大平調產生于明代，發展并定型于清順治年間，是豫北濮陽一帶民間土生土長的古老劇種。其唱腔旋律圓潤平緩，上演劇目均為朝綱大事，演員陣容龐大。大平調在其形成初期，多為災民謀生而自發組織的小戲班，作“板凳頭”演出，它糅合雜技、武術等藝術精華，形成了粗獷豪放的風格。

    大平調在400多年的歲月里，有過在北京連演一月場場爆滿的輝煌，也經歷著如今鄉下巡演求生存的平淡。然而，無論是掌聲還是冷遇，熱愛大平調藝術的人們仍努力支撐著它，笑對榮辱，服務觀眾，并一直堅毅地走下去……

    風雨大平調

    在濮陽縣文化局，記者見到了濮陽縣大平調劇團原團長張相彬。這位13歲就投身大平調事業、專工紅臉的“鐵桿”大平調迷，雖已調任文化局工作，卻仍對大平調情有獨鐘。

    “大平調清代由紳士掌管，到抗日戰爭初期，基本脫離民團紳士，靠藝維生，在抗日戰爭和解放戰爭中還立下了功勛。”談到大平調的歷史，張相彬如數家珍。1960年，省里決定將清豐、內黃、南樂、滑縣、延津、濮陽六縣大平調劇團匯集濮陽，使濮陽大平調匯集了各流派的拔尖藝人。

    張相彬告訴記者，在大平調形成和發展過程中涌現了一大批著名演員，如“紅臉”三秋林、“黑臉”鐵蛋、“三丑”欒保平、“二紅臉”四大旗等角色均譽滿豫北、揚聲冀南，佳話流傳至今。其中著名紅生演員翟德貴主演的劇目《收姜維》1956年獲河南省地方戲曲匯演個人表演一等獎，1958年赴京參加全國群英會，受到毛澤東、周恩來、朱德、陳毅等黨和國家領導人的接見。

    “上個世紀80年代，大平調盛極一時。”張相彬回憶說，1983年9月，他所在的濮陽縣大平調劇團應邀赴京演出《包公碑》，受到各級領導及新鳳霞等藝術家的接見和贊揚。“領導的重視、各大媒體的報道和強烈的社會反響，讓我感受到大平調的藝術價值和做一位大平調演員的光榮！”

    如今，豫東地區的專業大平調劇團有濮陽和滑縣兩家，而私人小戲班也有十幾個。

    魅力大平調

    在衛輝市長樂鎮西板橋村，記者現場觀看了由滑縣大平調劇團演出的《收吳漢》。雖然露天演出條件簡陋，但演員們一招一式毫不含糊，鄉親們也看得津津有味。

    “這里的鄉親喜歡大平調，對我們特別熱情。”演出間隙，團長邢寶君告訴記者，春季農閑，是劇團演出的“黃金季節”。目前，滑縣大平調劇團一年演出400多場，足跡遍及豫北，還延伸到了河北磁縣、臨漳等地。

    記者了解到，大平調傳統劇目十分豐富，內容大多取材于《三國演義》《水滸傳》《隋唐演義》《包公案》等古典小說，主要表現兩軍對壘的戰爭場景，大鑼大镲，氣勢磅礴。“大平調劇名多用‘鍘’‘收’‘斬’等字眼，‘拿不住奸臣不煞戲’，讓人看得十分過癮。”張相彬說。

    在大平調花臉行當中，還有一種使用銅鈴、長獠牙的特殊扮相“銅眼獠牙”。“《雞爪山搬兵》《趙公明下山》中還有這樣的形象。”張相彬介紹道，“以往演員有裝6顆、4顆獠牙的，現在演員一般能裝兩顆獠牙，還能照唱不誤。”

    未來大平調

    “大平調演出服裝、道具損壞很嚴重，演員工資也很低。”談到大平調面臨的問題，邢寶君說，劇團資金不足，設備陳舊無法更新、無力培養新人，加上老演員相繼故去，一定程度上造成了演出水平下降。

    “幸虧有老藝人的幫助。”在滑縣大平調劇團，63歲的魏守現和60歲的高慶擱、高朝陽至今還活躍在舞臺上。“劇團演員不夠，看到劇團有困難，他們義無返顧地回來了。”邢寶君說。

    張相彬認為，電視普及、娛樂方式的多樣化使大平調劇團的生存受到挑戰。而某些私人劇團壓價演出，不僅形成惡性競爭，還毀壞了大平調的聲譽———大平調正在面臨著前所未有的危機。

    所幸的是，大平調的現狀引起了有關方面的關注。為了保護這一稀有劇種，河南省有關部門將“大平調”列為省民間文化遺產之一，還對《三娘教子》《盤坡》《鍘美案》等18個大平調經典劇目和名段唱腔進行錄音、錄像，使大平調有了傳承下去的寶貴資料。

    濮陽縣也開始了保護行動。“我們準備設立大平調藝術研究室，挖掘劇目、收集曲牌。”張相彬告訴記者，濮陽大平調專業藝術學校也在籌建之中。記者 左麗慧【原標題：大平調笑對榮辱堅毅行】