對于現(xiàn)在的浙江舟山市藝術(shù)劇院，也就是曾經(jīng)一度邊緣化的舟山小百花越劇團(tuán)來說，創(chuàng)排一部原創(chuàng)的男女合演的現(xiàn)代越劇，難度不小。

　　近日，2013年長三角越劇學(xué)術(shù)研討會在浙江省舟山市召開，研討會邀請了全國70多位越劇表演藝術(shù)家和專家學(xué)者就當(dāng)代越劇藝術(shù)的生存與發(fā)展現(xiàn)狀、當(dāng)前越劇藝術(shù)舞臺創(chuàng)作的得與失等展開討論。

　　研討會期間，由舟山市藝術(shù)劇院今年新排的原創(chuàng)現(xiàn)代越劇《海蘭花》引起了大家的關(guān)注和討論。為《海蘭花》這部戲，舟山市藝術(shù)劇院足足準(zhǔn)備了3年。

　　《海蘭花》是舟山市首部以本土人物為原型的現(xiàn)代戲，講述教師楊蘭娟扎根海島33年、為海島教育傾盡心血的故事。“這部戲代表了海島土生土長的一代知識分子對海島的感情，也反映了海島真實(shí)的風(fēng)土民情，傳播了海洋文化。”舟山市藝術(shù)劇院院長胡志剛說。

　　此前，舟山市藝術(shù)劇院先將這個(gè)題材排演成一部話劇，演出反響很好。自2011年起，舟山市藝術(shù)劇院與上海蕭雅文化藝術(shù)有限公司合作，先后復(fù)排越劇《狀元未了情》、《盤妻索妻》、《何文秀傳奇》，并在浙江、江蘇、上海、北京的大劇院演出，使演員的技藝和舞臺心理素質(zhì)得到提升。

　　現(xiàn)有的演員隊(duì)伍在舞臺經(jīng)驗(yàn)和精氣神方面準(zhǔn)備就緒，舟山市藝術(shù)劇院卻還面臨著越劇現(xiàn)代戲的一個(gè)普遍難題——缺少男演員。胡志剛從舟山市嵊泗縣借來一位越劇演員出身的文化館長演男主角，又從劇院小品演員中選取一位男演員，將他的角色設(shè)定為啞巴，又請來著名的導(dǎo)演俞克平、編劇楊東標(biāo)，這出戲才緊鑼密鼓地提上了日程。

　　舟山市藝術(shù)劇院排演一部現(xiàn)代戲需要臨時(shí)外聘男演員的情況，在其他越劇團(tuán)也普遍存在。中國戲曲學(xué)會副會長周育德說，越劇男女合演60年來，文化生態(tài)不斷變化，目前有幾個(gè)問題需要考慮：“首先要考慮的是越劇新劇目的建設(shè)，男女合演現(xiàn)代戲有其藝術(shù)上的優(yōu)勢；在音樂建設(shè)上，作為民間戲曲劇種之一，越劇有些天生的問題，如男女同腔同調(diào)，雖然現(xiàn)在基本解決，但主要流派還是前輩女子越劇演員創(chuàng)建的流派，為什么沒有男演員創(chuàng)立新的越劇流派?”

　　然而在當(dāng)前的形勢下，擅長演傳統(tǒng)戲的越劇和其他劇種一樣，也面臨“創(chuàng)作劇目短缺、演出場次減少、觀眾人數(shù)逐年下降”的局面，就像江蘇省文化廳藝術(shù)處原處長方同德所說：“現(xiàn)在，我國雖有286個(gè)戲曲劇種，但戲曲同仁處于一個(gè)非常尷尬的階段：國家養(yǎng)不起，老百姓看不起。越劇藝術(shù)工作者面臨的是如何使越劇藝術(shù)煥發(fā)出新活力這一共同問題。”

　　但方同德也指出，曾經(jīng)的越劇可以說是戲曲劇種中最有改革精神的劇種，“觀察20世紀(jì)前期的戲曲音樂，越劇起點(diǎn)最低，發(fā)展卻最快，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的越劇人很有創(chuàng)新思想。但近60年來，越劇的音樂沒有上到一個(gè)新臺階。”中國傳媒大學(xué)教授路應(yīng)昆認(rèn)為，問題出在越劇人的創(chuàng)新理念上，“當(dāng)年的藝人在創(chuàng)新時(shí)沒有包袱，今天越劇人卻不敢做出‘毀滅劇種’的創(chuàng)新，現(xiàn)在的越劇音樂有點(diǎn)半新不舊，很多新戲的唱段流傳不開，觀眾不愛看。”

　　上海藝術(shù)研究所副所長曹凌燕也認(rèn)為，現(xiàn)在很多越劇新戲看了以后不能被感染，“越劇之所以能從鄉(xiāng)村走向城市，和它始終立足民間、始終與觀眾水乳交融分不開。”曹凌燕說，“面對觀眾欣賞心理和習(xí)慣的變化，越劇要積極拓寬表現(xiàn)領(lǐng)域，在尊重觀眾欣賞習(xí)慣基礎(chǔ)上進(jìn)行漸變。”（原標(biāo)題：越劇現(xiàn)代戲生存不易——創(chuàng)新力弱、音樂老化、男演員缺乏）