祥符調簡介

    祥符調，以開封為中心帶地區流行的一個豫劇分支，為標準的中州正韻。作為豫劇的主流，祥符調經過數百年的發展，逐步形成了自己粗獷、高亢、激越、古樸醇厚、委婉明麗的風格。祥符調是中國戲劇藝術璀璨星河中的一顆明星，是戲劇百花園中的一朵奇葩。

    生逢國難，她在顛沛流離中練就金嗓鋼喉；長遭失明，她在目不見物下走位分毫不差；壯遇浩劫，她在艱難困苦中修煉玉汝于成；晚覓良材，她在蕓蕓眾生中謀求薪火相繼。79歲的當代中國豫劇“祥符調”巨匠關靈鳳如同她的成名作《三上轎》一樣，在一波三折的命運中一次次逆水行舟，一次次砥礪不懈，一次次涅槃重生。

    初識《三上轎》

    13歲的她結緣“祥符調”

    上個世紀30年代，在河南農村許多地方都流傳著這樣一句話：“賣了牲口押了套，要聽狗妞《三上轎》。”可見當時這出戲在中原民眾中的影響力是多么大。狗妞何許人也？她就是祥符調傳人、豫劇皇后、第一代女演員陳素真，狗妞是陳素真的小名。

    陳素真曾經公開說：“在我一生演出的劇目中，有一出對我的藝術創作影響比較大的戲，就是《三上轎》。”《三上轎》是一出描寫貧家弱女只身報仇除暴的壯烈悲劇：崔金定的丈夫被惡霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼親花轎臨門，她身懷利刃與婆母、幼子告別，分手的時候一氣高唱了200多句戲詞。這200多句戲詞不是一般的敘事述景，而是崔氏上轎前的生死離別，不僅要一氣呵成，還要把高難度的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”相繼融于唱腔之中，難度極大，非常不好掌握，用行話說是非常吃工。這出堪稱祥符調百科全書的大戲在當時很少有人能夠駕馭。

    1945年，經樊粹庭引薦，時年13歲的“金嗓鋼喉”關靈鳳拜陳素真為師，成為陳派藝術第一代傳人。而關靈鳳從師后學的第一出戲就是《三上轎》，實為陳素真“寶劍鋒從磨礪出”的殷切期望，即從最難處學起，打好基本功。

    摸索《三上轎》

    20歲的她涅槃“金鳳凰”

    1952年，關靈鳳受聘于開封市豫劇團，第一次登臺演出就贏得滿堂彩。關靈鳳那高、亮、甜、寬、柔、潤、高低不擋、真假嗓結合的嗓音，把祥符調悠揚、柔潤、纏綿的特點表現得淋漓盡致。人稱“汴京‘金鳳凰’”。

    正在聲名鵲起的時候，關靈鳳遇到了一場不虞之災。一場怪病奪去了她善睞的明眸。失去了視力的關靈鳳還沒有翱翔的時候就被折翼了。

    “拉我上舞臺！”關靈鳳語氣堅定地告訴所有的人。在眾人訝異與同情交織的目光中，她回到了強光聚焦的舞臺。“桌椅在哪里？布景在何處？從哪里上場？中間要走幾步路？”關靈鳳用女性特有的細膩和常人所體會不到的努力，將臺上的一切都印在了腦海里，用心演戲，創造了盲人登臺演出的奇跡。這位涅槃重生的“金鳳凰”讓人們認識到，她是顆恒星，會繼續在舞臺上熠熠生輝。

    人生的歷練、曲折的生活，讓涅槃重生的關靈鳳開始更加深刻地領會到《三上轎》里的悲苦與無奈，她將唱詞中的苦情詮釋得淋漓盡致。200多句超長的演繹裹挾著震撼人心的力量，在開封有著1700多個座位的大眾劇場連演47場，場場爆滿。

    1956年，正是憑著《三上轎》的精彩演出，關靈鳳與其師陳素真、常香玉等并駕齊驅，在河南省首屆戲曲觀摩匯演中榮獲最高獎，一舉奠定了其在豫劇界的地位。

    再演《三上轎》

    50歲的她獲譽“苦菜花”

    關靈鳳坎坷傳奇的人生經歷，不但沒有讓祥符調蒙塵，她怒放的生命反而又給祥符調點染上一筆更加濃重、更加神秘的個性色彩。

    為進一步發揚陳派藝術，關靈鳳曾在“牛棚”里臉貼臉地跟陳素真排戲，領會動作、身段，把祥符調陳派藝術的絕技滴水不漏地傳承下來，個中甘苦唯她方知……

    1982年，在改革開放的春天里，關靈鳳率領著開封市豫劇團赴首都公演豫劇祥符調陳派代表作《三上轎》，一舉震動京城。承擔此次演出的長安大戲院空前熱鬧，萬人空巷，預先安排好的幾場戲票很快售空，許多沒有買到票的人擠滿了劇場的過道，非要親眼看一看雙目失明的陳派傳人關靈鳳的英姿。

    隨著帷幕的緩緩拉開，已經50歲的關靈鳳走上舞臺，寶刀不老，用她那仍然是“金嗓鋼喉”的祥符調，氣力充沛、響堂而又掛味地連唱200多句唱詞而游刃有余，博得了滿堂喝彩，征服了臺下所有的首都觀眾……

    在知天命之年，關靈鳳以獨有的堅忍譽滿京華，在全國唱響了祥符調的最強音，被稱為“豫劇中的‘苦菜花’”。此時的關靈鳳深得陳派藝術的真諦，她根據陳派藝術風格和自身特點，繼承并有所發展地演出了許多陳派的代表劇目，如《柳綠云》、《三拂袖》等。在這些劇目中，她根據陳派聲腔特點和自己嗓音的特質，在聲腔上進一步發展強化了陳派藝術。

    同時，她還以祥符調和陳派表演藝術為基礎，廣泛吸取豫劇其他流派之長處，成功地演出了《春秋配》等劇目。關靈鳳逐漸成為一個能“悲”能“喜”，能“文”能“武”的全才演員。

    重提《三上轎》

    79歲的她說破“金嗓子”

    到了“人戲俱老”的爐火純青之境。而今兩鬢斑白的她仍在自己深深摯愛的藝術長河中，為傳承和發展祥符調而苦苦求索。1985年退休后，她和丈夫、戲曲導演霍林創辦了河南省殘疾人福利基金會康藝豫劇團，專門為殘疾人義演。

    記者采訪之時，巧遇關靈鳳的弟子、市豫劇團前團長李紅玲，從藝40年的她要舉辦紀念演出，臨行之際請老師指點一二。

    在關靈鳳家客廳的方寸之地，79歲高齡的關靈鳳說得入了迷，情不自禁地邁著步伐來了幾串動作。雖然沒有上妝，可是她纖手掠過鼻翼，仍然可以傳神地表現出劇中新婦羞澀的心理狀態；腿弓步疾走，張開的雙臂一翻，仍然可以隱約地顯露出水袖曼舞的輕盈柔和。一個片段下來，在場的人看得目不暇接，聽得津津有味。

    “劇目《三上轎》唱腔雖好，但內容有些低俗，我和老伴兒在琢磨這個劇目時，用原來的唱腔再換上新詞兒，創作出一本故事性很強、唱腔優美的劇本，受到很多劇團的青睞。”關靈鳳告訴記者。

    由于《三上轎》太過出名，而且這部祥符調的巔峰之作與關靈鳳命運的完美契合，讓她成為傳承人的不二選擇。很多戲迷、票友、弟子紛紛前來求教，她無不傾囊相授。更為難能可貴的是，為了發揚祥符調，關靈鳳撇開門戶偏見，聽聞三門峽市豫劇團要演輟演了近20年之久的《三上轎》時，她抱病親臨現場指導。2008年9月，如泣如訴的唱腔和悲劇情節在鄭州重現，白發蒼蒼的關靈鳳一亮相，讓人不禁心生時空交錯之感，在場觀眾無不動容。

    “只要想學，誰學我都教。”關靈鳳說，“祥符調是先人傳下來的瑰寶，我定要將其發揚光大，流傳下去。”不論是誰，只要和她說戲，關靈鳳就會用不減當年的“金嗓子”一說就是兩三個小時，直到說破嗓子為止。【原標題：一出《三上轎》 半生未了情——記祥符調傳承人、著名豫劇表演藝術家關靈鳳】