河南文化產業網訊:據牡丹晚報消息，2月25日，一年一度的馬街書會在河南寶豐開鑼，來自全國近20個省、市、自治區的千余名民間說唱藝人及曲藝名家，趕至寶豐縣楊莊鎮馬街村，以天為幕，托地作臺，共同拉響二胡、彈起三弦、敲開簡板，近20萬名現場觀眾沉浸其中，如癡如醉。

    在這場規模空前、競爭激烈的全國曲藝盛會中，我市曲藝演員劉瑞蓮技壓群雄，一舉奪得個人最高榮譽稱號“書狀元”。就連中國曲協主席、著名評書表演藝術家劉蘭芳也發出感慨：作為一個地地道道從農村走出來的曲藝演員，劉瑞蓮既不容易，也實至名歸。

    劉瑞蓮：“墜子窩”里奪狀元

    今年“書狀元” 是咱菏澤人

    “劉老師又奪冠了，在‘墜子老家’河南打擂臺，不僅獲得一等獎，還獲得個人最高榮譽‘書狀元’！”2月26日評選結果出來當天，消息傳到菏澤，不僅曲藝界人士一片歡呼，劉瑞蓮的“粉絲”們也奔走相告，相互傳遞喜訊。而他們不知，這一結果在全國曲藝界也引起轟動，中國曲協主席、著名評書表演藝術家劉蘭芳，中國曲藝家協會黨組書記副主席、著名相聲表演藝術家姜昆等國內曲藝界泰斗也相繼向劉瑞蓮表示祝賀。

    一年一度的河南寶豐馬街書會，被稱為中國文化史上的一大奇觀，是全國曲藝界的行當盛會，至今已有680余年的歷史，是我國珍貴的優秀民族民間文化遺產，在國內外享有很高的聲譽，被列入“中國十大民俗”。每年農歷正月十三，在寶豐縣城南十五里的馬街自然村，上千名民間說唱藝人以天為幕，托地作臺，在此會書、競書、唱書、賣書，十多萬聽眾冒嚴寒，踏黃塵留戀忘返。

    2010年馬街書會曲藝擂臺賽由中國曲藝家協會、河南省文學藝術屆聯合會聯合主辦，與往屆相比，它不僅保留了鼓曲、唱曲兩個傳統參賽曲種，還新增了相聲、小品等20多個劇種，吸引了30多支代表隊、1000多人參賽。除“書狀元”外，本屆馬街書會曲藝擂臺賽還評出了11個一等獎、12個二等獎。一等獎中，有群口快書、相聲、四川揚琴、啟東漁鼓、二人轉等。經過兩天的決賽，最終，劉瑞蓮表演的《驚變》獲得一等獎，個人獲得最高榮譽“書狀元”稱號。

    “書狀元”是改革開放以來，中國曲藝家協會與河南文化部門為了振興書會，激勵藝人前來趕會賣書，提高藝人的知名度而設立的榮譽稱號。歷年馬街書會“書狀元”的評選，既無藝人對擂對書，又無評委打分，而是以藝人在書會上賣書的價位高低為標準，由文化部門通過登記調查核實而選定的。誰在書會上唱得最好，寫的書賣得最多，誰就是當年書會的“書狀元”。“書狀元”每年只有一個。

    《驚變》變驚雷 全場靜無聲

    “當下，演唱墜子開口能將人‘黏糊住’的，除了菏澤的劉氏瑞蓮還能有誰？”山東省曲藝家協會主席孫立生曾這樣評價。而在今年的馬街書會擂臺賽上，自從劉瑞蓮登上臺剛剛唱出第一句，臺下四萬余名觀眾就像商量好似的，立即從巨大的噪雜聲中變為鴉雀無聲，在短短九分鐘的演出時間內，除了爆發出四次雷鳴般的掌聲外，四萬名觀眾竟然都在豎著耳朵聽，那場面讓人非常震撼。

    演出結束，在數萬名觀眾的掌聲叫好聲中劉瑞蓮返回后臺，河南省文聯副主席、河南省曲藝家協會主席、河南省歌舞劇院院長范軍已等候多時。“劉老師，你唱得太好了！”范軍握著劉瑞蓮的手說，“首先是選材好，在《驚變》中，‘二奶奶’得了一場重病，人事不知，30年后，一響炸雷，老太太猛然驚醒，眼前已是人物全非，發生了翻天覆地的變化；其次是劉瑞蓮老師的唱功好，細膩、婉轉、明快，既刻劃了‘二奶奶’驚醒后的真實感受，又歌頌了改革開放三十年來新農村建設所取得的巨大成就……”最后，范軍邀請劉瑞蓮參加河南衛視梨園春表演，并希望她到河南普及墜子藝術。

    曾經看門人 如今“書狀元”

    “菏澤曲藝隊解散后，我被安排在生產資料公司看大門，名義上看了20年，其實我和墜子一天也沒有分開，上省城、下鄉鎮，只要有演出、有比賽，我一場也沒落下，別人盯的是‘錢’，我盯的是‘演’……”

    3月3日下午，劉瑞蓮載譽歸來之后，在菏澤藝術館她那間頗為簡陋的辦公室內接受了記者的采訪。劉瑞蓮出生在曲藝世家，外公外婆都是老墜子藝人，父親曾是貴州豫劇團名演員，母親劉桂梅更是在當地很有影響的老墜子書藝人。她和母親一樣受家庭熏陶，都是六歲開始登臺演出，只是因為時代原因，她獲獎比母親多得多。12歲時，劉瑞蓮就獲得了多項省級大獎，人稱“小老藝人”。也就是從那時候起，她就開始著力于自己的藝術事業，年輕時每天練功五六個小時以上，直到現在每天仍練功2小時。她曾講，唱墜子要求“一招鮮”，無論是唱腔、吐字、發音，一開口便要抓住觀眾。正由于她起早摸黑勤學苦練，終于練就了一副音域寬闊、獨具韻味的唱腔。幾十年來，劉瑞蓮唱過了大大小小百余個段子，有很多都是她自己創作的。

    老輩們傳下來的曲藝一定要傳承下去，這是劉瑞蓮一直堅持的理念。然而，隨著娛樂業的發展，越來越多的人開始遠離曲藝，越來越少的人會選擇曲藝作為事業，特別是并不占主流的小曲種，老藝人的離去則讓一些曲牌瀕臨危境。劉瑞蓮說現在培養一個曲藝后人特別難，1998年她曾在菏澤各縣區農村招了60多個學生，堅持下來的卻只有兩個，一個是23歲的孔魯順，一個是22歲的劉婷婷，而正是這兩個年輕后輩，與劉瑞蓮一起在今年馬街書會上一舉奪魁，榮獲伴奏一等獎。而且從2003年以來，孔魯順和劉婷婷已相繼在全國各類曲藝大賽中屢獲新人大獎。盡管如此，兩人也曾過有放棄的念頭，原因就是生活窘迫，收入太低。像此次擂臺賽，他們都是自籌資金排練、參賽。

    劉瑞蓮說，前幾年她也發現了幾個好苗子，卻大都因為小孩吃不了苦而不得不放棄，并且社會重視程度也不夠。她最近收了一個6歲的徒弟，小姑娘得了個省級大獎，而考初中卻加不上任何分，相反一些拿過唱歌舞蹈等比賽的小孩在升學時就能加上分，學校里面有開音樂課的卻鮮有開戲曲課的，所以說，傳統曲藝真的面臨危境了。

    質疑“河南墜子”的“書狀元”

    今年，眾多河南媒體在報道馬街書會時，無一例外地稱：“來自山東省菏澤市的曲藝演員劉瑞蓮，憑借精彩演唱河南墜子《驚變》獲得書狀元”，在榮譽證書上，也赫然印著“河南墜子《驚變》”。

    “每每自己的作品被注上‘河南墜子’這個字眼，我就很無奈，盡管墜子為我帶來無限榮耀，為什么沒有山東墜子呢？”劉瑞蓮認為河南墜子本身也是在發展變化的，已經形成了多種不同的風格。以山東為例，隨著喬派墜子的崛起，山東的河南墜子得到了空前發展，并造就了徐玉蘭、郭文秋、譚金芳和譚金秋等一批聞名全國的著名藝術家，很多山東藝人唱的都是自己的原創作品，表演形式上添加了很多曲藝元素，風格上不再拘泥于原有的形式，并取得了很大的成就，完全形成了獨特的山東風格。

    劉瑞蓮還談到，既然河南墜子作為非物質文化遺產被保存，所保存的就是這種獨特的風格，而已經不同于這種風格的墜子就應該有資格作為另一種文化風格被重新命名。她說她盼望著“山東墜子”這一稱謂的早日到來。