斑駁而沉重的黑漆大門后，是一條斜坡向上的門洞，昏暗深長。夕陽沒落在洞后連綿的邙山間，隨意灑下明暗濃淡的余暉，參差起伏的灰墻青瓦就籠罩在這不可捉摸的迷離中。對面的洞口正泛起慘淡的白光，咫尺而又遙遠，充滿著誘惑，充滿著神秘。歷史就這樣被滯留在洞的那端。一個家族四百余年的興衰，歷經(jīng)十幾代人的苦心經(jīng)營，浸透著輝煌，榮耀和血汗，終于積累起橫跨豫，魯，陜的千頃土地，構(gòu)筑成這座氣派豪華的康百萬莊園。

　　據(jù)載，1900年，慈禧，光緒鑾駕由西安回京，途經(jīng)鞏縣，康家十七世傳人康鴻猷以巨資建行宮，修御道，供奉鋪張，極盡奢華，邀寵面圣之間，龍顏和悅，贊其家資百萬，以為褒揚。其實，早在康乾盛世，康家就已經(jīng)是富甲三省，船行六河的百萬大戶了。“頭枕徑陽、西安，腳踏臨沂、濟南，馬行千里不吃別家草，人行千里盡是康家田”，正是這一繁華的寫照。

　　穿越三十余米長的門洞而上，就是整個莊園的核心部分---寨上住宅區(qū)。一片空曠的廣場，把寨上分為南北兩大院。這里背依邙山，面臨洛水，隨形就勢，居高臨下。南大院坐西向東，北大院坐北面南，南北兩院相互呼應(yīng)，各具特點，自成系統(tǒng)。東面是臨街筑起的十幾米高的寨墻，城垛連綿環(huán)繞。整體建筑無不顯示出天人合一，師法自然的中國傳統(tǒng)文化的浸潤和精華。

　　手扶垛口放眼東望，煙柳碧紗處，洛水逶迤而過，夕陽西下中，可見歸帆數(shù)點。當年，康家可容納一百多人的太平船就是從這里駛向黃河，而后又滿載金銀而歸.船隊離家十里就鳴鑼報喜，沿河船只和群眾都奔走相告：康家的錢船回來了。那是何等的排場和榮耀。風雨流年，樹猶如此,人何以堪。

　　據(jù)說明末的某一天，一艘小船自洛陽順河而下，行至鞏縣康店渡口，日晚泊岸。一老者站立船頭，西望之下，不禁暗嘆。但見夕陽紅云，煙霞氤氳處，邙山起伏如五龍朝天，中間一峰，正是金龜探海之勢，真乃風水寶地。于是，老者攜帶家小，棄舟登岸，訪問村人，得知剛才所見之峰，名曰五圣頂，其下住一康姓人家。老者欣然投奔而去，并將女兒嫁與康家。此后，康家日漸發(fā)達，家族興旺，終成一方富豪。更有附衍者傳出，那老者原是洛陽朱姓大戶，因亂出奔，無意間發(fā)現(xiàn)此處寶地，不惜以女相嫁，卜居之地乃獨占鰲頭之相，且康朱相配，有糠(康)，豬(朱)得以茁壯，有豬(朱)，糠(康)得以盡其用，正是天合佳偶。

　　而歷史的真實是，明末李自成攻占洛陽，誅殺福王，李妃落難，被康家收留。其后，十一代傳人康惠與李妃之女結(jié)婚，康家第十二代子孫皆出其門下。康朱聯(lián)姻無異為康家的興盛發(fā)達起到了重要的推動作用。

　　拾級而上，由“頌戩榖”門進北大院。但見廂房兩分，中間有過廳穿堂，直達上房，側(cè)門宛轉(zhuǎn)，可通他院。北大院是康家歷代子孫的居住區(qū)，從東向西，依次由“花樓重輝”，“秀芝亭”，“克慎厥猷”，“知所止”和“芝蘭茂”五個院落組成。除最西端的“芝蘭茂”外，其余四院均辟筑高大的門樓，與外廣場相通。各院落基本采用二進式四合院的建筑格局，前院以假山，曲廊遮景；垂花門樓或券洞過廳；后院以小襯大，以幽襯深，層層洞天。院落間，或有花廳相通，使人移步換景；或曲徑勾連，使人豁然開朗。其北，其西，沿山腳崖壁，窯洞一字排開，皆青磚券砌。窯門上圓下方，飾以文字圖案。窯內(nèi)落地雕花木扇，隔斷前后，木棚空架，成上下兩層，內(nèi)設(shè)樓梯，俗稱窯樓。整座建筑既顯園林之靈秀，又見官府之莊重，既具北土之渾厚持重，又兼南風之精巧雅致，堪稱十八，十九世紀華北黃土高原封建堡壘式建筑的典型代表，特別是十九世紀六，七十年代，成為聞名全國的三大莊園之首。

　　出北大院，越廣場數(shù)步，就是南大院。也是依崖筑窯洞，臨街建樓房，只是比起北大院來，這里更顯的空曠而簡潔了。據(jù)說南院原是康家堆放雜物和下人居住的地方。

　　青磚構(gòu)筑的高大寨墻，迂回近千米，把整個寨上區(qū)封閉成了一個堅固的城堡。垛口處銹蝕斑駁，歲月無情中早已消磨了昔日的棱角和規(guī)正。當年的主人是否也曾站在這里，指點著日出日落，而傲視千里呢。

　　圍繞著寨上住宅區(qū)，在方圓一公里的范圍內(nèi)，靠山筑窯洞，臨街建樓房，瀕河設(shè)碼頭，據(jù)險壘寨墻，錯落分布著書院，金谷寨，祠堂，作坊區(qū),棧房區(qū)等十九個風格各異的建筑群，共同組成了一個布局嚴謹，等級森嚴，功能齊全的，龐大的農(nóng)工商基地。

　　而康百萬莊園另一個最大的特點，就是無處不在的匾額，門聯(lián)以及碑刻所洋溢出的濃郁的封建文化氣息，充分顯示著主人的身份與品位，也是這座莊園與其他地主家院不同的獨到之處。這些匾刻，或懸掛門頭，或嵌于廊柱，或文字飛揚，或圖文并茂，幾乎達到了無門不匾，無匾不成門。寨上北大院的四處院落皆因匾而得名。其中最著名的當屬“芝蘭茂”院中的第五窯洞，俗稱“石屏窯”。窯內(nèi)兩壁鑲嵌著十六塊高大的書法雕刻，皆當時社會名流所執(zhí)筆，字體真，草，隸，篆，各有千秋，內(nèi)容贊，敘，議繽紛多采。是不可多得的藝術(shù)佳品，也從另一個側(cè)面真實的反映了當時的社會，生活，政治的各個方面。

　　至于，耗費一千七百多個工日的楠木頂子床。一百零八件餐具的滿漢全席。鑲嵌紅綠寶石的七星龍泉劍。則早已成為聞名遐邇的鎮(zhèn)園之寶了。

　　其實，康百萬并不是特指的康家某一個人，而是對康家歷代傳人的通稱。從明初，康家始祖康守信隨母由山西遷居至此，到六世康紹敬晉任山東東昌府大使，真正的創(chuàng)基立業(yè)由此而始。明末清初，十一世康惠的“康朱聯(lián)姻”，更為康家錦上添花。其子康大勇毅然放棄功名，打破“仕不經(jīng)商”的傳統(tǒng)世俗觀念，船行江淮，地連魯陜，從而奠定了“康百萬”的名聲身價。至十四世康應(yīng)魁，利用清廷鎮(zhèn)壓農(nóng)民起義之機，官商聯(lián)盟，暴斂橫財，兩次懸掛“良田千頃”牌，在當時，“河南康百萬”曾被印上年畫，與沈萬三，阮子蘭并稱為中國民間三大活財神。與此同時，大興土木，開山擴宅，康百萬莊園初具規(guī)模。康家由此進入鼎盛時期。無奈風流總被雨打風吹去。社會動蕩，戰(zhàn)亂頻仍，雖然十七世康鴻猷獻白銀，迎兩宮，得以欽賜御封，但已是大河落日，回光返照了。

　　民國二十三年暮春的某一天，或者也正是日薄西山，暮靄深沉的傍晚。康子昭孤獨的站在城垛后，茫然四顧，國事家運，萬千思緒，黯然心傷。無論是投筆從戎，或是首倡實業(yè)，種種努力，都無法挽回康家已逝的繁華，更無力阻擋歷史洶涌的潮流。無可奈何的悲嘆中，更多的是理想的破滅，和對現(xiàn)實的絕望，康子昭舉起冰涼的槍管，對準了自己。隨著一聲沉悶的槍響，康家第十八代傳人，以自己的生命宣告了一代封建官僚地主家族的終結(jié)。

　　無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。微風正從洛水悄然掠過，無聲的穿行在這高墻大院間，夕陽把邙山剪裁成一幅淡墨側(cè)影，眼前的青堂瓦舍越發(fā)顯得冷漠而蒼老。榮辱沉浮，滄海桑田，榮耀四百余年，橫跨明，清，民國三朝，一個家族的興衰，不也正是一代歷史的縮影嗎。

　　夕陽闌珊，殘照如血。作者：武耀杰【原標題：康百萬莊園：不可捉摸的迷離】