劉杰是河南畫壇一位優(yōu)秀的組織者，也是一位頗有成就的著名畫家，更是一位在油畫與國(guó)畫、藝術(shù)和行政園地兩棲耕耘的人物，他現(xiàn)為中國(guó)美協(xié)理事、河南美協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)，既為藝術(shù)創(chuàng)作不懈地躬耕努力，又為河南畫壇繁榮發(fā)展身體力行，認(rèn)識(shí)他之前，先認(rèn)識(shí)了他那感性與理性的互動(dòng)、意象與心象契合的獨(dú)具風(fēng)格的畫作。

    他的油畫染帶著寫意元素，表達(dá)出對(duì)清靜世界的憧憬。劉杰出生在人杰地靈歷史文化底蘊(yùn)極其深厚的豫東商丘。他從廣東美院畢業(yè)后，一直在河南省美協(xié)工作，當(dāng)時(shí)就住在鄭州北郊的都市村莊里，都市村莊附近麥浪滾滾的田野、村子里的紅墻小胡同、日出而作日落而息的村民，騾駕車，馬牛羊，雞狗貓、處處散發(fā)著農(nóng)村生活的濃郁氣息，這對(duì)鄉(xiāng)土有著與生俱來(lái)深厚感情的他來(lái)說(shuō)，不僅帶來(lái)了思想和生活啟迪，也激發(fā)了他藝術(shù)創(chuàng)作的靈感，他的油畫融入了鄉(xiāng)土生活的題材，歌頌的是鄉(xiāng)土文化的精神。瀏覽他的作品，給人最大的視覺感受就是沉靜，有人看過(guò)劉杰油畫后，謂之“畫如其人”，這在物欲橫流的今天,其實(shí)十分難能可貴，中國(guó)畫創(chuàng)作，講究的就是凝神定氣，波瀾不驚，“非寧?kù)o無(wú)以致遠(yuǎn)”，這是一種在滾滾紅塵之中清雅出塵的精神追求，一種潤(rùn)物無(wú)聲凈化浮躁心靈的雨露,一種對(duì)傳統(tǒng)文化精神的頑強(qiáng)堅(jiān)守，也是畫家的一種文化意義上的考量與回歸。劉杰把富有童趣的鄉(xiāng)村生活自然風(fēng)景的題材，體現(xiàn)在他對(duì)清純世界和淳樸生活向往的油畫里，他在《確山風(fēng)貌》《豫南小景》《太行寫生》等作品中，將那蜿蜒的山脈，蒼翠的林木，清澈的河水，跳動(dòng)的色塊，一一都表現(xiàn)得十分博大、沉靜、閑適而富有詩(shī)意。劉杰畫國(guó)畫，并非突然“變臉”，早在１９８1 年高中畢業(yè)后，他就曾去浙江美院跟顧生岳等老師學(xué)過(guò)一段中國(guó)畫，奠定了國(guó)畫基礎(chǔ)，后“易轍”在美院攻讀油畫專業(yè),近幾年他又開始了中國(guó)畫創(chuàng)作。中國(guó)畫那種非常注重物象生命力，以凝練會(huì)意、直觀的手段表現(xiàn)“尚意造型”的寫意元素，反過(guò)來(lái)，又自然而然地融入了他的油畫的表現(xiàn)形式當(dāng)中，使他把自己的主觀情感融入創(chuàng)作中時(shí)，能以一種完全不同于寫實(shí)的方式，高度概括簡(jiǎn)練的手法來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，從而體現(xiàn)自己的創(chuàng)作感情和內(nèi)心境界。他運(yùn)用靈活的油畫筆觸與畫肌來(lái)體現(xiàn)創(chuàng)作，以清新明快的色調(diào)，強(qiáng)烈的形式意味，寫意的筆墨，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)達(dá)意抒懷的佳作，于嚴(yán)謹(jǐn)中見靈動(dòng)，酣暢中顯寫意，使他的油畫創(chuàng)作的寫意性在現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)新中有了新突破，呈現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)貌。

    他的國(guó)畫散發(fā)著田園氣息,顯露出空靈意味。劉杰從油畫轉(zhuǎn)向國(guó)畫，把油畫藝術(shù)審美的情愫帶進(jìn)了他的花鳥畫創(chuàng)作，帶進(jìn)了他狀繪的田園物象上來(lái)，這使他在畫面處理、用墨、分色、布局上平添了許多新意。農(nóng)家田園里那一花一木，櫛風(fēng)沐雨，清新淡雅，生機(jī)勃勃。那盛開的無(wú)名野花，也似有著田園生活淳樸的品性，他筆下無(wú)論是牡丹、梅花、菊花，還是喜鵲、家雞，都顯示出一種人性化的傾向，這也是畫家審美意識(shí)和主體精神的外化。反過(guò)來(lái)說(shuō)，畫家筆下的這些擬人化的花鳥物象，既源于生活，又超越了自然物象形態(tài)的自然屬性，加上畫家嫻熟的用筆，粗放間不失沉穩(wěn)，成了畫家主體精神的載體，使之具有了藝術(shù)審美的價(jià)值取向。他筆隨意轉(zhuǎn)，運(yùn)用舒展平實(shí)的筆墨的能力和駕輕就熟的寫形意識(shí)，更使他的作品具有動(dòng)靜相成的禪意，體現(xiàn)出生命的力量，顯露出灑脫空靈的意味特征，他的國(guó)畫作品，畫面色彩上借鑒了西畫色彩的豐富表現(xiàn)力，融合中國(guó)畫的筆法墨韻，色中有墨，墨中有色，還把紅色、黃色、綠色等不易被協(xié)調(diào)的鮮艷色彩，以水墨與色彩交融，去淡化色彩間比對(duì)易出的俗艷，于濃淡有致中，愈發(fā)顯出水墨皴擦間的絢爛，畫家不僅找到了更能體現(xiàn)生命律動(dòng)的新的精神家園，傳達(dá)出濃郁的田園氣息，還給人以一種脫胎自然、高于自然的純靜博大的意境。

    他的國(guó)畫“取法乎上”，透出簡(jiǎn)約質(zhì)樸之氣。寫意花鳥，首要的是寫。唐•李世民《帝范》云：“汝當(dāng)更求古之哲王以為師，如吾，不足法也。夫取法于上，僅得其中；取法于中，不免為下。”國(guó)畫之寫，亦要取法乎上。當(dāng)大家沉醉于肌理效果、視覺張力、追求圖式的時(shí)候，劉杰走上了八大、吳昌碩、齊白石的路，他學(xué)八大，吳昌碩、齊白石，力求從大師們那里登堂入室。這是一條完全傳統(tǒng)的延續(xù)之路，是靜得下來(lái)，沉得下去，回歸和投入到中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與發(fā)揚(yáng)上來(lái)，以自身的意愿重新找回千百年來(lái)中國(guó)藝術(shù)屬于自己的習(xí)慣與軌跡之路。吳昌碩善從整體的角度，把握所描物象葡萄、紫藤、葫蘆等曲折盤繞的共同屬性，使之與“不質(zhì)不形如飛如動(dòng)”的行筆契合，創(chuàng)作出的那種遠(yuǎn)離物象，適于筆墨表現(xiàn)的符號(hào)化了的獨(dú)特方法；八大那畫作如詩(shī)，一筆一畫，字斟句酌，于簡(jiǎn)處尋韻，于畫外求意，著意與不著意間，寓平淡于靜寂，寓生機(jī)于質(zhì)樸，只可意會(huì)不可言傳的意境。一一對(duì)劉杰的花鳥畫創(chuàng)作探索產(chǎn)生了潛移默化的影響。從其近來(lái)的國(guó)畫作品《秋韻》《春曲》等不難看出，他承繼傳統(tǒng)又不囿于傳統(tǒng)程式, 開新篇以傳精神，長(zhǎng)于巧妙地描繪自然情趣，長(zhǎng)于營(yíng)造簡(jiǎn)約質(zhì)樸意境，往往墨色不多，便能不落俗套,橫生情趣，使“獨(dú)得于象外”超乎自然的物象躍然紙上。

    他的國(guó)畫，演繹出傳統(tǒng)筆墨的美學(xué)神韻。中國(guó)畫不僅僅要求畫幅的整體視覺吸引力，也要求筆墨上一點(diǎn)一線的美學(xué)內(nèi)涵的顯揚(yáng)。中國(guó)畫的精魂在于筆墨，筆墨功夫的高下，可以說(shuō)是衡量寫意畫家水平的起碼尺度。因此，寫意花鳥畫與書法藝術(shù)的結(jié)合便成為一種必然。書法筆力、書法內(nèi)涵美的東方筆墨意識(shí)，是迥異于西方美術(shù)形式的重要因素。花鳥畫現(xiàn)代意識(shí)上的創(chuàng)新，如果沒(méi)有中國(guó)書法修煉的內(nèi)蘊(yùn)參與，畫就缺少了內(nèi)涵分量，似新而不深厚，耐不住咀嚼回味。寫意花鳥畫只有與書法藝術(shù)的筆墨達(dá)到相應(yīng)融合，才能逐步成熟并達(dá)到較高境界。劉杰花費(fèi)不少精力去練習(xí)書法，并力求精進(jìn)，力求以書入畫，強(qiáng)調(diào)畫而點(diǎn)、線的書寫性，追求中鋒線條獨(dú)有的沉厚與凝重,以此述形，抒發(fā)胸臆，展示著傳統(tǒng)美學(xué)的魅力。劉杰的畫，注意在用墨上做了有益的探索，力求淡能深厚，濃不板滯，枯不浮泛，濕不漫漶；用色上追求淡而清靜，濃而樸厚；巧用飛白，使作品洋溢著氣息純正的筆墨情趣。

    他的國(guó)畫，張揚(yáng)著藝術(shù)個(gè)性的特質(zhì)。齊白石曾用濃麗對(duì)比的說(shuō)：“為萬(wàn)蟲寫照，為尤以瓜果菜蔬花鳥蟲徐熙、黃筌為代表的百鳥張神，要自己畫出自己法、體勢(shì)融入美好的愛情。在中國(guó)的面目。” 藝術(shù)個(gè)性，是藝術(shù)的生命力所在。一幅佳作，雖離不開技巧，但創(chuàng)作目的畢竟不是表演技巧，不是為技巧而技巧，僅有技巧未必就出來(lái)獨(dú)具個(gè)性的好作品，怎樣畫不重要，重要的是畫得怎樣，是否畫出了真情實(shí)感，是否畫出了境界,是否淋漓盡致地表達(dá)了才情個(gè)性。古人強(qiáng)調(diào)“畫為心跡。”畫家的心歷路程，表現(xiàn)在畫家對(duì)自然與社會(huì)的客觀體悟。繪畫反映的是特定時(shí)代中人的思想和審美觀念，呈現(xiàn)特定時(shí)代畫家的心靈與精神世界。中國(guó)畫作為中華民族文化獨(dú)特的藝術(shù)形式，是一種溝通人與自然及社會(huì)、關(guān)照心靈及精神的藝術(shù)。中國(guó)畫植根于中國(guó)深層思想文化內(nèi)核，沿著自身的發(fā)展規(guī)律，在不同階段演繹出不同的表達(dá)方式。隨著時(shí)代的進(jìn)步，中國(guó)畫天天在推陳出新,中國(guó)畫以寬闊的胸懷，吸納了西方藝術(shù)技巧，無(wú)疑豐富了自身表現(xiàn)力，但無(wú)論 “美猴王”般怎樣的千變?nèi)f化，中國(guó)畫傳統(tǒng)的民族基本特征定性變不掉。劉杰的國(guó)畫作品中有傳統(tǒng)，有新意，有思想，有特點(diǎn)，有個(gè)性，眾多作品中，你能一眼識(shí)別出他的個(gè)性特質(zhì)，開闔大氣，粗放質(zhì)樸，不事雕琢；用筆率直自然、謹(jǐn)守法度，痛快淋漓，于繼承創(chuàng)新中張揚(yáng)著個(gè)性化的審美情趣。

    他的國(guó)畫是藝術(shù)與行政間作的產(chǎn)物。劉杰擔(dān)任省美協(xié)副主席兼秘書長(zhǎng)，每天有大量事物需要處理，他根本沒(méi)有大塊的時(shí)間，只好只爭(zhēng)朝夕,抓住假日及晚間小塊時(shí)間創(chuàng)作。與不少擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù)后疏于業(yè)務(wù)的畫家不同，劉杰沒(méi)有因此影響到專業(yè)界對(duì)他的認(rèn)可和評(píng)價(jià)。他能兩手抓，兩不誤，游刃有余地做好兩類不同的事，雙耕雙收，不能不令人嘆服他思路切換之敏捷和處事能力之過(guò)人。他攜手美協(xié)主席團(tuán)成員，帶領(lǐng)中原畫家團(tuán)隊(duì)，在中原幾代畫家努力創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上，以中原深厚文化底蘊(yùn)為依托，積極倡導(dǎo)打造“中原畫風(fēng)”這個(gè)美術(shù)創(chuàng)作文化的品牌，并出手不凡，大思路，大手筆，大動(dòng)作，以一系列大規(guī)模活動(dòng)，來(lái)推動(dòng)新世紀(jì)中原美術(shù)發(fā)展。２００７年５月１２日河南省美協(xié)推出了寫生東區(qū)——百名油畫家鄭東新區(qū)寫生一日”主題活動(dòng)。以激情畫筆繪就鄭州美麗東區(qū)。“２００７年 11月11日， “揮彩中原——百名油畫家走進(jìn)洛陽(yáng)”寫生活動(dòng)在龍門石窟景區(qū)啟動(dòng)。 2008年8月20日,“揮彩中原——河南百名油畫家走進(jìn)嵩山”在登封開筆，２０１０年６月９日“油畫中原——河南省百名油畫家走進(jìn)安陽(yáng)”活動(dòng)在文字博物館啟動(dòng)，用油畫這種方式來(lái)表現(xiàn)中原文化的博大精神與厚重。如此大規(guī)模、高水平的油畫家集群寫生活動(dòng)，不僅開創(chuàng)了河南省美術(shù)史上的先例，　更成了全國(guó)美壇矚目的一道風(fēng)景，活動(dòng)所至,不僅有省委、政府、文聯(lián)及相關(guān)市領(lǐng)導(dǎo)給力，還成了畫家貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，讓高雅的油畫藝術(shù)融入生活的嘗試，在為中原人民送上的一份豐富的文化生活盛宴同時(shí)，也為推動(dòng)中原美術(shù)的創(chuàng)作注入了新鮮活力。

    劉杰正值盛年, 藝術(shù)創(chuàng)作旺季，藝術(shù)發(fā)展?jié)摿Σ豢上蘖浚�相信憑著他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和良好的悟性，伴隨功力和眼力的提升，他定能創(chuàng)作出更多更精彩的畫作,為中原畫壇繁榮做出更大貢獻(xiàn)。
 
    劉杰簡(jiǎn)介

    劉杰,1988年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院油畫系，現(xiàn)任中國(guó)美協(xié)理事，河南省美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，。

    1989年油畫作品《花》參加“全國(guó)第七屆美術(shù)作品展覽”，并獲“河南省第七屆美術(shù)作品展覽”一等獎(jiǎng)；1990年油畫作品《花叢中》參加“中國(guó)油畫精品展”；1992年油畫作品《秋天的陽(yáng)光》在香港參加由文化部舉辦的“’92中國(guó)油畫精品展”，并以1.7萬(wàn)元港幣拍出，所拍資金捐給文化部藝術(shù)基金會(huì)。1993年油畫作品《天邊的云》在香港參加“中國(guó)油畫精品展”并獲精品獎(jiǎng)；1994年油畫作品《家》參加“全國(guó)第八屆美術(shù)作品展覽”，并獲“河南省第八屆美術(shù)作品展覽”一等獎(jiǎng)；1995年有多幅作品先后發(fā)表于《美術(shù)》、《中國(guó)油畫》、《江蘇畫刊》、《畫廊》等專業(yè)刊物及國(guó)家級(jí)省級(jí)雜志報(bào)紙。多幅作品先后被美國(guó)、日本、香港、臺(tái)灣、英國(guó)、法國(guó)、德國(guó)、加拿大等國(guó)家和地區(qū)收藏。