高古經典之作，也有蜚聲國際的當代精品，更有風情濃郁的民間藝術……讓我們一起用腳步拓寬美術的世界，在歷史的長河中勾勒出一幅海納百川的美術地圖，展現至今仍然綿延不斷的藝術生命力。
本期《美術地圖》欄目請您與我們一起走進明代畫家沈周的故里相城。
淡墨畫蟹殼、蟹腳，焦墨畫爪尖和蟹殼凹凸，濃墨渲染雙螯；一根稻穗草草點染。這幅戲墨之作，不求刻削而自有神采。蟹爪過處，如聞蟹吐沫或橫行時發出的“郭索郭索”之聲，江南水鄉深秋之趣在這幅沈周的《郭索圖》中酣暢淋漓，呼之欲出，“郭索郭索，還用草縛。不敢橫行，沙水夜落。”活脫脫勾勒出清水大閘蟹的蠻橫與可愛。
沈周，明代集詩書畫成就于一身者，字啟南，號石田，人稱百年間有著“一曲天下”之勢的“吳門畫派”宗師，在畫史上影響深遠，與文徵明、唐寅、仇英并稱“明四家”。沈周對于山水、人物、花鳥無不精臻，在元明以來文人畫領域承前啟后，博采眾長。他中年畫法細謹，晚歲粗簡，融合宋元諸家，自成風格。他的技法沉穩秀麗，內藏筋骨，常草草點綴，即得意趣，落筆點苔，絕不茍且，獨樹一幟為美學典范。
在明初政治高壓下，隱逸的文人畫風一度曲終人散。直到明朝中葉，一批蘇州文人隱居不仕，在庭園雅集中以詩文書畫自娛，通過父子、師生、親友等渠道傳承著文人畫的衣缽。以沈周為代表的“明四家”，尚意趣、精筆墨、繼承“士氣”的元人繪畫傳統，表現自己的品格情懷。注重抒發心象、發揮性靈，追求平淡自然、怡情平和的寫意山水、花鳥畫開始在中國畫壇占盡風騷。沈周筆下無論草蟲山水抑或悲喜，都以純真平實的筆致，表達內心感悟，開創了一代新風。
而詩與隱也成為沈周一生的注腳。沈家世代隱居吳門，居蘇州相城，沈周故里和墓也都在今蘇州市相城區。生在詩書世家，以家鄉的秀麗景色入畫，沈周可說是得天獨厚。他一生家居讀書，吟詩作畫，悠游林泉，追求精神上的自由；他蔑視治吏峻刻和官場險惡，一生未應科舉，事母至孝不遠游，因此得名“相城翁”；他學識淵博，富于收藏，和文朋畫友相聚唱酬，極受眾望。沈周為人寬厚，當地一戶陳姓人家為修繕家族祠堂，登門求沈周幫忙。沈周念其仁孝，特作畫讓孝子拿去化緣。款署曰，“一磚一木但隨緣，或米或錢惟任意。”甚至有人作他的贗品，求為題款，他也欣然應允。
如今我們尋蹤而來，踏上相城這片現今因蟹膏肥美而著稱的地方，真切感受這片沈氏故里的家常，時光在悠然回轉中，風云際會所孕育的一代“神仙中人”逐漸清晰起來。
湘城鎮沈周村西，沈周的墓旁小湖環繞、林竹深掩，更有閑步小橋、歇息草亭，恰現沈周筆下詩情畫意。
相城歷史悠久，因吳國大臣伍子胥在陽澄湖“相土嘗水，象天法地”、“相其他，欲筑城于斯”而得名。這里氣候溫潤，清流索回，湘城鎮老街上彈棉花的鋪子嗡嗡地響著，小理發店里老式的座椅上是最熟悉的鄉里鄉親，一筐蘿卜干或幾件小衣晾在午后木樓前的陽光里，橋頭走來的是剛剛買了新鮮水芹菜、河鮮的老婆婆。這里的一切都悠悠的宛如波光中的小舟。可以想見一生游歷并不廣的沈周，在家鄉這片熟悉的水土中，孕育出超然淡泊的高逸情懷和寄樂山野的樂觀豁達。他的作品也因此并不枯疏空寂而曠遠、恬適，流露出濃濃的生活氣息。“心遠物皆靜，何須擇地居”，沈周的自題或許最能體現他對家鄉的依戀。
近在東隅的陽澄湖是沈周常去之處，爪毛金黃的湖蟹也曾引得他詩興頓起：“莫怪老夫出手狠，卸甲開膛膏腴凝，三兩香醪難醉我，金秋食蟹正當令”蓮花島上約上兩三個友人，飲一壺黃酒，啖膏吞脂，自也是彼時文人雅士金秋韻事。據說沈周作畫時因墨由糯米糅合制成而有淡香，夜晚點燈作畫時大閘蟹還會順著香味爬到案上，墨蟹成趣。
俗稱“美人腿”的沺涇半島由北向南，宛如佳人玉腿，伸進陽澄湖的碧波中。渡船而過來到蓮花島，島上人家枕水而居，家家以蟹為業。“我們這里沒有汽車和工廠，到這里來就是要過一過沈周式的生活！”相城區委常委、宣傳部長屈玲妮自豪地指給我們看，蘆花紛飛，野鴨嬉戲。為了保護陽澄湖的水質和生態環境，這里的生態濕地處理系統采用德國生態技術，種滿蘆葦、美人蕉等水生植物，與陽澄湖自然濕地銜接。
指縫間還留著蟹的濃黃與鮮香，臨湖遠眺，想必石田也曾泛舟閑渡在這花間中，過沺涇，眺夕陽，濃淡墨色中成就了多少蕭散淡逸的佳作。他畫面中的生機盎然與滿紙煙霞，雅秀疏朗，渾樸酣肆；他的文人特質與獨創精神，師法自然，隆望當代；甚至他獨特的生活方式，對自然山川的摯愛之情和怡性養情的文人雅趣，登峰造極卻終落回到他家鄉一草一木的水土之上。正如沈周在《西山記游圖》中所說，“輒放筆想象，一林一溪，一巒一塢，留幾格間自玩。”（本版攝影：徐 冶 蔣新軍）