馬遠《高士攜鶴圖》

　　馬遠，字遙父，號欽山，原籍山西河中，後遷居錢塘，是南宋光宗、寧宗、理宗時期的畫院待詔，人物、山水、花鳥皆精。他出身於繪畫世家，前後五代人都為畫院待詔。他初承家學，後學李唐，自出心意，追求高古蒼勁的畫風。用墨方面，焦墨與水墨并用，樹石多以焦墨勾勒，枝葉多用水墨披拂，雖不作層層渲染，但極富濃淡層次變化，遠近分明。山石多用大斧劈皴，方硬嚴整，氣勢縱橫，   進一步突破了五代北宋以來細潤筆調，形成其獨特的山水畫風。

　　北宋、南宋之交，李唐異軍突起，山水畫壇時風大變，但當時李唐已達八十歲高齡，所以真正推動‘水墨蒼勁派’發展的，還是馬遠、夏圭。馬遠在繼承前人成就基礎上進一步挖掘山水中的詩情與感人力量，著意形象的加工提煉，注重章法剪裁與經營。他的構圖被稱為‘馬一角’，形成他獨有的‘角隅’山水的意境，若沒有高超的技法和深邃的學養，是達不到此種境界的。

　　本作是馬遠‘邊角山水’之代表作，他以簡練的筆法和精致的詩畫意境成功表現了山間景色，筆法勁爽，意境深邃。作品構圖精巧，位置經營獨到而臻極致。樹木、遠山集中繪於畫幅左側，以淡墨皴染的山徑漸次虛淡。近處的高士持杖遠眺，人物衣紋或是蘭葉描、或是釘頭鼠尾描，線條勁直，或如刀砍竹，或行筆略有顫掣，人物本身怡然愜意的神情已經躍然紙上。畫幅右側大量留白，虛渺空靈。另有一只白鶴轉頭回望，與林和靖相響應，款款深情，意蘊無窮，給觀者以無窮遐想。

　　圖中的人物，其畫法與馬遠的《西園雅集圖卷》(美國納爾遜-艾金斯博物館藏)中攜杖的人物畫法一致，只是畫得更加輕松自然，無拘無束，野逸高潔的人物形像呼之欲出。

　　白鶴的畫法，采用寫神的畫法，筆到意足。凝練而傳神，為馬遠少見的飛禽畫法。

　　有學者認為，圖中構圖是以南宋畫院所在位置‘柳浪聞鶯’，即西湖十景第五景(圖六、七)命名的。‘柳浪聞鶯’是明代人取的名字，南宋時只有‘柳浪亭’，即南宋畫院的前院。馬遠取其柳浪為背景，右邊畫林和靖來自況，加入‘林和靖款鶴’的故事，融為一體，以表明自己的‘世外桃源之思’，‘山林野逸’之想，所以此圖別稱‘柳浪款鶴圖’。

　　南宋畫院的前院‘柳浪亭’在馬遠畫中出現過，即在馬遠的《西園雅集圖卷》(美國納爾遜-艾金斯博物館藏)圖中出現過一次。《西園雅集圖》(圖三)是進御之作，畫得謹細而工整，而此作中柳樹畫得輕松自然流暢，人物趣味更加生動。

　　與本作風格相似的作品還有藏於大都會博物館的馬遠《月下賞梅圖》(縱25.1厘米，橫26.7厘米，絹本設色)團扇，之上同樣描繪山之一角水之一涯，畫面上留出大幅留白以突出作品的詩意主題，以大斧劈皴法畫山石，畫樹干瘦硬如屈鐵，但剛健中有柔和，筆法豪放而嚴謹。

　　又有馬遠《山徑春行圖》(現藏臺北故宮博物院)，此圖亦取邊角之構圖，繪山間春色。近處斜伸出一株古樹，蒼干枯枝，以禿筆濃墨，以時有斷續的戰筆勾畫出的枝干，更顯枯硬，有一高士撫須立江岸邊遠眺。與本圖相比，可見兩圖中山石皴法極為相似，用筆豪放簡率。馬遠筆下多作像此兩圖中的文人雅士、漁樵、農夫等人物形象，各中人物神態氣韻也同樣高妙，閑趣軒昂，神氣盎然。從此三作中可見馬遠山水畫畫風，既‘簡’又‘剛’。

　　本作經近代著名收藏家史德匿之手，被鑒藏大家顧洛阜、王季遷等名家先後遞藏，彌足珍貴。在王季遷家中收藏時，啟功、謝稚柳、楊仁愷、劉九庵等都鑒賞過，嘖嘖贊奇，驚嘆不已。 

　　《高士攜鶴圖》為史德匿舊藏。史德匿曾供職於上海海關古玩出口檢查部，經手珍品頗多，當時其收藏的共計有十二頁宋人扇畫，包括今天收藏在大都會博物館的梁楷《澤畔行吟圖》、馬遠《月下賞梅圖》、馬遠《高士觀瀑圖》，收藏在克利夫蘭美術館的馬遠《松蔭觀鹿圖》等，此二圖頁《高士攜鶴圖》與《松巖觀瀑圖》即為其中之二。

　　其後，這些宋人冊頁的部分經史德匿分別轉入近代著名鑒藏家顧洛阜、王季遷之手。顧洛阜(1913-1988)是近代西方最重要的中國書畫收藏家，著有《美國顧洛阜藏中國歷代書畫名跡精選》，他的多數藏品，如馬遠的《月夜梅花圖》都在其晚年轉入大都會博物館。

　　本圖頁為是旅居紐約的知名收藏家王季遷之舊藏，畫後鈐有白文方印‘季遷心賞’。王季遷於1907年出生於江蘇蘇州，他家族中收藏頗豐，并先後師從結識了吳湖帆、張大千等書畫鑒定家，為他成為一流鑒藏家打下堅實的基礎。1935年是，王氏獲選為故宮博物院赴倫敦展覽的審查委員，不僅得見許多珍貴的古代書畫，也同時確立了他在海內外書畫鑒藏界的地位。

　　南宋山水畫家受宋代‘理學’的影響，以抒情的筆觸來表現幽美、靜謐的自然環境，以筆畫詩。馬遠繪畫中傳達出的抒情性有非常濃厚的詩情畫意，追求細節和詩意。他作品中‘空白’的藝術元素對作品意境的營造非常重要。這種‘虛實相生，無畫處皆為妙境’的藝術效果契合了蘇軾詩畫同律的理念。吳其貞《書畫記》謂其：‘畫法高簡，易趣有余’。 明代曹昭《格古要論》有言：‘或峭峰直上而不見其頂，或絕壁之下而不見其腳，或近山參天而遠山則低，或孤舟泛月而一人獨坐。’這確實是馬遠山水畫的重要特色，也是他藝術手法高明獨到之處。

　　馬遠之山水對後世影響頗大，不僅當時的畫家直接師承馬遠，就是在元代畫壇極力反對師學馬、夏時，孫君澤、張觀、張遠等名家仍立追其跡，更在明代被浙派發揚光大，可見馬遠對整個山水畫學史的重要影響，他的‘角隅山水’至今仍充滿活力，熠熠生輝。天津美院 劉金庫教授【原標題：馬遠《高士攜鶴圖》：翩翩玄鶴舞 幽幽高士心】