“太好了！太震撼了！”連日來，被復排的秦腔歷史經典名劇《雙錦衣》經過半年的排練打磨，在古都西安的易俗大劇院火熱上演。看了首場演出，市民李先生難掩激動心情。有道是“八百里秦川塵土飛揚，三千萬秦人齊喊秦腔”。秦人愛秦腔，似乎是與生俱來的“天分”。

    坐落于古城西安的地標建筑——鐘樓腳下的西安易俗社，從1912年創立至今，見證了秦腔的興衰，被譽為世界上最古老的三家劇社之一。它為中國戲曲舞臺創作了800多部戲曲劇本，是中國絕無僅有的個案。

    然而，許多秦腔經典沉寂于歷史風煙中，讓人唏噓不已。復活經典，一場與時間的賽跑，正在西安上演。

    經典的復活希冀

    “現在，我們就是要趕在時間的前頭，復活它們。”一見到記者，分管文藝工作的西安市委宣傳部副部長馬銳，就忙不迭地打開話匣子。馬銳推崇的《雙錦衣》，由呂南仲先生擔任編劇，是秦腔經典中的經典。

    呂南仲是易俗社老社長，祖籍浙江紹興，是清末附生，早年到陜西，雖是南方人，但他卻酷愛秦腔。在易俗社工作近九年，他創作出了《雙錦衣》《殷桃娘》等多部大戲和《端陽節》《十二金釵》等十余出經典折子戲。而創作、首演于1920年的《雙錦衣》，被稱為他的巔峰之作。近百年來，只要這出戲掛牌演出，必然座無虛席。

    《雙錦衣》分前后兩本，講述南宋時洛陽鄉臣姜景范長女姜雪春與王善、次女姜琴秋與學生吳給之間由于愛情糾葛所牽扯出的一系列復雜故事，同時又將抵抗金兵侵略這樣的時代大背景融入其中，傳遞出“國安家亦安”這一理念。這也是易俗社在創辦時所提倡的“移風易俗、輔助社會教育”理念的重要體現。

    1924年，現代文學巨匠魯迅先生在西北大學講學時，曾赴易俗社看戲五場，其中恰巧就有《雙錦衣》前后本。當看到舞臺上古老的秦腔可以針砭時弊，對民眾有所啟迪時，魯迅先生評道：“西安地處偏遠，交通不便，而能有這樣一個立意提倡社會教育為宗旨的劇社，起移風易俗的作用，實屬難能可貴。”離開西安之前，魯迅特意為易俗社題寫了“古調獨彈”的匾額，稱贊易俗社“改良舊戲曲，推陳出新，征歌選舞，寫世態，彰前賢，供娛樂以陶情，假移風以易俗”。

    然而，由于《雙錦衣》劇情曲折復雜，劇中人物眾多，場面宏大，它并未像《三滴血》一樣持續地在舞臺上演出。它于1930年前后、1938年前后、1957年、1960年、1982年、1992年，被斷斷續續地演之改之，再復排、再演出。距今最近的一次復排演出，是1992年易俗社80周年社慶時候的復排演出，已過去23年了。“對一出秦腔劇目來說，23年足以使它由舞臺經典走進博物館，永遠淡出人們的視野。”西安秦腔劇院有限責任公司董事長雍濤深有感觸地說，“但薪火相傳的易俗人不允許，間隔23年后，我們要通過新的挖掘和整理，對經典名劇進行大膽復排。”

    復排經典之路

    得益于天時、地利、人和，蔚為壯觀的經典復排復活復興之路由此展開。近十位早已告別秦腔舞臺的老藝術家們傾情執導，排練廳、演出后臺處處皆成排練場。

    擔任此次復排工作的總導演是著名小生演員王芷華。2014年底，當易俗社的負責同志告訴王芷華復排《雙錦衣》的消息時，王芷華并沒有很快應承下來，王芷華考慮的是：劇目復排導演工作一人能否勝任？現在的青年演員能否把劇目完整地拿下來？創作于近百年前的劇目能否適合觀眾地審美需求？

    “新瓶裝老酒，移步不換形。”這是王芷華從答應下《雙錦衣》復排任務伊始就提倡的宗旨。從元月改劇本至排練，老藝術家們進行了三次循環往復的工作：劇本刪減、構架，下排練場初排，審看，進行研討，修改，再一次進行細排。在舞美、服裝的呈現上，王芷華要求非常嚴格，為此還特意邀請老一輩舞美設計師陶隆擔任舞美設計，年輕一輩的張朝暉、龐鵬擔綱助手，力爭使這出經典既不失傳統，又能夠體現新的時代印記。

    易俗社的傳承，不僅僅是表演的傳承，更有音樂、舞美等一系列舞臺呈現的全方位傳承。此次復排，老一輩藝術家姜云芳患病在身，卻依然每場排練必到。78歲的郭葆華老師在排練路上腰扭傷了，仍然拄著拐杖堅持排練。

    《雙錦衣》前后兩本，僅有名有姓的角色就超過了四十人，加上龍套、配角，演員總數極為龐大。因此，此次復排，易俗社的所有中堅力量都在劇中有所展現。人們常講，秦腔是粗獷的，但正如西北人的性格，能豪邁到極致那也就一定可以柔美到極致。此次復排，中國戲劇梅花獎獲得者、易俗社社長惠敏莉飾演姜琴秋，每次排練都認真對待，對每一個細節都認真進行雕琢，力爭以最佳的效果將這一近百年的秦腔經典重新展現在古城西安的舞臺上。