摘要：信陽民歌是淮河上游獨特的音樂文化事象，它的旋律音調(diào)受到來自中原、江淮、江漢三方面的影響。它一方面對周邊區(qū)域音樂音調(diào)進行吸收和借鑒；另一方面又對本區(qū)域內(nèi)的旋律音調(diào)進行不斷的改造，其音調(diào)特性主要表現(xiàn)在音值組合和音高組合兩方面。

　　關(guān)鍵詞：信陽 民歌 音調(diào)特性 音值組合 音高組合 音樂風格

　　在音樂結(jié)構(gòu)中，作為構(gòu)成旋律基本材料的音，經(jīng)過一定形式的組合，成為能夠表達相對完整樂思的音樂結(jié)構(gòu)單位和具有文化意義的藝術(shù)樣式。不同區(qū)域的民歌在音的組合形式上，表現(xiàn)出不同的方式、方法和習慣，形成了不同的民歌風格。就信陽民歌而言，其音調(diào)特性的形成，主要表現(xiàn)在音值的組合和音高的組合兩個方面。

　　一、信陽民歌的音值組合形式音值組合是將長短相同或不同的音按照一定的習慣排列起來，構(gòu)成具有旋律音調(diào)基礎(chǔ)的連接形態(tài)。音值組合的實質(zhì)是時間因素，但旋律音調(diào)的時間因素是以節(jié)奏為基本內(nèi)容。一方面，節(jié)奏的基本結(jié)構(gòu)原則，制約著旋律發(fā)展的強弱關(guān)系和規(guī)律。同時，反映出一定地方的民間音樂風格；另一方面，節(jié)奏又在一定的條件下受節(jié)拍的制約，表現(xiàn)出靈活多變甚至是相對自由的狀態(tài)。信陽民歌就是在這種制約與被制約、規(guī)律與自由的矛盾中，辯證地實現(xiàn)著在音值組合上的區(qū)域性風格。

　　（一）信陽民歌的節(jié)拍類型

　　節(jié)拍作為組織節(jié)奏的規(guī)范形式，在信陽民歌中表現(xiàn)為以下三種類型：

　　1、散拍子類型的民歌

　　散拍子雖然在很大的程度上不受節(jié)拍單位的限制，但其節(jié)奏形式還是相當明確的。信陽散拍子類型的民歌，更注重言語的自然節(jié)律，并在"散"的過程中，強化和突出了旋律音調(diào)的抒詠性，形成了信陽特有的散拍子規(guī)律，發(fā)揮著信陽民歌中音值組合形式中"散"的功能。由這種拍子類型構(gòu)成的民歌，主要流傳在大別山區(qū)和桐柏山區(qū)。

　　2、變換拍子類型的民歌

　　變換拍子的產(chǎn)生，一是由于民歌唱詞結(jié)構(gòu)的藝術(shù)化和生活化；二是由于民歌旋律音調(diào)的擴張與收縮，常常能使歌腔的抒詠性或陳述性增強，產(chǎn)生旋律音調(diào)結(jié)構(gòu)上的不對稱，導(dǎo)致節(jié)拍中強弱關(guān)系的變易。這恐怕是民間最樸素的運用"和中求變"的例子。這種拍子常出現(xiàn)在信陽民歌的"田歌"和部分民間歌舞小調(diào)與山歌中。

    3、規(guī)整拍子類型的民歌

　　這是一種節(jié)拍單一藝術(shù)形式較成熟的民歌類型。表現(xiàn)為節(jié)拍節(jié)奏上的嚴整與規(guī)范。一方面，它強調(diào)旋律進行中單位拍的強弱關(guān)系及其規(guī)律，并將這種關(guān)系與規(guī)律滲透到民歌的節(jié)奏之中；另一方面.旋律又不能完全脫離語言的基本規(guī)律而獨立于民歌的歌詞。因此，這類民歌具有更多的雕琢痕跡，其音調(diào)強弱關(guān)系與語言強弱關(guān)系結(jié)合得非常緊密。這種拍子類型的民歌是信陽民歌的主體。

　　綜上所述，信陽民歌的節(jié)拍運用有其獨到之處，這不僅表現(xiàn)在節(jié)拍運動的外部形態(tài)上，同時也表現(xiàn)在旋律音調(diào)發(fā)展過程的內(nèi)部結(jié)構(gòu)中。它雖然很細微，卻能夠反映出信陽民歌的地方特點和基本風格。

　　（二）信陽民歌的節(jié)奏形態(tài)

　　節(jié)奏是一種自然屬性，它來源于人類社會實踐和日常生活的諸方面。當自然屬性的節(jié)奏被提煉成為音樂節(jié)奏時，就具有了塑造音樂形象的功能，這種功能性節(jié)奏就稱作"節(jié)奏型"。不同的節(jié)奏型在音樂作品中有其不同的表現(xiàn)意義，所以，它可分為：穩(wěn)定性節(jié)奏型、不穩(wěn)定性節(jié)奏型和中性節(jié)奏型三種類型。穩(wěn)定性節(jié)奏型常常表現(xiàn)出句逗、句式和段式的停頓，具有較明確的穩(wěn)定特征；不穩(wěn)定性節(jié)奏型具有某種需要解決的欲望，形成不穩(wěn)定狀態(tài)；中性節(jié)奏是指根據(jù)它所處的位置不同，形成的穩(wěn)定狀態(tài)也就不同。當它處在句中時，就具有不穩(wěn)定因素，當它處在句逗、句式和段式的停頓或結(jié)束處時，又表現(xiàn)為相對的穩(wěn)定性。另外，變換拍子類型的信陽民歌，在節(jié)奏形態(tài)上常以穩(wěn)定性和不穩(wěn)定性的節(jié)奏型為主干，形成一種充滿動感和強烈推動力的節(jié)奏樣式。其節(jié)奏的強弱關(guān)系因不穩(wěn)定因素的擴張而產(chǎn)生移位。由于穩(wěn)定性較強的節(jié)奏型出現(xiàn)在句逗處，所以，將各種節(jié)奏擴張而造成的不穩(wěn)定因素淡化了，但總體上仍保留了部分具有彈性節(jié)奏型的組合特質(zhì)。

　綜上所述，信陽民歌的音值組合常用5至7個不同的節(jié)奏型構(gòu)成。其中，有3至4個骨干節(jié)奏型構(gòu)建起基本的節(jié)奏框架，其他則以補充形式出現(xiàn)。在3至4 個骨干節(jié)奏型中，常有兩個為同一功能的節(jié)奏型，其他1至2個屬另一種功能性節(jié)奏型。誠然，在骨干節(jié)奏型中已經(jīng)初步建立起了對比的因素。但是，必須說明的是，具有粘性特征的節(jié)奏型，在信陽民歌的骨干節(jié)奏型中是必不可少的。如八分音符的均分節(jié)奏型等。