導語：化建國，漢族，河南省開封人，1958年11月出生，畢業于河南大學工藝美術系，現為河南省美術館、河南省雕塑書畫院院長、河南省美術家協會副主席、河南省收藏家協會理事、中國美術家協會會員。
    雅昌藝術網：化館長您好，2013年伊始河南美術館就舉辦了兩個具有影響力的展覽，對此展覽方面，館里有什么樣的規劃嗎?
　　
    化建國：美術館的任務主要是研究、發掘、整理河南地域和河南籍藝術家的印記和他的成績，這是主要工作，臨時展覽是美術館很小的工作的一部分，但我們館現在把展覽分為美術館主辦的學術展覽和接受的商業性展覽做一個區別。
　　
    雅昌藝術網：這也正好是我想談的一個問題，河南是國內非常大的文化大省，其實對于河南整個文化底蘊的再次勃發，對于整個河南的藝術普及美術館的意義非常深遠。
　　
    化建國：是的，我們已經啟動了二十世紀口述河南美術史，整理本區域的美術史，這應該是每一個美術館最重要的工作，這種美術史必須是畫展、文獻資料、廣泛的區域，這是一個龐大的美術史的工程。我們準備用五到六年把它整理出來以后主要是以陳列為主，留很小的展廳作為臨時展覽，把河南美術簡史作為我們長期的陳列，就是讓每個河南人和以外的人來河南參觀可以看到河南美術的發展歷史，不同階段的代表人物和重大事件、重要作品。
　　
    雅昌藝術網：身為河南省美術館館長，您認為美術館的重要使命和工作方向是什么。
　　
    化建國：記錄著你這個區域，你的政治、文化、藝術、成長的歷程和標桿，我認為這是我的主導思想，這也是我應該為之奮斗的，
　　
    一是推介河南的藝術和河南的藝術家，這是我們應該每年有很大的比例，我們在這兒辦展覽，然后往出推，進行推介;再一個引進，因為沒有商業性，我們是公益事業單位。
　　
    雅昌藝術網：現在很多美術館非常注重美術館數字化，把科技的運用，3D的展示一是方便每個人了解美術館的情況，對于美術館數字化未來發展趨勢您有什么看法?
　　
    化建國：這肯定是未來發展方向，因為現在所有的藝術形式和每個單位的工作方向不是一成不變的，都要隨著科技、政治、經濟的影響而改變，數字化應該是未來建設發展的方向，現在有新館才有批專業設備，像我們要申請，要批準，要搞軟件，要搞開發，河南又滯后了，
　　
    所以數字化必須是未來美術館大的方向，我們非常建議大力推進。誰先投入未來十年影響力會在全國就會先起來。
　　
    雅昌藝術網：您如何看待藝術的社會公益性。
　　
    化建國：藝術的社會公益性美術館必須要做，像我們一個月一次的學術講座，做得很好。全公益型的，去年文化部獎勵十萬。文化部優秀培養項目，這個月已經做了22期，兩年多了。
　　
    雅昌藝術網：談了很多館里的規劃與工作方向，我們也知道您一直也是在創作，包括水墨和油畫，因為水墨相對來講還是中國比較傳統的表現形式，油畫更多的是西方的一些東西，對于兩種藝術呈現的形式如何能夠更好地結合來表達的語言問題您是怎么來看的?在創作中如何結合的?
　　
    化建國：如果說我個人更復雜了，因為我有工作又有創作，所以我不是專業畫家，但我是多樣性，我從小對藝術的認識肯定是比較明確的，為什么比較明確?現在中國人很多的藝術家受傳統意識比較狹小，藝術是什么?藝術應該不分領域，國外的藝術家，真正的藝術家，畢加索，他做陶藝，他也畫抽象的，因為藝術家一定要表達什么能表達我，用什么，這都是我要表達的載體。
　　
    我也畫傳統，畫得也非常好，大家一看“建國，你學的是八大山人的。”一個藝術家一定要開闊，不能局限，有的人說你什么都做，建國到底你做什么?我用我的藝術語言來說話，用我的藝術作品來說話，你們這都不懂還當什么藝術家?所以當畫家只是會畫個山水而已，你一輩子就畫那個山水，你生活在這個社會上一輩子畫那個山水嗎?就這一點感受嗎?我的裝置，我的抽象，我的表現主義水墨，我的傳統適應于我，我就來做什么或者心情控制不住就做那個題材，所以我這個騷動的池塘進一步，表現主義水墨就出來了，沒有任何的形象，整個都是荷塘，表達我五十歲以后的心態，表現主義、抽象水墨、騷動的池塘，前言你讀一讀就可以感覺出來了，我五十了，但是我內心還充滿著憤青時候的激動，我自己創作之后寫感言就像秋天的池塘一樣，看著簫簫瑟瑟……但是池塘里涌動著生命。
　　
    這部分作品在深圳、珠海展出時，受到魯小明、魯虹的夸獎，包括到最后珠海說他們都沒有想到河南還有畫這么當代水墨的人，我說不要小瞧河南。