不知道你有沒有留意到，身邊的“大師”似乎越來越多了，特別是那些稍涉筆墨者，已經(jīng)不滿足于當(dāng)“蝦王”、“牡丹王”、“貓王”了，最近潮流興“文人畫”，畫家只畫寥寥幾筆就自稱是文人畫，而嘗試跨界的作家、演員、政府官員的作品也全戴上了文人畫的高帽。

　　什么才是真正的文人畫？這跟“文人”一樣，是一個(gè)只有中國人才能理解的概念。它追求的是一種畫外的工夫，強(qiáng)調(diào)的是人文情趣的品位與文化意蘊(yùn)。

　　追溯文人畫在中國的嬗變之路我們發(fā)現(xiàn)，從其發(fā)生、發(fā)展，至元明以后漸成中國繪畫的主流，對(duì)它的爭論就一直沒有停止過。到了近代，以徐悲鴻為首的“海歸派”試圖用寫實(shí)的理念對(duì)文人畫進(jìn)行改造；而黃賓虹、齊白石、潘天壽等則以繼承文人畫的傳統(tǒng)為主，拓展視野，立意改革，為進(jìn)一步發(fā)掘文人畫中的優(yōu)良傳統(tǒng)做了有益的探索。

　　對(duì)于文人畫這一文化遺產(chǎn)，我們更關(guān)注的是它的現(xiàn)代性意義。在社會(huì)發(fā)生翻天覆地巨大變化的今天，文人畫還有沒有弘揚(yáng)光大的必要？什么才是它的優(yōu)秀基因？《名家話收藏》本期力求探索文人畫的精髓，梳理其脈絡(luò)，知其利弊，明其主旨，把握其現(xiàn)代性意義，以期對(duì)收藏有所裨益。

　　“文人畫”成為萬能擋箭牌

　　趙利平：研究中國美術(shù)史，文人畫是一個(gè)繞不開的話題。對(duì)文人畫的認(rèn)識(shí)，可能很多人印象中第一個(gè)跳將出來的字眼就是“雅”。但最近幾年，文人畫出現(xiàn)的頻率越來越高，無論畫得好不好、雅不雅，都先自稱文人畫，這讓初涉收藏的人很迷惑，到底什么才是真正的文人畫？

　　劉斯奮：現(xiàn)在畫壇的確有這么一個(gè)現(xiàn)象，特別是到北方走一趟你會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多人都喜歡說自己畫的就是文人畫，文人畫現(xiàn)在已經(jīng)變成了一個(gè)很時(shí)髦的帽子。

　　周國城：現(xiàn)在真正懂文人畫的人少之又少，關(guān)于欣賞與被欣賞的關(guān)系，似乎還一直沒有理順。很多人和我討論過，說蘇東坡畫的那幾筆竹子，沒什么了不起。的確，竹子誰都會(huì)畫，但蘇東坡本身是一個(gè)大文豪，修養(yǎng)深。他對(duì)竹子、筆墨、書法的理解遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過一般人。如果把隨便畫兩筆就說成是文人畫，那就是對(duì)文人畫的錯(cuò)誤認(rèn)識(shí)，也反映出當(dāng)前國民整體美術(shù)教育水平的某種欠缺。

　　劉斯奮：但這也從一個(gè)側(cè)面反映出社會(huì)風(fēng)氣的變化。如果是在以前，誰都不會(huì)把文人畫當(dāng)帽子來戴。最近兩年出現(xiàn)這個(gè)趨勢，我想和中國傳統(tǒng)文化回歸，還有文化自信心的回歸有著內(nèi)在的聯(lián)系。

　　趙利平：如何正確認(rèn)識(shí)文人畫？

　　徐志興：宋代的蘇東坡最早提出了“士夫畫”的概念，到明代，董其昌則大力提倡“文人畫”，他對(duì)文人畫已經(jīng)有了很明確的闡釋。

　　我認(rèn)為文人畫有下面幾個(gè)特點(diǎn)：第一，是以“道”體畫，從道的高度來認(rèn)識(shí)、體驗(yàn)、闡明并充分發(fā)展文人畫。南北朝時(shí)期，宗炳提出了“澄懷觀道”的概念，澄清自己的胸懷，量周沙界，心包太虛，這樣畫家的意識(shí)才能和大自然融合，天人才能合一。“澄懷觀道”從道德經(jīng)的角度上來講，無為而無不為，能夠自然而然表現(xiàn)繪畫，表現(xiàn)畫家的情思，表現(xiàn)畫家所觀察的對(duì)象，這實(shí)際上就是道。

　　第二，文人畫另一個(gè)重要的特點(diǎn)是“寫意”，以意入畫�，F(xiàn)在有些人對(duì)于寫意的理解我認(rèn)為是錯(cuò)誤的。他們認(rèn)為想怎么畫就怎么畫，好像這就是寫意，實(shí)際上并不是這樣的。畫家的“意”要和大自然相合，和大自然的規(guī)律相合。

　　第三，“詩畫合一”。蘇東坡評(píng)王維的畫是“詩中有畫，畫中有詩”，我認(rèn)為這是千百年來對(duì)文人畫一個(gè)非常精辟的概括。文人畫強(qiáng)調(diào)“大象無形”，強(qiáng)調(diào)“取之象外”，強(qiáng)調(diào)以意造境。

　　第四，文人畫要求“以書入畫”。書畫皆以筆線造型，同出一源。書至畫為高度，畫至?xí)鵀闃O則。元趙孟頫有詩：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會(huì)此，須知書畫本來同。”由此可知，一位畫家如果沒有深厚的書法功底，是斷難畫出有書卷氣的好畫來的。

　　趙利平：看以前的文人畫，似乎大多數(shù)畫家都是郁悶、不得志，他們內(nèi)心壓抑太多，需要抒發(fā)。

　　劉斯奮：董其昌就不郁悶，黃公望則是與世無爭的心態(tài)。