今年6月1―3日，河南省文化廳和洛陽市政府在京慶祝豫劇大師馬金鳳舞臺生活70周年期間，馬金鳳率洛陽市豫劇團演出三場戲。第一場，馬本人主演她的代表作《穆桂英掛帥》。馬金鳳今年77歲，身心矯健如壯年，每年帶劇團下鄉演出200多場。而這一場演出，果然風采依舊，青春常在，給觀眾和同行巨大驚喜。眾口一詞，稱贊為中華戲曲史上空前奇跡，可入吉尼斯世界記錄，云云。人們渴望看她另兩部代表作《花打朝》和《花槍緣》的演出。但她卻把另外兩場黃金時機完全讓給了中年表演藝術家趙曉梅。這是為什么?

    3日上午，在前門飯店，馬派藝術研究會結束前，馬金鳳向到會的專家，學者致誠摯的謝意，最后謙遜地說：“我能有今天，是多年來許多專家、編輯、記者把我‘捧’出來的。我懇求大家，也像愛護、幫助我一樣，愛護、幫助我們的年輕人，我的徒弟、學生。這次主演《情系小浪底》的年輕演員趙曉梅，不是我的徒弟，是我師姐閻立品的徒弟，我師姐‘走’了，我有責任把她的徒弟帶起來，讓我師姐的在天之靈安息，所以我多給她向首都專家、觀眾演出的機會……”她說這番話時，一直激動得流著眼淚的。

    趙曉梅，“文革”前夕以優異成績畢業于洛陽戲曲學校，“文革”后在馬金鳳領導的洛陽豫劇團當演員。她攻刀馬旦、花旦、閨門旦等各行當，青春年少，扮相、嗓音好，基本功扎實，很受觀眾喜愛。1993年，她看了豫劇五大名旦之一閻立品演出的青衣、閨門旦劇目《秦雪梅》《藏舟》等，被閻派藝術唱腔婉轉甜潤、表演含蓄端莊的藝術魅力傾倒了，迷住了。早在解放初期1954年，戲曲大師梅蘭芳就曾贊揚閻立品“音色美，唱腔純，扮相秀麗，表演深刻含蓄”，是“地方戲中少有的閨門旦”，并在天津把她和新鳳霞同時收為徒弟，給予精心點撥，以致后來閻立品榮獲“豫劇里的梅蘭芳”美譽。趙曉梅覺得自己身材比較瘦小，臉型清秀，嗓子音質又和閻立品接近，認定自己適合學閻派戲，于是決心拜閻立品為師，全面學習“高精尖”的閻派藝術，以便自己得到系統的深造和提高。

    馬金鳳幼年曾同閻立品同拜老藝人馬雙枝為師學藝，兩位師姐妹關系親密。馬的合作伙伴何凌云(改編《花打朝》劇本的作家)也是閻的好友，她二人幫助實現曉梅的愿望，馬金鳳親筆寫了介紹信讓曉梅去找閻。但閻對收徒弟要求非常嚴格，不僅看藝術才能，更看重人格和藝德，絕不隨便收自己了不解、不滿意的人。曉梅千方百計爭取。當時，閻立品所在的河南省豫劇團先后在徐州、安陽、封邱等地流動演出，曉梅就自費追趕著劇團到各地去看閻立品的戲。后來，閻立品就吸收曉梅一起來演出。經過將近兩年的認真、多方考察，閻立品終于在1985年6月正式收曉梅為徒弟。

    閻立品在1958年曾被錯劃成右派，“文革”中又橫遭摧殘，整整二十年脫離舞臺，因此對自己的劫后余生抓得很緊，不僅自己多演出，而且要把自己的藝術完全傳授給徒弟。為此，在1988―1989年一年多時間里，她約集包括趙曉梅在內的三位徒弟，組成河南立品劇社，赴安徽、山東、河北、河南各地流動營業演出，一邊給學生排練自己的代表性劇目。閻立品大師，這位身材矮小，年近七十的老太太，每天帶領徒弟過著最緊張的教學生活，早晨7點開始練功，上午、下午排戲，晚上公演后還排兩個鐘頭戲。她在臺上演出時，讓學生在臺下看，學生在臺上演出時，她在臺下看。針對學生的不是，一字一句地講，一板一眼地教，一招一式地示范。講如何從生活出發運用戲曲程式，如何把內心體驗和外部體現統一起來。從老師的言傳身教，趙曉梅不僅學會了閻派全部代表作《秦雪梅》《蝴蝶杯》《碧玉簪》《姐妹告狀》《西廂記》等，還悟出了戲曲表演的基本規律，能自主創造了。一年后，劇社結束，曉梅又回到洛陽豫劇團，把同事們驚呆了：一是她在劇社的艱苦生活，使她體重由原來110多斤，降到90多斤，人都瘦得變型了；二是她的藝術實現了質的飛躍，令人耳目一新，刮目相看。

    閻立品因勞致疾，患了胰腺癌，1990年住進醫院，從此永遠停止了舞臺演出。1992年河南省領導為她在鄭州舉辦舞臺生活60周年紀念，閻派弟子們舉行折子戲專場演出，趙曉梅唱壓軸戲《秦雪梅吊孝》。當時，戲劇界同行都在為閻派絕藝是否有人繼承下來而擔憂。但當看到曉梅的演唱不僅完全能傳達閻派神韻，有的細節還有新發展時，爆發了一陣陣狂熱的掌聲與喝彩，在28分鐘的演唱中，竟達七次之多。演出結束，省委宣傳部長于友先同志上臺告慰閻立品：“閻派藝術后繼有人，青出于藍啊，我們放心了。”前于1985年拜師時，閻立品曾題詞勉勵曉梅：“藝術上能超師，方為繼承人!”此刻，她病苦的臉上流著熱淚，欣慰地笑了。她于1996年與世長辭。

    這些年，曉梅置身在馬派藝術的寶庫之中，早已學會了與閻派風格迥異的馬派帥旦、潑辣旦、老旦行當的代表作“一掛二花”，成為與閻派劇目輪換上演的保留劇目。她和許青枝等馬派弟子、學生一起，被社會公認為最有實力的后繼人之一。馬金鳳以代師姐閻立品“托孤”的心情培養曉梅。每逢出席演唱會，馬金鳳總是這樣向聽眾介紹曉梅：“我的學生比我年輕，嗓子好，比我唱得好。”器重和寄予厚望之情，溢于言表。

    曉梅在繼承前輩的基礎上，創建自己的獨特風格，已演出過大批其他劇目。她這次主演的現代戲《情系小浪底》飾演一位農村女支書，帶動村民迎向新生活，完成移民任務，在表演和唱腔上，融合閻派、馬派兩家并加以發展，呈現出細膩深刻與雍容大方、潑辣奔放相結合的、成功創造的大家風度，受到觀眾的熱烈歡迎。

    近十年來，她于1994年成為中國劇協會員，曾先后五次獲獎，《河南日報》發表評論，把她這位后起之秀和自解放初期就享有“洛陽牡丹”美譽的馬金鳳大師聯系起來，稱為“洛陽牡丹又一枝”。臺灣《中州劇藝》連續三期發表贊揚她的文章及多幅照片。中國唱片社及上海分社灌制了她主演、主唱的盒帶和唱片向國內外發行。去年華東五省聲樂教學研討會在上海音樂學院舉行，特邀曉梅講授豫劇音樂。她的“金嗓子”在演唱中把真假聲結合、由低音到高音轉換不露痕跡、渾然天成的技巧，引起音樂大師周小燕及從美國回來的專家嘖嘖稱奇，說這是他們正在研究解決的課題。

    趙曉梅集兩派藝術于一身同時肩負雙重的重任。如今她是閻派藝術碩果僅存的唯一傳人!閻立品生前沒有拍過一部電影，據說錄相藝術片也很少。這就需要趁趙曉梅正當壯年，把學到的閻派杰作原封原樣、原汁原味地拍成電影和錄相。這是搶救國寶，當務之急。梅蘭芳先生生前曾由吳祖光先生指導拍攝《梅蘭芳舞臺藝術》電影片，當年人們對影片褒貶不一，但今天已成為最為珍貴的無價之寶，另外，馬派代表作于80年代曾拍成電影，但限于當年條件，有的攝制有嫌簡陋，今天進行錄相是完全必要的。趙曉梅如何把馬派進一步學到家，甚至像學閻派那樣青出于藍，使這些經典代代相傳，也是豫劇劇種發展的要求。當然，曉梅更要取百家之長，排演新戲，發展個性，獨創新聲。曉梅正肩負重任，奮戰在繼承與發展的前沿上!【原標題：豫劇名旦趙曉梅】