王琦的人物畫
程意亭的花鳥畫

　　民國(guó)陶瓷有何特點(diǎn)？收藏的時(shí)候需要注意什么？日前，適逢“清風(fēng)瓷畫：民國(guó)瓷器藏品展”在華僑城景德瑞瓷館開幕，記者就民國(guó)陶瓷的收藏問題采訪了專家們。

　　承前啟后的民國(guó)瓷器

　　因?yàn)槟甏�近、存世量大，民�?guó)瓷器的收藏和研究一直不被人重視。但懂行的人卻知道，民國(guó)精品瓷器的品質(zhì)甚至要高于晚清官窯。何解？“這要從它的整個(gè)社會(huì)環(huán)境和燒瓷體制說起。”藏瓷網(wǎng)總編、瓷器收藏家黃志告訴本報(bào)記者。

　　上世紀(jì)初，清王朝滅亡，以官窯為代表的裝飾標(biāo)準(zhǔn)化、程式化、工藝化、多工序合作、匠器型的景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)體系也隨之解體。大量的文人畫家聚集于景德鎮(zhèn)，他們打破歷代瓷器由上而下的生產(chǎn)流程，沖破傳統(tǒng)的瓷器造型和裝飾紋飾的束縛，適應(yīng)新時(shí)代新興市民階層的審美需求，借鑒中國(guó)畫詩(shī)書畫印的優(yōu)長(zhǎng)，創(chuàng)造出清新又極具文化內(nèi)涵的瓷畫新風(fēng)，被稱為“珠山畫派”(景德鎮(zhèn)的別稱為珠山)。這些繪畫，為瓷器增加了巨大的藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)附加值，并隨著年歲更迭而愈發(fā)珍貴。

　　在一些鬧市路口，不時(shí)會(huì)看到有人挑著幾幅瓷板畫，向人兜售：“這是我祖上從民國(guó)留下來的……”它們的真?zhèn)紊星也徽摚�但起碼此人抓準(zhǔn)了一點(diǎn)：瓷板畫，是民國(guó)最具代表性的瓷器形式。“瓷板畫是在民國(guó)開始出現(xiàn)的，民國(guó)瓷器的特點(diǎn)是‘以瓷為紙，以畫入瓷’，在平面上無疑更容易進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。”黃志說，“所以，今天我們欣賞民國(guó)瓷，器型、工藝的比重至少已經(jīng)降到20%了，畫才是主體。”

　　對(duì)于元明清的瓷器價(jià)值，人們一般按年代來進(jìn)行判斷。但是到了民國(guó)，則按作者的名聲為判斷。黃志舉例，如今在收藏市場(chǎng)上，如果一件民國(guó)瓷器有畫家署名，那要比同等藝術(shù)價(jià)值的未署名作品要貴得多。