紙雕對于蔡建華來說無疑是最大的樂趣，也是一種情感的寄托。未見蔡建華之前，忍不住想到，這該是怎樣的一位女子，如此平靜淡然的直視生活。午后的陽光從陽臺漏射了進來，映照了一室的清冷，兩只慵懶的黑貓相偎在窗前，甚是享受地瞇著眼。在窗臺的桌案上，紙片堆積在手邊，潔白的穿梭在指尖，颯颯的，很是和諧的氣氛。蔡建華認真地在數不清的小紙片中折著屬于自己的世界，孔雀、仙鶴、蛇、蝎子、大蝦還有那茶壺桌椅，每件作品都注入了情感并賦予了他們各自演繹的角色。

    在蔡建華的家中，隨處可見的是各種造型的紙雕，但大多都是彩色的，顏色很多，一屋子的“春機盎然”。初見這些“小東西”，確實被萌了一下，一條綠色的小眼鏡蛇，縮卷在一花色小籃里，仰著脖子吐著芯子，和對面的紅色小蛇遙相呼應，那憨憨的表情可謂是趣態十足。而最引人注目的則是一櫥柜的孔雀開屏了，有的羽毛散開，有的羽毛收起，有的則干脆掃在地上，這全是用一個個小紙三角組合成的，處理的很細致，連羽毛的顏色和結構都是細心處理的。這可不是簡單就能折出來的。
 

 

《潔白的孔雀》
（在鄭州市金水區文化館非遺展覽室展覽，供紙雕學員參觀學習。）

 

《熊貓團團圓圓》
(在第二屆鄭州炎黃文化周榮獲金獎)



蔡建華工作照

    蔡建華，女，生于1964年8月，鄭州人，中國民間文藝家協會會員、河南民間文藝家協會會員、河南省工藝美術家協會會員、民間工藝美術大師。

    蔡建華在幼年的時候雙耳失聰，由于聽不到任何聲音，又沒有小朋友玩耍，常常一個人坐在院子里，白天看云朵，晚上看星星，慢慢的開始喜歡上它們的變化它們的形狀，并且開始觀察身邊的一些事物。每次在看到遍地的野花、野草和田里的農作物時，蔡建華就會產生一種想要把它們畫出來的欲望。后來蔡建華的奶奶就開始教蔡建華怎么去畫，怎么去剪，雖然一開始還剪得不好，但在奶奶的鼓勵下，蔡建華慢慢的會剪了團花，后來又學會了繡花和扎紙�？粗�自己的作品，蔡建華感到了從未有過的滿足，原來在這無聲的世界中，自己卻不是孤單的。
 

《二七紀念塔》
（現被二七紀念館收藏）

 
    一直一來蔡建華都沒放下對這些手工技藝的探索。后來因為家庭原因，蔡建華在2000年進了一家印刷廠工作。在工作期間，常常會產生成堆的邊角廢紙，蔡建華感覺如果扔了就太可惜了，便在休息的時候撿些廢紙折疊了起來。想起以前，人們是用一分的紙幣來折疊“菠蘿”和“龍船”的，多為表達祝福情感的作品，很受大家的歡迎，就想著何不用這些印刷廢紙來作代替，這樣不但節約材料又環保，在這個想法的支撐下，蔡建華開始了研究創作。
 
    在創作的過程中不免會遇到很多的困難，每次折好的作品也是折了拆，拆了折。顯然每次的挫敗都會給蔡建華再一次克服困難的耐力。語言上的障礙也沒有阻擋住她對紙雕技藝的探索。。通過自學，蔡建華終于發現了小小的“三角形”所包含的幾何原理。這一個發現使蔡建華興奮不已，不僅可以折出更復雜的折紙，還可以構造出不同的型態。這使得蔡建華在原有作品的基礎上又產生出新的構思。很快就制做出了許多造型新穎、形態逼真的立體紙雕。每一件立體紙雕都是在具象的物體上給形象化，使折出的折紙作品更有實用價值和欣賞價值。在立體紙雕的基礎上蔡建華又發明了平面紙雕，滿足了人們對紙雕作品的裝飾性需求，是對紙雕作品的又一創新。
 

 

    在蔡建華的桌子上，我們看到了《美術設計圖庫》這本書。談及這本書，蔡建華熟練地翻閱著每一頁，指出不同圖案的特點，可想蔡建華在紙雕作品的設計和創作上是花了很長的時間來研究。蔡建華是一個蕙質蘭心的女子，不僅在紙雕的創作上取得了很大的成就，而且在豆雕和剪紙上的創作能力也技高一籌。其中豆雕作品《農家院》被鄭州市檔案館永久收藏；剪紙作品《昭君出塞》、《貴妃醉酒》等雖是其早期創作，卻是艷麗中不浮夸，大氣中見細膩。

    目前，蔡建華的紙雕已設計出二百多種不同的造型。開始到北京、上海、合肥、揚州、山東、西安等全國各地的大小文化活動中參加展出。