二、信陽民歌的音高組合形式

　　信陽民歌的音高組合是建立在中國傳統(tǒng)音樂的均宮調(diào)系統(tǒng)基礎(chǔ)上。總體看它可以分為以下幾種類型：

　　（一）信陽民歌音高連接系統(tǒng)的調(diào)式因素

　　調(diào)式的產(chǎn)生是一個(gè)歷史過程，它包涵著人類社會(huì)對(duì)聲音世界的總體認(rèn)識(shí)和把握。在民歌中，調(diào)式具有結(jié)構(gòu)音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定作用，任何一首民歌都有它一定的調(diào)式基礎(chǔ)。信陽民歌幾乎包攬了宮、商、角、徵、羽五種調(diào)式，其中，徵調(diào)式民歌數(shù)量最多。

　　1、徵、羽、宮、商為框架構(gòu)成的徵調(diào)式旋律音調(diào)

　　在信陽民歌中，角音始終處在裝飾性的位置。如新縣民歌《十八大姐周歲郎》，雖然從第5小節(jié)開始，弱化了屬音的作用，但其調(diào)式特征還是相當(dāng)明確的。

　　2、徵、宮、商、角為框架構(gòu)成的徵調(diào)式旋律音調(diào)

　　從旋律音的總體構(gòu)成上看，宮、商、角在信陽民歌中始終處在十分重要的地位，而羽音則以導(dǎo)入和引出主音的功能。如信陽民歌《對(duì)歌》，歌腔開始于調(diào)式支柱音sol的長喊腔上，接著以級(jí)進(jìn)的基本形式，形成了自然流暢的波浪型曲調(diào)。從第8小節(jié)至16小節(jié)的音調(diào)特征上看，具有臨時(shí)轉(zhuǎn)調(diào)的特征，但作為徵調(diào)式的副支柱音do，具有進(jìn)一步強(qiáng)化主音徵的穩(wěn)定性意義。

　3、徵、羽、宮、角為框架構(gòu)成的徵調(diào)式旋律音調(diào)

　　以徵、羽、宮、角為曲調(diào)的框架結(jié)構(gòu)，在旋律音調(diào)的發(fā)展過程中，一方面強(qiáng)調(diào)了羽、宮、角的作用；另一方面，作為對(duì)徵音支持最強(qiáng)烈的商音被弱化，使之具有更多的羽類色彩的音調(diào)特征。如息縣民歌《五杯酒》。這種旋律音調(diào)的構(gòu)成手法，在以后的兩種徵調(diào)旋律中表現(xiàn)得越來越強(qiáng)烈。

　　4、徵、羽、商、角為框架構(gòu)成的徵調(diào)式旋律音調(diào)

　　由五聲性徵調(diào)式構(gòu)成的旋律音調(diào)，強(qiáng)調(diào)了徵、羽、商、角的功能作用和骨干作用，游移于徵羽兩種調(diào)式色彩之間，具有同宮調(diào)式系統(tǒng)的調(diào)式轉(zhuǎn)換特征，產(chǎn)生了曲調(diào)句式間的強(qiáng)烈對(duì)比，也是推動(dòng)旋律音高向前發(fā)展的原動(dòng)力。這種手法是信陽民歌最常用的手法之一。如商城民歌《上稱稱》。

　　5、羽、宮、商、角為框構(gòu)成的徵調(diào)式旋律音調(diào)

　　固始民歌《十好吃》是一首非常獨(dú)特而有趣味的民歌。一般說來，由羽、宮商、角音為框架構(gòu)成的旋律音調(diào)，具有明顯的羽調(diào)式特征。但這首民歌卻在曲調(diào)的構(gòu)成上，重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了商、角兩音的作用。第7小節(jié)徵音的出現(xiàn)具有畫龍點(diǎn)睛的作用。因而，當(dāng)曲調(diào)結(jié)束在徵音上時(shí)，并不感到突然。

　　在信陽民歌中，徵調(diào)式系統(tǒng)的民歌只是其中的一部分，但使用上述方法進(jìn)行分析和歸類，能夠找出其他調(diào)式系統(tǒng)在構(gòu)成旋律音調(diào)過程中的一些特點(diǎn)，探索信陽民歌在形成與發(fā)展過程中的基本規(guī)律和手法。

    （二）信陽民歌音高連接系統(tǒng)的音程因素

　　信陽民歌的旋律是一種有秩序的音調(diào)結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)源于調(diào)式音階各音之間構(gòu)成的音程關(guān)系。根據(jù)信陽民歌音調(diào)的特點(diǎn)，這些音程關(guān)系在構(gòu)建曲調(diào)時(shí)，有著質(zhì)與量的差別，形成了主干性音程與輔助性音程。主干性音程又稱典型音程，它在信陽民歌的旋律音調(diào)中，出現(xiàn)的次數(shù)占有一定的優(yōu)勢，并能反映信陽民歌的風(fēng)格特征。輔助性音程常常表現(xiàn)為連接的、過渡的、強(qiáng)調(diào)語言音調(diào)的作用，出現(xiàn)的次數(shù)較少。由于這種比值關(guān)系，即便是由不同調(diào)式系統(tǒng)構(gòu)成的旋律，也能保持音樂風(fēng)格的統(tǒng)一。

　　由六聲調(diào)式構(gòu)成的信陽民歌，具有雙重調(diào)式特征，其旋律骨干音是中音sol、la、高音re、mi；中音si、高音do是旋律色彩音。如果將中音 si看作偏音，它就是徵調(diào)式；如果將do看作偏音，它就是宮調(diào)式。如固始民歌《李玉蓮邁大步調(diào)》，就具有從宮調(diào)式轉(zhuǎn)向徽調(diào)式的特征，音程材料共有7個(gè)，其中純一度、大二度、小三度為主干音程，其余四種音程則以輔助性音程出現(xiàn)。

　　綜上所述，在信陽民歌中，最常用最具典型意義的音程是大二度、小三度、純四度以及它們的部分轉(zhuǎn)位；而純一度的運(yùn)用常常是由"兒化"語音或襯字、襯腔的語音因素造成的；純五度音程的產(chǎn)生，更多的是源于字調(diào)的變化；八度以上(不包括八度)的音程在本區(qū)民歌中并不多見。上述音程的相對(duì)固定化，是信陽人們?cè)诼犛X習(xí)慣上達(dá)成共識(shí)的結(jié)果，是其審美觀念的反映。

　　（作者系河南省信陽師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授）

　　注釋：文中所舉民歌之譜例，請(qǐng)參閱《中國民間歌曲集成·河南卷》[C]，中國ISSBN中心出版，1997年12月。