作為罪臣后裔、身為奴婢的上官婉兒，之所以能在14歲時被唐高宗封為才人，42歲時又被冊封為唐中宗的昭容，成為中國歷史上絕無僅有的“巾幗宰相”，完全是因為她具有滿腹經綸的學識、出類拔萃的才華。她不僅在起草詔令、處理奏表、參決政務方面干得得心應手，風生水起，而且在詩歌創作上卓爾不群，頗有建樹，是一位才思縱橫的女詩人。

    上官婉兒是宮廷文官，按照常理，她能處理好宮廷事務，就盡職盡責了。然而，她非常喜歡把皇室成員的志趣引向“出游”和“文學”。利用“高級參謀”的身份，上官婉兒經常組織皇室出外游樂。每次出游，皇帝即興賦詩，她與群臣應和。

    由于出游記勝，上官婉兒寫了大量的山水詩。最有代表性的是《游長寧公主流杯池》組詩，她一口氣連續吟詠了25首，顯示了她的才思敏捷。這組詩各首字數不等，形式多樣，有三言、四言、五言、七言，從不同角度描繪了流杯池周圍的美麗景色，展示了一幅色彩斑斕的園林山水畫卷，是一組非常優秀的山水詩。隨便擷取其中幾首品讀，就不能不對她由衷佩服。“斗雪梅先吐，驚風柳未舒。直愁斜日落，不畏酒尊虛。”“斗雪”指梅花頂風冒雪而開，“驚風”指柳樹因風寒而尚未發芽。“斗”“驚”二字用的巧妙運用，勾勒出梅柳一剛一柔的韻態，使初春的景色顯得既剛健又嫵媚。觀看這樣的風景，只怕日落景逝，因為觀賞這樣的風景，要比暢飲美酒愜意多了。這組詩中，描繪風景的佳句俯拾皆是：“風篁類長笛，流水當鳴琴”“水中看樹影，風里聽松聲”“石畫妝苔色，風梭織水文。”有聲有色，有動有靜，真乃人間仙境。品咂這樣的詩句，如飲乳酪，其味無窮。她筆下的風景，既表現了她對大自然的熱愛，又是她心情的展示。“躋石聊長嘯，攀松乍短歌，除非物外者，誰就此經過。”登上巨石，放聲大喊；攀援松枝，隨心而歌。遠離城市的繁華喧鬧，來到大自然中的賞心愉悅，寥寥十個字就描繪得淋漓盡致。不是超然物外的人，誰能看到如此美景？誰能體會到如此心境？意思是說，只有超脫凡塵，才會有美好的景色和愉悅的心態。“山中真可玩，暫請報王孫。傍池聊試筆，依石旋題詩。”請告訴沒有來的王爺及其子孫，山里好玩極了。到底有多么好玩，不是俗人的逮魚捉蝦，不是狂徒的追逐嬉鬧，而是文人學士的高雅活動：在池旁揮筆練字，在巨石上題寫詩篇。這是何等開心的場所！這是何等美妙的意境！“憑高瞰險足怡心，菌閣桃園不暇尋。余雪依林成玉樹，殘霙點岫即瑤岑。”在高處遠看山的險峻，真是美不勝收，連人們向往的桃園仙境也無心去探尋了。看那余雪打扮的樹枝，剩余的積雪點染山巒，不就是人人心儀的仙境么？有景有情，情景交融，誰能不贊嘆這樣的詩篇？

    上官婉兒在詩歌創作上的貢獻，可以概括為三個方面。

    其一是引領鮮活清新之風。其二是開創剛健昂揚格調。其三是奠定律詩體制。唐以前的詩歌是不大講究“七聲、律呂、巧辭、工文”的，上官婉兒以及宮廷詩人卻在這方面特別在意，刻意創新。在上官婉兒的倡導和帶動下，新鮮的律詩體制逐漸形成。諸如“山林做伴，松桂為鄰”“霞窗明月滿，澗戶白云飛”“余雪如林成玉樹，殘霙點岫即瑤岑”這樣的詩句，運用對仗、互文、鋪排、格律和音韻，體現出一種結構性體驗和聲樂美。著名文學家鄭振鐸在《插圖本中國文學史》中說：“律詩時代的成立，她是很有力于其間的。”

    《大唐才女上官婉兒詩集》雖然已經散佚，但《全唐詩》還收有她的遺詩32首。這些詩篇堪稱文學奇葩，詩壇寶珠，尤其是她的山水詩開啟了唐山水田園詩的先河，對后來的王維、孟郊等人具有極其深遠的影響。朱耀儒