二胡是中國民族器樂的代表性樂器，它音色細膩、優美、柔和，表現力非常豐富，善于表現抒情、敘事、憂傷等音樂情感，故有“東方小提琴”之美稱。

　　二胡的表現形式多種多樣，在我國許多地方戲中應用廣泛，尤其是在河南豫劇中更是不可缺少的伴奏樂器。眾所周知，戲曲伴奏突出一個“伴”字，這就是演奏與伴奏的最大區別。演員是獨立的，可以毫無顧忌地自我表現，可是伴奏員恰恰相反，在戲曲舞臺上，演員與樂隊是互為“主”“從”關系，所有的伴奏樂器在演員的演唱中都只能起輔助作用，不能喧賓奪主，不能主次不分。一個伴奏員最忌自我表現而不顧整體效果，一個好的樂手，要把自己與樂隊融為一體，隨著演員演唱的輕重緩急而演奏，與演員心氣相通，保持一致，和諧統一，這樣才能使演員在舞臺上輕松自如，獲得最好的演出效果。

　　怎樣才能成為一名出色的豫劇伴奏員呢?作為二胡樂手，要明確自己學習二胡的任務是要和整個樂隊合作好，為豫劇唱腔伴奏。所有的伴奏都要圍繞著豫劇唱腔來開展，絕對不能脫離豫劇唱腔而單純地去練快弓、快速換把等高難度的二胡技巧。要多向傳統豫劇學習，多聽些傳統唱腔的唱段，找出其最具代表性、最具特色的音調，掌握傳統樂隊伴奏的方法。

　　下面針對豫劇中的幾大板式淺談一下伴奏方法及技巧。

　　伴奏1/4節拍的唱腔時，重點突出一個“活”字。像快流水板就是這樣，一般上下韻的拖腔和唱腔當中的一些活口的地方，唱腔都是比較自由的，不受時間長短的限制，上下韻之間過門的節奏變化也比較大。伴奏起來一定要根據不同的情況，靈活運用伴奏方法。1/4節拍的唱腔一般節奏比較快，如果有兩小節以上的長音出現，伴奏時可以用一些節奏音型或者加花、上疏下密對比復調等手法，進一步強調旋律的歌唱性，使旋律更加歡快，富有戲劇性。緊打慢唱也是有一定規律的，在伴奏時，首先要聽演員唱腔的落音，比如伴奏“5”音，那么伴奏時便可奏成“55”的無限反復，以此類推，但伴奏的音量不可壓住演員的唱腔。2/4和4/4節拍唱腔的伴奏，基本上大同小異，都是以“跟”為主，“墊”“填”為輔。不同之處在于2/4節拍多為二八板使用，一般采用模仿性包腔;4/4節拍多為慢板使用，多使用程式性包腔。

　　豫劇非板是一種沒板沒眼、演唱風格比較自由的板式，由演員主動控制，所以伴奏起來要不急不躁，輕隨演員跟腔走，樂器的音高不能蓋住演員演唱之聲，強弱快慢、變幻無常。

　　以上所述的幾種伴奏技巧，需要在長期的實踐中加以摸索，只有勤學苦練，熟能生巧，才能充分發揮二胡在豫劇演唱中的作用。作者：許昌市戲曲藝術發展中心豫劇部 杜曉丹【原標題 ：淺談二胡在豫劇中的伴奏技巧】