幾年前拜讀胡秋萍大作《秋萍墨韻》，深為這位美女書法家折服。不久前在義烏海洋大酒店有幸一見，攀談之余，更為秋萍的藝術人生感慨。
　　
    或許因為原先也當過記者，和秋萍談起來頗為投緣。2001年，胡秋萍突然離開了被許多人所羨慕的報社，從報人變成了“閑人”。“我這個喜歡安靜、孤獨、不愛喧鬧、不愛動的人實在不是一個優秀記者的料，喜歡靜靜地臨摹，激情地創作，自由地遐想的感覺。”記得當時離開報社時，她還特意作了一首小詩以明志：“四十才圓少時夢，求來寂寞養清心。繁華刪盡秋云里，留得閑情聽梵音。”
　　
    遠離熱熱鬧鬧的新聞媒體，秋萍繁華刪盡，留得閑情，把長期以來創作過程中對生命和藝術的追問與思索引向嶄新的境界。秋萍覺得，中國書畫發展到今天已有數千年歷史，作為書畫家每天臨習的字帖繪畫，要學習的技法和研究的史學，要探索的藝術源流，不是殘碑故紙就是先人留下來的圣賢遺墨，這些被歷史封塵的東西，隱藏著一個又一個高貴而又偉大的靈魂，這些墨跡無形中都會透出或多或少屬于陰性的東西，在這里浸泡的時間久了，會剪掉我們身上浮躁的粗枝爛葉。
　　
    秋萍臨池或創作時，喜歡把音響打開，聽著古箏、琵琶、鋼琴、小提琴或自己喜歡的幾位歌手的歌。李娜的“蘇武留胡節不辱，雪地又冰天，苦忍十九年”，“男兒今出塞，背后長河落日，眼前大漠孤煙。”那種蒼茫、悲壯、絕苦的聲音，常使她眼前出現茫茫曠野，一排排好男兒身著盔甲，肩扛長戟，腰挎大刀，奔波在邊塞，壯士一去不復返的壯烈，血染山川的慘狀，逼近她的心頭，久久無法揮去。她試著用一種比較粗糙的宣紙，書寫激蕩人心的“國殤”等邊塞詩。這一類的詩詞最能激起她的創作欲望，滿腔的豪情促使她飽蘸濃墨聽憑自己的藝術感覺，在紙上有節奏有束放控制地狂寫……
　　
    用不同顏色的宣紙和特種紙，甚至用宣紙的包裝紙，以及用不同毛筆的筆鋒，以墨汁瞬間變幻的五色進行試驗，偶爾心手雙暢時，秋萍仿佛捕捉到了要找的感覺，宣紙上變換莫測的漢字，顯得雄強蒼茫，飄逸詭譎，質樸淡遠。
    作為中國書法家協會草書專業委員會唯一的美女書法家，胡秋萍書法作品曾參加全國第三、四、五、六、七屆書法篆刻展覽，全國中青年第三、四、五、六、七、八屆書法篆刻展覽，國際臨書大展，中日書家詩書展和中韓第一屆書展等大型展覽。獲全國中青年第三屆書法篆刻展優秀獎。
    秋萍并沒有陶醉在現有的成功里。可以說，她的藝術生命就是創新。她崇拜傳統又關注現代，認為不能把自己埋葬在過去的經典里，那樣便沒有了自己；也不能不認“父母”，成為一個完全沒有根基“變種”的洋東西，那樣不但沒有了自己，更沒有了根源。繼承與探索，重要的是扔掉框框，不斷地寫出自我。有同道不喜歡她近幾年求變的作品，認為是迷失了方向。但她認為書法已不再是就技法論技法的時代，而應是放在藝術和精神的層面上如何關照的問題。至于迷失不迷失，也不是誰說了就可以算的，歷史會作出“判決”。