我和典鑫相識是在十多年前。那年，有一次我到市公交公司參加筆會，安陽的篆刻名家徐學萍指著一個瘦高的年輕人對我說：“他叫侯典鑫，公司辦公室主任，印章刻得不錯。”原來，典鑫退伍后一直跟著學萍兄學篆刻，印藝又有很大進步。我當時是市書法家協會的秘書長，又和學萍在一個單位，此事卻一點也不知道。我當即看了他的印，果然不錯，就說：“你怎么不參加市書協的活動？”典鑫有點不好意思：“我就是玩玩，刻得少，刻得不好。”“你多刻幾方，參加一下省里的群眾書法篆刻展。”人沒壓力輕飄飄，他不參加則已，一參加便入展，不久就被省書法家協會吸收為會員。

    2003年，他又玩上了文房四寶店。店雖由其妻經營，但畢竟他是內行，業余時間少不了前去張羅。我時常到店里買些筆墨宣紙之類，在陳列著琳瑯滿目的筆、墨、硯、印石的柜臺中，有一塊地方擺放著典鑫刻的印。這些印刻得雖然還不夠老到，但線條爽利，布白恰切，顯示出清新雅致的風貌。典鑫說：“有些人來求印，我就晚上為他們刻幾方。”他把印稿拿出來讓我看，我頓覺眼前一亮：“不錯呀，又比過去刻得好了，回頭給我刻幾方吧。”“我是刻著玩，你的印我可不敢刻。”2007年，典鑫當了公交旅行社經理，工作一忙，操心多了，玩心沒了，店關了，印不刻了。

    2009年11月，典鑫見到全國一流篆刻家、書法家、理論家李剛田先生。在李老師的指導下，侯典鑫的印藝大進。在這之前，典鑫只是憑感覺刻印，自己覺得怎樣好就怎樣刻，至于為什么要這樣刻，他不一定能說清楚。自從認識李老師后，他突然一通百通，不僅知其然，而且知其所以然。人有所悟，就想趕快付諸實踐，典鑫這才覺得應當把刻印當成一件正事來做。雖然他依然還在玩，但理性增加了，下功夫的時間多了，感覺和理性一結合，藝術上也變得一順百順。

    兩年前，我和典鑫去山東，路上談及經濟、社會，典鑫侃侃而談，所談頗有深度。典鑫涉獵廣、見識多，并未將知識囿于書法篆刻一域，這大大開闊了他的心胸，加深了他對藝術的理解。今年春天，我應邀到他的篆刻工作室小坐，他將他的印稿拿出來讓我看。此前我已得知，他的篆書入選全國第二屆篆書展，心里有點吃驚，沒聽說過他練字啊，怎么突然就入展了？后來才知道，他是臨陣磨槍，只練了兩天篆書，就寫了一幅作品寄了出去。一寫就入選，這人干啥真跟玩似的。這次看他的印稿，又讓我吃驚不小，確實印藝大進��！我忍不住說：“不錯不錯，這一次你得給我刻幾方印。”“行！”典鑫答應得挺痛快。

    前不久，典鑫把刻好的印交給我。一方是朱文引首“書中歲月”，一方是白文姓名印“路工之璽”，一方是朱文閑章“六十耳順”。 典鑫的印注重傳統，師法百家，于西泠八家和黃牧甫用功最勤，又受李剛田先生影響，形成了潔凈挺秀、清新典雅的藝術風格。這幾方印用刀干凈利索，毫不拖泥帶水，在爽利清秀中不失厚重與韻味。線條自然，有時雖稍事雕琢，猶如大家女子，略施粉黛，于天然嫻靜中更見一種風韻。印面布白巧妙，疏密得當。更重要的是，他的印格調典雅，無稍許村氣、野氣、塵俗氣，觀之如清風拂面，這在當今浮躁淺薄世俗氣彌漫的社會中顯得尤為可貴。看著這幾方印，我心中不禁感嘆，一個玩心頗大的人，把篆刻玩到這種水平，實非常人所能比也。

    典鑫是一個心智十分靈秀的人。他沒有整天悶著頭去刻、去寫，凡事一點就透，一看就通。好的東西只要一過他的眼，立刻就能記在腦子里并在作品中表現出來。他把更大的功夫下到了思考上，喜歡逆向思維，往往不按常理出牌，他的篆刻便具有與眾不同的特點。正像他所說：“我是一個用腦袋走路、靠思維吃飯的人。”

    話說回來，藝術這東西，不下點笨功夫，全靠玩怕也玩不到很高的層次。典鑫靈秀過之，但勤奮不足，借古代書法理論家王僧虔一句話：“兼之者方可紹于古人。”□路工【原標題：侯典鑫：玩出來的篆刻家】