胡秋萍的書法藝術頗具造詣，總體風格可用“蒼涼”二字概括之。其字拙中藏奇，大氣凜然，直使須眉羨煞愧煞也。我曾贈秋萍詩云：滿紙風云寫大千，人生奇拙兩相兼。纖纖指動無多力，已送蒼涼到筆尖。
    
    她的書法作品，如“陰陽”、“離騷”、“生死界”等等，無不以漢字的肢體語言說話，似欲吐漢字鏗鏘美妙之音，似欲訴漢字深邃緬邈之義。觀秋萍作書，能聞紙上風云呼嘯之聲，且多似從塞外傳來。
   
     秋萍詩詞，多以“習書”、“臨書”為題，使讀者如入詩書合二為一的境界。試讀一首：皓月臨窗興未闌。香書慢展墨輕研。故紙殘碑風雨里，憶前緣。橫豎難平千萬遍。似連非斷意綿綿。黑白生涯誰解味，夜無言。（《攤破浣溪沙·深夜習書有感》）
    
    讀秋萍詩詞，也常聞其作書之聲：“悠然筆下有詩聲。”甚至能生“大漠孤煙，長河落日”之遐想。這是秋萍詩詞的一大特色。請讀她的一首詩：墨生五色意空蒙，紙蕩云煙塞外風。一曲胡笳腸斷處，紅巾也唱大江東。

    所有藝術，似金字塔，可分三個層面。最下是技術層面，中間是藝術層面，最上是哲學層面。技術層面是熟練工，熟能生巧，重在一個“練”字；藝術層面特別是哲學層面卻絕非工匠之活，更重在一個“悟”字。
    
    我曾填《沁園春》詞一首寄贈秋萍：初夏江南，雨后微涼，月浸小庭。正閑臨碑帖，挑燈洗硯；遙思吟侶，倚竹看星。天地精神，山河靈氣，豈只風流外在形？焚香罷，展《秋歌》墨跡，一見心傾。纖纖指下堪驚，挾無數蒼涼雨雪聲。悟自然妙趣，藏奇于拙；人生大筆，舉重如輕。騷客襟懷，哲人思辨，都是兒童真性情。天籟曲，向毫尖紙面，細訴生平。
    
    詩詞書法，要先寫得真，方能寫得美。“寄情天地童心在，得失由他墨自香。”“蒼茫一任天真氣，化作清風萬里傳。”秋萍的詩書自有她天真的童心在。
    
    “詩書娓娓道情真。”她的詩詞，她的書法，情甚真，自然也甚美。
    
    眼下，秋萍的書名大于詩名。秋萍的書法早已從技術層面上升到藝術層面，正在向哲學層面攀登，她有悟性，這是極難能可貴的。

    她在盡力領悟漢字的音、形、義之美，渴望把這種美表現得更加淋漓盡致。
    
    秋萍容顏姣好，多才多藝，很能給人留下深刻的印象。
    
    我認識秋萍：聽她的歌聲，是三年前深秋在河南焦作太行山的青龍峽谷中；觀秋萍作書，是將近兩年前暮春在上海龍華古剎的方丈室里；見秋萍的舞姿，是一年半前初夏在河南欒川老君山麓的篝火晚會上；與秋萍作一夕長談，談藝術，談人生，談鑒湖女俠——一談到秋瑾，她雙眸炯炯放光，神采飛揚——那是去年寒冬在她到北京大學深造時寄居京華的寓所內。
    
    秋萍對于漢字如醉如癡，仿佛心有千千結。她似乎就是漢字：善舞，有字形之美；能歌，有字音之美；對于人生、社會、宇宙，有很多的思索和感悟，又有漢字的字義之美。
    
    愿她永葆這份美麗！