楊翌舒：電影編劇，出生在河南省駐馬店市，2000年來北京，曾就讀于中央美術(shù)學院繪畫專業(yè)，后在中央美院數(shù)碼媒體工作室學習后期剪接。之后，嘗試自己拍攝紀錄片及短片。2005年開始與知名導演王小帥合作完成數(shù)個劇本的創(chuàng)作； 2006年作為執(zhí)行導演和攝影師，拍攝紀錄片《彼岸浮生》（英文名：Tongzhi In Love)。此片入圍2009年奧斯卡獎的角逐，在舊金山電影節(jié)獲最佳紀錄短片大獎�！侗税陡∩�》已于2008年6月18日在美國瑪里蘭Silverdocs AFI和探索頻道紀錄片電影節(jié)進行全球首映。代表作品《日照重慶》、《有種》、《檸檬緣》等。

　　從畫畫的到導演再到知名電影編劇，北漂13年，在京河南人楊翌舒在光線、影像交織的世界里，用執(zhí)著與堅忍，書寫了自己一路荊棘的致青春勵志片。

　　○安靜的起步

　　“這樣的油畫，在內(nèi)地能賣個好價錢，但登不上威尼斯雙年展這樣的大雅之堂！”

　　5月6日，在北京北三環(huán)的一套二居室里，接過河南老鄉(xiāng)遞來的某著名畫家畫冊，翻了翻，電影編劇楊翌舒給出了自己的結(jié)論。

　　你懂畫嗎？人家可是著名畫家呀！對于她老公不客氣的“指責”，楊翌舒的回應(yīng)只是一絲淺笑，“別忘了，我是中央美院畢業(yè)的，門道，還是能看出來的”。

　　是的，13年前，楊翌舒曾是個畫畫的�？珊髞恚�在駐馬店已經(jīng)上班兩年的少女楊翌舒，為了追求藝術(shù)夢想，毅然辭掉公職來到北京，選擇了北漂。再后來，少女的她升級為母親，畫畫的文藝女青年，也變成了與名導王小帥、張元緊密合作的知名編劇。

　　“從學畫畫的文藝青年到編劇，這是個‘不自覺的選擇’。”楊翌舒回憶說，自己辭去工作后，考入中央美院繪畫系�？缮狭税肽暾n后，只傳授油畫創(chuàng)作技法的教學，讓楊翌舒學起來很不過癮，于是她就轉(zhuǎn)系去聽美術(shù)史的課，學了一年美術(shù)史。在領(lǐng)略了大師凡·高、高更的生平后，楊翌舒感到自己的天分成不了大師，于是就轉(zhuǎn)到數(shù)碼媒體工作室學習后期剪接。

　　○磨煉

　　也就是在那時，緣于一位教授的鼓勵，從小就愛看電影的楊翌舒做了個大膽的決定，她開始自籌資金拍攝一些小片子。

　　不過，她也在那時遭遇了生活的艱辛。在她窮得在北京市區(qū)租不起房子的時候，就跑回家借了朋友3000元，跑到北京的郊區(qū)通縣，租了個小房子。

　　在3000元快花完時，在美術(shù)學院一位老師的推薦下，2003年，楊翌舒被溫普林導演相中，擔任紀錄片《尋找烏金貝隆》的剪輯師， 2004年赴西藏拍攝紀錄片《雪巴拉姆》 并參與后期制作，楊翌舒開始有了一份有固定收入的工作。

　　這之后，為了多賺些錢，楊翌舒嘗試為自己拍的短片寫腳本，而她的寫作才華，也很快得到了圈內(nèi)的認可。2005年，經(jīng)人介紹，她開始與知名導演王小帥合作。

　　與知名導演的合作，在外人看來很光鮮，其實也有難言的“尷尬”。對還沒有名氣的楊翌舒來說，她必須先寫出劇本，等導演通過，投資方認可后，才能拿到錢。

　　寫劇本是一個極其折磨人的工作，和王小帥合作時，最困難的一個劇本，楊翌舒反復(fù)寫了四個版本，寫完后，她從自己租住的12樓步行下樓，一邊走一邊哭，發(fā)誓這一次導演再不通過，自己就去跳海！

　　○讓好故事從心靈里流出

　　生存壓力下，楊翌舒學會了寫劇本、拍攝、后期剪輯。 2006年，她作為執(zhí)行導演和攝影師，拍攝了紀錄片《彼岸浮生》（英文名：Tongzhi In Love)。

　　后來，這部講述同性戀故事的紀錄片，入圍了2009年奧斯卡獎的角逐，也在舊金山電影節(jié)獲得了最佳紀錄短片大獎。

　　和很多編劇的創(chuàng)作方式不同，楊翌舒寫劇本從不寫故事梗概，而是像寫詩一樣，讓文字隨著自己的思緒自然迸發(fā)。她認為，好的故事情節(jié)都是從心靈里流淌出來的。

　　苦盡甘來的13年北漂后，倔強、執(zhí)著的楊翌舒開始收獲鮮花與掌聲。繼王小帥之后，知名導演張元也向她伸出橄欖枝。美國當?shù)貢r間2013年1月10日，張元導演、楊翌舒編劇的電影《有種》在現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行首映禮。媒體報道稱，這標志著中國商業(yè)電影首次登陸美國現(xiàn)代藝術(shù)博物館。

　　而早在2010年11月初，王小帥導演、楊翌舒編劇，王學圻、范冰冰主演的《日照重慶》在全國各大院線上映。由于貼近現(xiàn)實，又有眾多明星加盟，引來觀眾熱議，并入圍法國戛納電影節(jié)。

　　■ 對話楊翌舒

　　經(jīng)歷真正的風雨  才能見彩虹

　　東方今報：業(yè)內(nèi)人士稱，和電影相比，電視劇劇本相對好寫，賺錢也容易一些，你在生活壓力下，為何不寫一些電視劇劇本？

　　楊翌舒：的確和電影相比，寫電視劇，賺錢相對容易一些，我的一個寫電視劇的朋友，現(xiàn)在在北京都住大別墅了。但是電視劇太瑣碎，寫的多了，會影響自己寫電影劇本的感覺。也有人找上門請我寫電視劇。但我拒絕了。人生總是有所舍，才能有所得。打個不恰當?shù)谋扔鳎�電影劇本像是寫詩，電視劇本像是寫小說，沒有高下之分，但我偏愛大屏幕的電影�；仡欁约菏畮啄昶D辛的青春歲月，還是要為自己喝聲彩，只有經(jīng)歷真正的風雨，才能見彩虹。

　　東方今報：你寫劇本時，先要通過導演、投資商認可，才能拿到錢，但在很多行業(yè)，都是先付預(yù)付款，才提供服務(wù)，為什么編劇行業(yè)這么悲催？

　　楊翌舒：現(xiàn)在我當然是沒有預(yù)付款不會提供服務(wù)的。但對才出道的新人來說，人家能給你個機會就不錯了，今天很殘酷，明天很美好，但是很多有志于從事編劇事業(yè)的年輕人，都是倒在明天的前夜。編劇行業(yè)需要堅忍不拔的意志，你熬過了黑暗的前夜，就能迎來光明。

　　東方今報：你的同行，知名編劇薛曉路拍出了《北京遇上西雅圖》這樣叫好又叫座的商業(yè)片，作為電影界資深人士，你是否有轉(zhuǎn)型做導演的想法？

　　楊翌舒：薛曉路的成功，的確讓我有了變身導演的想法，因為我在當編劇之前就是導演。但短期內(nèi)還是會做編劇，目前正和著名制片人方勵合作，他是文藝片《二次曝光》和《觀音山》的監(jiān)制，他的雄心是拍中國最有品質(zhì)的商業(yè)電影，我們目前正在合作制作幾部大片。我感覺中國內(nèi)地快餐、沒營養(yǎng)的商業(yè)片太多，缺乏《三傻大鬧寶萊塢》、《真實的謊言》這樣真正的商業(yè)電影。

　　■ 點評

　　三流編劇寫情節(jié)，二流編劇寫人物，一流編劇寫情懷。從“天之中”駐馬店到首都北京，在京河南人楊翌舒演繹了一場不畏艱難、堅忍執(zhí)著的“致青春”，在她這部磨礪意志的青春短片中，凸顯了中原兒女精氣神。

　　點評人：

　　劉金山：河南省人民政府駐北京辦事處副主任