本報記者  祝  靜

    晚上近10點，演出散場后，觀眾陸陸續(xù)續(xù)走出北京人民大會堂，邊走邊討論劇情。“我覺得劇情真的很緊湊，挺扣人心弦的，沒想到徽劇還這么好看！”“我覺得改編得很棒，中西結(jié)合恰到好處，顛覆了以往我對傳統(tǒng)戲劇的認(rèn)識。”“不知道啥時還能演一場，今晚真是沒看夠啊！”大家你一言我一語，興致勃勃地對剛看完的演出“品頭論足”。

    這一幕發(fā)生在前不久，作為“重走徽班路·徽劇徽商夢大型巡演活動”北京專場演出，徽劇《驚魂記》在北京人民大會堂小禮堂精彩上演，700多名首都觀眾一飽眼福。

    莎翁名作成“藥引子”

    由安徽日報報業(yè)集團徽商傳媒、安徽省徽京劇院聯(lián)合主辦的“重走徽班路·徽劇徽商夢大型巡演活動”由全國巡演、徽劇研討會、重走徽班路三大主題活動組成，演出從6月持續(xù)到9月底，其間徽劇的足跡遍布合肥、安慶、黃山、揚州、北京等各大城市，是徽劇迄今為止規(guī)模最大的全國性巡演，也是自1790年以來徽劇與徽商的再次攜手。

    巡演劇目《驚魂記》是安徽省徽京劇院對莎士比亞名作《麥克白》的全新改編，該劇在原有情節(jié)的基礎(chǔ)上，以中國傳統(tǒng)的徽劇對莎翁名作進行了藝術(shù)改編和創(chuàng)作。“莎士比亞的故事就好像是‘藥引子’，引出了徽劇的表演。徽劇是以表演為中心、以技藝征服觀眾的，而好的故事情節(jié)則可以為徽劇錦上添花。”徽劇傳承人、該劇藝術(shù)總監(jiān)、安徽省徽京劇院副院長李龍斌直言，《驚魂記》就好像是“借尸還魂”，用西方的巨著來還徽劇的魂。“徽劇擅長用夸張、變形的表演來表現(xiàn)人物的內(nèi)心，即‘內(nèi)心外化’，恰好莎士比亞原著中麥克白大量的人物內(nèi)心獨白非常適合這種表演方式。”

    為讓麥克白的故事和徽劇更好地融合，該劇把故事背景移植到我國春秋時期，并按照生旦凈丑的行當(dāng)將《麥克白》中的人物進行了中國戲曲傳統(tǒng)的程式化改編，演繹了英雄人物子胤面對權(quán)欲的誘惑，最終走上了自我毀滅之路的故事。“徽劇《驚魂記》用‘中國化’的改編方式，使觀眾在徽劇表演中去讀世界名著，別有一番新意。”李龍斌表示，“通過這樣一種全新的藝術(shù)演繹方式，讓古老的徽劇更好地融入現(xiàn)代人的生活，讓觀眾感到徽劇不僅好聽、好看，還非常好玩。”

    200年后徽班再進京

    當(dāng)晚7點半，徽劇《驚魂記》在北京的演出正式開始。盡管離開演還有一個多小時，但演出的后臺化妝間已經(jīng)被熱心的觀眾圍得水泄不通。大紅大綠的戲服、濃墨重彩的臉譜、紋飾精美的頭盔……化妝間內(nèi)一片姹紫嫣紅，好不熱鬧。此時，演員們正有條不紊地勾勒臉譜、梳髻戴花、換裝施粉，女主角扮相驚艷，令人難忘。據(jù)介紹，一個完整的徽劇戲妝要花上一兩個小時，甚至更長的時間來完成。

    一邊化著妝，安徽省徽京劇院演員、該劇主演汪育殊一邊告訴記者：“能夠出演這部大戲，我是非常珍惜的。徽劇嫁接莎士比亞著作是我們劇院的一種全新探索，我本人也在積極努力，在演出中更加注重表演環(huán)節(jié)。就目前來說，觀眾反響還不錯，我感到很欣慰。”一旁的演員陳娟娟也隨聲附和。作為該劇女主角，“80后”的她表示：“感覺徽劇太好玩兒了，年輕觀眾有機會一定要走進劇院來看看。”陳娟娟告訴記者，她本人是北方昆曲劇院的青年演員，此次也是首次接觸徽劇，為了演好劇中人物，她下了一番功夫。對于她來說，每一次演出都稱得上是一次新體驗。

    演職人員的辛苦付出換來了觀眾的交口稱贊和熱烈掌聲。演出結(jié)束時，得到了觀眾最熱情的回應(yīng)。隨著演員走上舞臺謝幕，臺下的觀眾激動不已，紛紛起立鼓掌，并高呼“過癮、好看”。

    普通觀眾被精彩緊湊的劇情和酣暢淋漓的表演所打動，專家學(xué)者也有說不完的感觸。93歲高齡的著名戲劇評論家劉厚生看完演出后表示：“安徽省徽京劇院能夠改編莎士比亞的作品，應(yīng)該說很不容易。對于徽劇來說，能夠演到這個程度是非常大的一個進步。應(yīng)該多演、多聽聽觀眾意見、多取取經(jīng)，很多地方可以再進一步提高。”

    “我沒有想到徽劇的音樂這么別具一格，有些地方的青陽腔還特別打動人。”同樣是安徽人、同樣是戲曲工作者，著名黃梅戲演員吳瓊感觸頗多，“這出戲充分體現(xiàn)了徽劇‘大紅大綠、大喊大叫、大鑼大號、大蹦大跳’的特點，這和其他戲曲不一樣，尤其是黃梅戲，黃梅戲比較柔美婉轉(zhuǎn)。而徽劇有它的爆發(fā)力，非常有特點。”

    “經(jīng)過30多場演出，徽劇《驚魂記》日臻成熟，觀眾的認(rèn)可是最高的評價。”安徽省徽京劇院院長許北雄表示。1790年，徽商送四大徽班進京，徽腔徽調(diào)享譽京城，成為國粹京劇之祖。時隔223年，新時代徽商依托傳媒力量，再次送徽班進京。“此次巡演可以看做是我們當(dāng)代人對徽劇傳承的一種全新實踐和探索，也將為古老徽劇的發(fā)展提供一些思路。”

    舞臺是最好的傳承載體

    作為徽文化的重要組成部分，徽劇是一種流行于安徽、江西境內(nèi)的重要地方戲曲，其唱腔遼闊粗獷，注重集體表演，場面熱烈，至今已有300多年歷史。徽劇在中國戲曲發(fā)展史中曾起過重要作用，它不僅孕育出京劇，且中國南北幾十個地方戲曲劇種都同它有著密不可分的血緣關(guān)系。2006年5月，徽劇被列入首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    然而，記者在采訪中發(fā)現(xiàn)，面對著成長為國劇的京劇，有著“鼻祖”美譽的徽劇，發(fā)展壓力自然不小。同時，和其他許多地方劇種一樣，徽劇也面臨著演員老化、傳承乏人、經(jīng)費緊張、觀眾萎縮等現(xiàn)實問題。許北雄告訴記者，安徽省徽京劇院成立于2005年，是全國唯一一家徽劇劇種的傳承保護單位。“徽劇雖然歷史悠久，屬于古老戲劇劇種，但說實話，徽劇的影響力還十分有限。因此，面對這種情況，與其在終日忙于呼吁傳承和保護中艱難度日，不如在演出中擴大徽劇影響、贏得觀眾。”

    唱了一輩子徽劇的李龍斌對此感受最深。“對于徽劇，最重要的是傳與承，要還原它最初的風(fēng)貌、恢復(fù)它草根的氣質(zhì)，這些必須在舞臺上才能得以實現(xiàn)。”李龍斌表示，“接下來，我們還有望改編雨果的《巴黎圣母院》等，將這些世界名著一一搬上徽劇舞臺。”

    “用藝術(shù)作品來說話是我們長期以來追求的目標(biāo)。”許北雄表達(dá)了同樣的觀點，“此次推出《驚魂記》不單是推出一個劇目，更是借徽劇巡演這個契機，打造出一臺精品劇目，培養(yǎng)、鍛煉徽劇隊伍，培養(yǎng)潛在觀眾，把徽劇劇種弘揚發(fā)展下去。”據(jù)悉，此次巡演結(jié)束后，該劇還將進一步打磨加工，計劃參加今年的中國藝術(shù)節(jié)等。（原標(biāo)題：兩百余年間的堅守與力量——“重走徽班路·徽劇徽商夢大型巡演活動”側(cè)記）