看川劇《馬前潑水》的時(shí)候，很容易想起前段時(shí)間看的話劇《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》。兩出戲里都各有一對(duì)青年男女，互生愛(ài)慕，兩情相悅，男子信心十足許諾女子一個(gè)美好的未來(lái)，于是甜蜜攜手走入婚姻的殿堂，只不過(guò)浪漫終究抵不過(guò)現(xiàn)實(shí)的冷峻，左等右盼中，男子許諾的美好生活遲遲不能到來(lái)，女子不樂(lè)意不耐煩了，與男子談判分手，且態(tài)度強(qiáng)硬。兩出戲至此，相似程度起碼達(dá)到百分之八十，情竇初開(kāi)、相戀、結(jié)合、相厭、相棄的過(guò)程、情緒、甚至臺(tái)詞都如出一轍，唯一不同的是，一對(duì)男女來(lái)自漢朝，一對(duì)男女生活在當(dāng)代，這種感覺(jué)相當(dāng)穿越，禁不住讓人感嘆，不管朝代如何更迭，時(shí)代如何變遷，年輕就是年輕，該犯的錯(cuò)還是會(huì)照犯，該賭的氣還是會(huì)照賭，該吵的架還是會(huì)照吵，古人已經(jīng)《馬前潑水》了，現(xiàn)代人還是照樣胡來(lái)就胡來(lái)。

    川劇《馬前潑水》的編劇徐棻改得好，寫通了情理，寫通了人性。《馬前潑水》的故事最早出自《漢書》朱買臣本傳，流傳下來(lái)成了各個(gè)劇種喜歡表現(xiàn)的題材。比如昆曲和京劇主要塑造的是朱買臣的形象，忍辱負(fù)重，發(fā)奮苦讀，志向遠(yuǎn)大，而其妻崔氏則完全成為配角，刁蠻勢(shì)利無(wú)情無(wú)義的潑婦一個(gè)。

    徐棻的這次改編，則給了崔氏更豐富的色彩和層次，她作為一個(gè)女人，年輕時(shí)有為愛(ài)私奔的膽識(shí)和果敢，朱買臣一句將來(lái)“鳳冠霞帔贈(zèng)與你”的海口讓她生出憧憬，她相信自己選擇的男人終究會(huì)讓那些譏諷嘲笑她選擇一個(gè)打柴郎的人羨慕她的眼光和見(jiàn)識(shí)，可惜，三年又三年，崔氏終日上山打柴，下地種田，屋后養(yǎng)雞，吃盡了苦頭。朱兩試未中，第一次崔氏尚能挺住，第二次，她受不了，于是強(qiáng)索休書，氣走朱買臣，鑄下無(wú)可挽回的大錯(cuò)，雖然后來(lái)她幡然悔悟，但還是換來(lái)馬前潑水的羞辱，投湖自殺的悲劇。

    崔氏固然是咎由自取，但她的失望之深又何嘗不是當(dāng)初朱買臣給她的愿景太大，事后難兌現(xiàn)當(dāng)然會(huì)讓人不快；再說(shuō)，崔氏并不僅僅是貪慕虛榮之人，她更不能接受的是周圍人的冷嘲熱諷。劇中崔氏有唱詞“私奔美談成笑談”，自己“假聰明，假干練”，“舊衣遮不住輕薄的目光”。讓別人看了笑話，這比過(guò)苦日子大概更讓好強(qiáng)的崔氏不能忍受吧。崔氏的悲劇，到底只是為了一個(gè)面子。

    至于朱買臣，不泄此忿心不甘，馬前潑水，何等快意，可等他明白崔氏并非無(wú)情無(wú)義之女人幡然悔悟時(shí)，崔氏已然命喪黃泉，陰陽(yáng)兩隔。崔氏之死，又無(wú)疑給朱買臣來(lái)了個(gè)“馬前潑水”，讓他追悔莫及。可見(jiàn)這世上多少覆水難收的事，不過(guò)逞的是一時(shí)的意氣。

    如此富有內(nèi)涵和層次的角色，自然給表演留下了巨大的空間。陳巧茹駕馭崔氏這角色可謂爐火純青，她將崔氏從一個(gè)少女的勇敢無(wú)畏，到成為婦人之后的含辛茹苦、進(jìn)而失望崩潰，到幡然悔悟，再到后來(lái)的羞愧屈辱的情緒變化，演得來(lái)是絲絲入扣。蔡少波演的朱買臣也給了我很大的驚喜，表演大方自然，和陳巧茹相得益彰。

    川劇改革那么多年，有那么多新編的大戲新戲，倒是《馬前潑水》這么一出家庭小戲讓我看了過(guò)癮。沒(méi)有華麗的舞臺(tái)，可卻能讓人生出那么多感悟，這小戲還能說(shuō)“小”嗎？倒是那么多大戲，讓我感覺(jué)到的是空洞二字。

    戲中朱買臣為勸崔氏不要離開(kāi)，讓她抬起頭來(lái)看看，“窗外就是爛柯山”，那座見(jiàn)證他們一路走來(lái)的爛柯山還在，可惜，那個(gè)時(shí)候崔氏已經(jīng)被魔障蒙住雙眼。看完《馬前潑水》，我當(dāng)真想了想，我心中的那座爛柯山，它是否還在。（原標(biāo)題：《馬前潑水》：窗外就是爛柯山）