紫檀椅

    □□嚴恪

    1月16日至17日，亞洲品牌協會古典家具專業委員會、中國民間文物木雕專業委員會在北京成立。以此為契機，主辦方舉辦了兩場引發業界關注的論壇，其主題分別是中國傳統文化產業創新、中國傳統家具產業發展狀況和未來走向。作為兩場論壇的主持人，全國工商聯古玩藝術品商會古典家具專業委員會副秘書長蔡之岳十分關注中國傳統紅木家具產業和木雕產業，筆者就一些傳統紅木家具行業的熱點問題采訪了蔡之岳。

    傳統家具行業現狀：亟待轉型

    文化財富：我們注意到，經過2014年的冷市盤整后，現在整個傳統紅木家具行業都在談“轉型”二字，在你看來為什么要轉型？

    蔡之岳：只要是頭腦清醒的從業者，都應該意識到轉型的迫切性和必要性。作為一個觀察者，我覺得最近10年，傳統紅木家具行業發展得太快，錢也來得太容易，導致誰也不考慮行業應有的走向，以及是否需要轉換行業發展的思路、方向，大都只是跟著慣性走：既然家具做出來就賣得出，先把錢賺足了再說。

    到了2014年，整個行業發展突然慢了下來，好像冥冥之中跨過來一只腳猛踩了剎車，市場一下子變冷，讓業內許多人都有點懵了。懵了之后，有企業開始尋找新的出路，于是想到了轉型。

    文化財富：既然轉型成為必然，請談談倒逼行業轉型的因素都有哪些？

    蔡之岳：當代中國傳統家具行業興于上世紀80年代，到上世紀末發展一直相對緩慢，主要是消費者認可、購買力以及使用空間等問題，當時紅木家具銷售主要對準國外，少部分供給國內鐘情傳統文化的客人。按北京元亨利硬木家具有限公司董事長楊波、伍氏興隆明式家具藝術有限公司董事長伍炳亮等人的說法，2003年后，國內對紅木家具消費出現了一個飛躍，國人的民族文化意識、消費能力和家居空間等條件都跟了上來，紅木家具市場越做越大。“紅木”二字也從以前的生僻詞變成了大眾生活中的熱詞。

    從2003年到2013年，紅木家具在產業規模、市場銷量和影響力上都迎來了大發展，被業內稱作“黃金十年”。但從整體上講，這樣的大發展還只是體現在“量”上，而非質上。究其原因，一是雖然紅木家具企業數量增加、產量大增、賣場擴大，但紅木家具產品的質量——從款型到做工到整體藝術品位，都沒有太多的提升，能把明清款式仿到位就已經不錯。二是雖然紅木家具的銷售量和盈利額近年來一直持續增長，但這種增長主要體現為資源升值和產品賣價呈幾何級數增長，所謂家具作為文化藝術品的附加值卻沒提高多少。這種情況以前少有人顧及，因為市場高歌猛進時都不愁賣，可一旦遇冷，客人當然會更青睞品位高的家具。如果還像以前跟著慣性跑，不轉型升級做高品位的紅木家具，企業就再無出路了。

    在傳統家具產業要素上做文章

    文化財富：應怎樣實現行業轉型？從哪些方面著手轉型？

    蔡之岳：傳統家具產業發展有三要素：材料、款型、工藝，要轉型升級，需從這三方面入手。

    文化財富：在材料上，產業轉型升級有何體現呢？

    蔡之岳：從概念上說，紅木材料主要指15年前出臺的國標5屬8類33種原木材料，實際上目前市場上常見的也就十來種，就北京市場來說主要就黃、紫、紅三種。黃花梨已經一木難求，每市斤賣到一兩萬元的高價。例如，伍炳亮為了湊齊大料做一件3.6米長的大條案，湊了26年才做出來。紫檀和大紅酸枝（交趾黃檀）也已瀕危，這兩種木材在2013年一通猛漲，就是因為被列入了CITES的二級保護名錄。若這些材料都用完了，再想繼續做傳統硬木家具，就要開發利用新材料，比如現在市場上出現的血檀（染料紫檀）、大葉黃花梨、小葉紅檀等。再如白酸枝（巴厘黃檀）、花酸枝（奧氏黃檀），以前極少被采用，如今也多被認可并使用。從昂貴的傳統材料轉到價格相對低廉的新材料，如果市場認可，轉型就有望成功。但未來究竟如何，還得有一個檢驗的過程。

    文化財富：說到傳統家具款型，中國家具協會副理事長陳寶光有個說法是，明清家具之后，傳統家具可創新的空間有限。他還給出一個數字：這一空間大概不超過20%。你怎么看傳統家具在款型方面轉型的可能性？

    蔡之岳：家具的款型是一個設計問題，怎么看著好怎么設計。而好家具的標準有時就像好詩的標準，詩無達詁，不過人最基本的審美感受是相通的。當前行業最缺乏的就是設計創新。如果誰把明清款式仿得好，就能贏得掌聲一片，加之現在市場還是明清款式產品的天下，從業者便會有惰性。但再往后看，等“90后”“00后”“10后”和更年輕的后輩的購買力起來后，他們還會喜歡明清款式的或在明清基礎上稍作改良的傳統紅木家具嗎？當代傳統家具發展了30年，再過30年，“00后”已是40多歲的中年人，他們成為消費主力，可能大多數還都會有海歸背景和全球審美視野，該以什么款型的傳統家具滿足他們呢？所以，未雨綢繆，在款式上做好轉型，不是30年后的事情，而是當下傳統家具企業該思考、該做的事情。

    在這方面，其實已有企業呈現出設計的自覺，比如年年紅家具集團、永琦紫檀珍品館、合興（奇典居）家居、宣明典居、上品櫞、懷古等傳統家具企業。其中，宣明典居設計的“平仄”系列新產品獲得了國內國際許多大獎，很受年輕人喜愛。

    文化財富：在制作工藝方面轉型升級，又需要做哪些文章？

    蔡之岳：目前，傳統家具工藝對歷史遺產繼承得比較好，創新的勁頭也很足。傳統工藝主要指榫卯結構工藝、線型塑造、線腳雕飾以及外觀紋飾圖案雕飾。中國高型家具誕生后至明代，幾乎沒有太復雜的雕刻，現在能看到的多是素工，突出特例是北京故宮博物院保存的一個明式幾型大案，除案面外周身滿雕靈芝紋。清代之后重雕家具、鑲嵌家具才興起，這是一種風尚的轉化�，F在整個行業對工藝的繼承十分多元化，各取所需。

    文化財富：雕刻工藝塑造著家具的外觀形象，在這方面有哪些進步？

    蔡之岳：近10年出現了永琦紫檀始創的絲翎檀雕，豐碩紅木的光影木雕和宣明典居的筆觸還原雕刻手法——對樹皮、水波、動植物形體等有了異于傳統工藝的全新處理手法，這些新的雕刻技藝出現后得到業內廣泛的學習和研究，有極強的生命力，希望這方面的創新有了量的積累后能達到質的飛躍。