對于那些執著于繪事的人來說，繪畫學習和創作的過程是一個寂寞單調、充滿甘甜和苦辣的歲月淘洗，更是一個不斷與機緣相遇的驚喜過程。中國山水畫的精髓在于通過水墨和簡約的色彩創造出形神交融、情景合一的意境，不但要表現豐富多彩的自然物象，而且要由有限的取景來表現對整個宇宙自然的由表及里的體悟與認知，有時要在山水之中寄托對家國鄉土的真摯熱愛，而這些則是中國人自然觀和社會審美意識的獨特體現，中國山水畫離開了傳統的筆、墨、宣紙，以及傳統中國人的文脈語境，就不是“綠色”的中國山水畫，而是施加了化肥的景物畫了。

    王志民是一個用功的畫畫人。質樸而耐得住寂寞，他用略帶河南口音的話語談論繪畫，態度誠懇而不乏機智。王志民曾進入杭州的中國美院學習山水畫，南方的繪畫教學體系注重書畫兼善，強調通過臨摹宋元正統轉而化出個人面貌。王志民經過這樣學院式的歷練事實上已具備成為好畫家的底料。但他似乎有時并不能發現自己的長處和優勢，需要明眼人的誠懇提醒。中國有句古話叫做“法師乎上”，就是說學習要從源頭抓起，找一個更高的乃至最高的標竿作為自己努力的方向。王志民是幸運的，他身邊有道友高人不時為之掃除“魔障”，點撥澄清，這也因王志民本身是一個真摯誠懇熱忱之人。

    王志民的山水畫是在寫實基礎上的寫意山水。但中國山水不能“看山是山”一樣的寫實描摹，中國山水畫是心性與情理交融的一種書寫，王志民的山水吸收南北，正在努力于具象與抽象、再現與表現之間，尋找一個和諧的連接點，這恰是他雄渾、求索的精神個性的抒發和彰顯。