“和光同塵，分外妖嬈”是馬未都先生形容宋代北方四名窯磁州窯、耀州窯、鈞窯、定窯之語。意為不露鋒芒，與世無爭的處世態度。借此語總括鶴壁窯，一是因為它也是宋代北方規模很大的民窯，又歸入磁州窯系。二是因為鶴壁窯極其“低調”，文獻資料晚至明代才出現。

       鶴壁集古瓷窯遺址位于鶴山區鶴壁集鎮曹家村一帶，是我國宋代北方著名的民間窯場之一。公元710年，鶴壁集已經形成，窯址因地得名，亦稱“鶴壁窯”。鶴壁民間古瓷窯，始燒于唐，歷經五代、北宋、金，終于元，歷時500余年。據清乾隆三十七年（1772年）重修的《柏靈橋》碑記載：“邑（湯陰）西之人借以（燒瓷）養生者不啻數萬家。”迄今民間還流傳著“四十五里燒造坡”的說法。\

       河南鶴壁古瓷窯研究會會長張衛國在接受中國文物網采訪時表示，“陶瓷的生產需要具備三個要素，瓷土（高嶺土）、水源、燃料。鶴壁市這三種制瓷資源都很豐富。首先作為重要的制瓷原料，鶴壁市高嶺土、粘性粘土等分布很廣，并且便于開采，所以保證了制瓷所需要的瓷土，其次便是豐富的水源，羑河貫穿鶴壁境內，保證了制瓷的水源。再次，鶴壁市擁有豐富的煤炭資源。”鶴壁得天獨厚的資源優勢，造就了一座北方的“民間瓷都”。

        一、鶴壁窯的形成

       優越的地理位置

        鶴壁集所處的地理位置，羑河自西北流向東南貫穿境內，北部洹水環繞，東部南部接近平原。優越的地理條件，對鶴壁集區域的手工業以及商貿往來具有舉足輕重的促進作用。如洹水，東流北折注入漳水，形成了向北通往漳河以北的商業貿易通道；羑河作為湯水的主要支流，為鶴壁窯的產品銷往衛河以東的廣大地區創造了良好的交通之路；以南地區的平原，貿易往來更為便利；鶴壁集以西部分，雖多為延綿不斷的山巒，但自古以來就有通向山西的經商之道。這些得天獨厚的地理優勢，使得鶴壁窯不斷發展興盛。正是這些優越的自然地理條件把鶴壁窯推向了由小到大，久盛不衰的發展道路。

       豐富的礦產資源

       礦產資源豐富是鶴壁窯不斷發展的根本保證，鶴壁集的地理面貌屬半丘陵狀態，為太行山東部余脈的緩沖地帶，地下資源豐富。地礦部門的地質資料表明，適用于制瓷手工業的高嶺土蘊藏十分可觀。

煤炭在鶴壁集古代制瓷手工業中已得到廣泛的利用，鶴壁窯利用煤炭作為燃料的歷史，最晚可追溯北宋早期。北宋時期鶴壁窯對煤炭的運用，是推動其自身更加成熟的必然因素。煤炭被運用于古代制瓷手工業，一是解決了燒制過程中所需的大量燃料的不足，二是解決了柴燒燃料中燃點低，耗資量大的難題。

        二、鶴壁窯的器型和裝飾

        鶴壁窯經考古發掘的器物中，碗、盤、罐、盂、壺、盒、壇、缸、豆、燈、枕、爐等生活用品居多，也有俑、馬、鴨、狗、猴等形態生動的藝術品和吹哨、鈴鐺、象棋等娛樂品。裝飾題材源于民間，有民間喜聞樂見的花鳥蟲魚、珍禽異獸、山水人物、戲曲故事、詩詞歌賦、警句諺語、嬰戲雜技等，風格質樸灑脫，明快豪放，具有濃郁的民間生活氣息和鮮明的民族特色。

        在鶴壁窯的諸多品種中，尤以白地黑花（鐵銹花）、刻劃花、窯變黑釉最為著名。它的裝飾技法突破了當時流行的五大名（官）窯（汝、官、鈞、哥、定）的單色釉局限，運用了數十種豐富多彩的裝飾技法。

      鶴壁窯的刻劃花，發端于北宋，延續于金代；至元代，則完全被其他裝飾技法所取代，陡然絕跡了。刻劃花是北宋和金代鶴壁窯的主要裝飾技法。宋金時期鶴壁窯除刻花、劃花等裝飾技法以外，彩繪裝飾亦十分突出。

       刻花、劃花類，主要表現在碗盤器的內底部，其中以劃花為最多見，其劃花的表現形式主要是篦劃紋。盆類器也見有刻花，但為數極少。

       彩繪類器物，主要反映在碗、盤、盆、瓷枕、瓷燈等器形方面。彩繪的內容以人們常見的花草、飛鳥、魚鴨、人物民居等畫面為主，瓷枕是整個繪花器類中的精品。

       鶴壁窯經過了宋金時期的昌盛階段之后，進入元代總的趨勢是已開始衰落。其發展變化的特點是，器物造型和制作工藝給人一種造型呆板，胎質厚重的直觀感覺。

        鶴壁窯的產生與發展，是直接與民間用瓷的需要相聯系的，紋飾題材多來源于民間，表現了民間藝人熟練的技藝。構圖簡練、筆法流暢、寫實性強，民間生活氣息十分濃厚。器表或器內書刻有題記，有其獨特的地方風格。

       鶴壁窯出土的文物1973年曾赴日本展出，引起轟動，后又多次在國內重大展事中展出，其中國家二級、三級文物數十件之多。1963年被河南省人民政府公布為省級文物保護單位。

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       張衛國：現任河南鶴壁古瓷窯研究會會長，河南鶴壁柏靈陶藝文化有限公司董事長，中國民間工藝美術專業委員會會員，河南省工藝美術會員，河南省磁州窯系鶴壁窯遺址博物館顧問，河南省文藝家協會常務理事，河南古瓷窯燒制技藝傳承人。