在清未至今的中國畫壇上，虛谷無疑是最值得一說的具有神奇藝術(shù)魅力的偉大畫家之一。他的創(chuàng)作生涯框定于清朝末期，距今已逾百年。如今當(dāng)大家賞讀他那為數(shù)不多的作品時(shí)，仍可以感受到一股強(qiáng)烈的，與當(dāng)世名家作品一樣的清新與灑脫氣息。
    虛谷（1824—1896），原姓朱，名懷仁。后為僧，名虛白，字虛谷。別號紫陽山民、倦鶴。安徽歙縣人，近代著名畫家，海上畫派創(chuàng)始人之一。據(jù)虛谷研究專家估算，虛谷作品的存世量僅有四百余幅。其作品以花鳥畫為主，亦有少量山水畫。不論花鳥畫還是山水畫，將其作品與其同時(shí)代畫家做藝術(shù)風(fēng)格的比較，最大的不同就是讓人根本無法明辨它究竟源自于那家門宗，吸收過何人創(chuàng)立的技法。僅憑這一點(diǎn)便可推測，虛谷在當(dāng)時(shí)藝術(shù)創(chuàng)作之路上必定“孤寂”萬分，更必定遭多數(shù)人冷落。

    虛谷作品的藝術(shù)價(jià)值之高不得不提。其用筆，側(cè)鋒為主，中鋒為輔，并且常以逆鋒落紙；其筆線方多于圓、澀多于光，方、扁之中得厚重，筆雖枯而能留，筆力高強(qiáng)筆法精到，有的還強(qiáng)調(diào)頓挫突出顫動(dòng)效果狀，人稱“戰(zhàn)筆”；再看其用墨，重淡輕濃，濕多枯少，常施濃淡、枯濕、色墨相破的墨法，“趣”“韻”俱隹，墨色純凈、明快，氣息舒緩、清新；在造型上，虛谷更是“出奇制勝”，夸大表現(xiàn)對象的裝飾感，強(qiáng)化線與線、線與面的構(gòu)成美，型成幾何型編排多的局面；率直、舒張中的冷雋取代了他人作品中司空見慣的工巧與圓俗，因此形成其作品不同凡響的韻味和意境。而虛谷的書法造詣與其繪畫在藝術(shù)性上也是非常統(tǒng)一。他書寫的字，用線同作畫基本一致，長鋒側(cè)筆，枯、濕墨并用；體勢瘦長，起筆和收筆時(shí)多有重頓和延長的強(qiáng)調(diào)動(dòng)作，突出了書體強(qiáng)勁的張力和態(tài)勢。

    正式因?yàn)槠渥髌窊碛腥绱烁叩乃囆g(shù)價(jià)值，其偽作從民國時(shí)期就開始，因此多系“舊仿”。這些贗品，用筆、用墨乃至于造型，差距都很明顯。如圖1，剛剛?cè)肱谋狈侥撑馁u行的疑為“仿制”品的署名虛谷的畫作，其筆墨就十分生硬、遲緩，線條缺乏應(yīng)有的醇厚和微妙的變化；尤其是畫作左方勾勒出的竹子與右方題款書法筆線，幾乎浮躁到極點(diǎn)；畫作總體上墨的使用效果也糟到僵而不“化”的地步；金魚與竹子的造型均沒有什么美感可言，達(dá)不到圖2——虛谷真跡這樣鮮活的筆墨，完美的形貌和生動(dòng)的氣韻等藝術(shù)效果。

    書畫鑒定圈曾有議論說，現(xiàn)代名畫家江寒汀曾是仿虛谷作品的高手，現(xiàn)在看來那也只是相對而言。從若干件出版過的，標(biāo)明由江寒汀所作的虛谷仿品看，充其量只不過是表面上藝術(shù)特點(diǎn)的“像”而已。論作品內(nèi)在的諸如各個(gè)構(gòu)成要素的藝術(shù)質(zhì)量和總體氣質(zhì)，距離“像”距離尚遠(yuǎn)！

    雖然虛谷藝術(shù)的仿作不少，但作偽難度卻頗高。因此相對于其他近現(xiàn)代名家書畫作品來說，鑒定虛谷作品還需要把握以下幾個(gè)重點(diǎn)環(huán)節(jié)，由此鑒藏者在市場上才能取得主動(dòng)。其一，要看其作品的筆法效果和線條質(zhì)量，且其側(cè)鋒淡墨做長線，要想取得高質(zhì)量絕非易事；其二，要觀其墨韻的鮮活度，虛谷作品這樣的用墨水準(zhǔn)一般人是無法企及的，它來自無可仿效的靈感與天賦的因素較多；其三，要注意其作品造型狀態(tài)中個(gè)體與整體的協(xié)調(diào)性，此是“開拓型”藝術(shù)大師的過人之處，縱橫交錯(cuò)與虛實(shí)相生的筆線之間，貌若平凡，然其間大有學(xué)問所在。【原標(biāo)題：具有神奇藝術(shù)魅力的偉大畫家虛谷作品真?zhèn)舞b別】