魏征云：“江左宮商發越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質。”此言揭示了這樣一種現象：由于地理位置、氣候條件的不同，中國的南方和北方分別形成了不同的生活習慣、氣質稟賦，從而在文學藝術上表現為不同的審美風格。

    這種現象在書法上也有明顯的表現，阮元《南北書派論》云：“而正書行草之分為南北兩派者，則東晉、宋齊梁陳為南派，趙燕魏齊周隋為北派也。……南派乃江左風流，疏放妍妙，長于啟牘，……北派則是中原古法，拘謹拙陋，長于碑榜。”盡管有人對阮元的“南北書派論”持不同意見，然而對于上述兩種不同風格的客觀存在，卻是難以抹煞的。

    河南書法自然屬于“中原古法”，河南書家多數從篆、隸、魏楷入手，從而打下厚重、古樸、稚拙、雄強的根基。有些不喜歡北派風格的人，指斥河南書法為“傻大黑粗”，其實說到底，無非是兩種不同審美風格的差異而已。

    其實到了今天，南北兩種風格已經發生了大規模的相互滲透，相互借鑒。猶如目下的飯店，走遍大江南北，不論在哪個城市，各個菜系的飯館隨處可見，應有盡有。然而另一方面，所謂川菜、粵菜，也都不太正宗了，大家互相借鑒，取長補短，這正是當今的時代潮流。

    比如河南書壇，目下也不再是篆隸魏楷和雄強書風的一統天下，而出現了一些師法南派的青年書家，張宏偉便是其中成就突出的一位。
  
    張宏偉的名字，當代書壇并不陌生。他自上世紀九十年代初在書壇嶄露頭角，二十年來其作品入選了中國書協主辦的展覽三十余次，并獲得多個獎項。

    宏偉書法走的是比較純粹的帖派路子，他幾乎沒有受過碑派風格的影響。從學書之初，他就一頭扎進王羲之《圣教序》中，近二十年如一日，潛心臨池，他很好地繼承了二王書風溫醇古雅、含蓄蘊藉的傳統，用筆正側兼施，提按豐富，字畫中清晰地表現出行筆的軌跡，即所謂“字中有筆”。在宏偉的作品中，絕無那種提按不明、使轉含混的現象。作者在行筆中有著足夠的自信、優游從容的情致和游刃有余的技法功底，他筆下的線條，無論粗細、縱斂、燥潤、濃淡，都能做到脈絡歷歷，有跡可尋。張宏偉在對二王一系的繼承中，側重取法的也是以用筆豐富見長的功力型一路，如米芾、文征明、董其昌等。這一路在二王一系的文人書中，技術難度最高，筆法形態最豐富，有著挖掘不盡的寶藏，因而在當今書壇上，仍然有著巨大的發展潛力。

    張宏偉以扎實的筆墨功力為基礎，把帖派文人書演繹得淋漓盡致。然而其作品的氣息，又不是啟牘簡札的書卷氣所能完全涵蓋。比起文人手札，宏偉筆下少一點輕靈，多幾分厚重；少一點隨意，多幾分沉穩；少一點簡淡，多幾分矜莊。這顯然與他所受王鐸和明末書家的影響有關。王鐸在用大幅式表現二王書風的過程中，加入了雄強的骨力和綿亙的氣勢，這一點給了宏偉以重要啟發。他的作品，盡管筆墨功力深厚，但絕不隨心所欲，逸筆草草。他有很強的創作意識，每幅作品都是精心設計、精心創作的佳構，不但結體變化豐富，層出不窮，而且每一個字乃至每一筆都經得住推敲。這也是他的作品每每在重要展覽評選中能打動評委的原因。

    宏偉的隸書有深厚的漢碑基礎，最后在金農的漆書中找到突破點。但他不取金農后期漆書的極端形式，而是把金農縱逸跌宕的筆致作為藝術元素，糅進漢碑之中，同時又吸取了簡帛書、寫經的某些筆意，從而打造出自己沉郁厚重、收放自如的獨特風格。宏偉在這方面的努力又延伸到小楷上。宏偉的小楷顯然更多受隸書、寫經以及黃道周、倪元璐等人的影響，寫得樸茂古雅，溫柔敦厚，與其工穩嫻麗的行草書迥異其趣。宏偉的小楷，既有趙孟fu、文征明、董其昌一路的“熟”，又有鐘繇以及寫經、隸書的“生”。其熟者，點畫提按分明，游刃有余，寬綽暢達，結體精巧；其生者，用筆平實沉穩，微含隸意，隨體賦形，參差錯落。觀宏偉小楷，唯覺清氣滿紙、清爽宜人，別有一番韻致。

    話題又回到地域書風上，地域書風本是自然形成的，它決定于氣候、飲食、起居、民俗等多方面的因素。這種風格的差異，不惟在書法上，而且在方方面面都會有所表現。有人戲稱北京的男人為“漢子”，上海的男人為“小生”，也是這種差異的表現。而在藝術上，不同風格的并存，恰好適合人們不同的審美口味。“紅粉佳人，執紅牙板，唱楊柳岸曉風殘月”，和“關西大漢，執鐵板銅琶，唱大江東去”，都是人們所需要的。我們完全沒有必要以甲種風格之長，攻乙種風格之短。所謂“傻大黑粗”論者可以休矣！何況，眼下河南書法的面目也逐漸豐富起來，寫起溫婉醇雅一路，河南書家并不遜色。正所謂“中原宮商亦清越”。張宏偉書法所取得的驕人成就，恰恰生動地證明了這一點。

    作者：西中文