中國(guó)豫劇界有一句頗為流行的諺語(yǔ)：“‘祥符調(diào)’不用問(wèn)，不是‘許門(mén)’是‘蔣門(mén)’。”由此可見(jiàn)，“許門(mén)”與“蔣門(mén)”便是豫劇“祥符調(diào)”中的中流砥柱與發(fā)源鼻祖啦。“蔣門(mén)”的發(fā)源地在開(kāi)封東南四十五里朱仙鎮(zhèn)一帶，但因歷經(jīng)戰(zhàn)亂動(dòng)蕩，人員流失離散，對(duì)后來(lái)“祥符調(diào)”的發(fā)展與影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于開(kāi)封黃河北岸清河集一帶的“許家班”。早在清乾隆年間，以許家為館主的“許家班”便在清河集一帶形成初具規(guī)模的以唱豫劇“祥符調(diào)”為主的戲班子。到了清光緒年間，“許家班”由許家第三代傳人許老六掌班，名聲大噪，紅極一時(shí)，成為當(dāng)時(shí)豫劇“祥符調(diào)”的傳播中心。后來(lái)，“許家班”進(jìn)一步發(fā)展壯大，并且破除舊規(guī)，把“祥符調(diào)”的真?zhèn)髻x予了一個(gè)叫孫建德的男旦。孫建德不負(fù)眾望，勤學(xué)苦練，終于成為豫劇近代史中有據(jù)可查的、具有典型意義的“祥符調(diào)”傳人。到了民國(guó)年間，豫劇“祥符調(diào)”再次出現(xiàn)動(dòng)蕩與改革，先后出現(xiàn)了李劍云、時(shí)倩云、閻彩云、李瑞云、馮煥卿、聶良卿、林黛云等一系列造詣?lì)H深的戲劇大師，并且破例讓女演員登臺(tái)獻(xiàn)藝演旦角(以前豫劇“祥符調(diào)”都是男旦)。1926年，豫劇“祥符調(diào)”的后起之秀陳素真正式拜孫建德為師，從而又開(kāi)始了“祥符調(diào)”新一個(gè)輪回的藝術(shù)攀登。陳素真細(xì)心琢磨，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的探索與實(shí)踐，創(chuàng)建了豫劇“祥符調(diào)”的陳派藝術(shù)。陳派藝術(shù)很快打響，如日中天，迅速傳遍全國(guó)各地。當(dāng)時(shí)在戲劇之鄉(xiāng)西安，我國(guó)著名的大戲劇家樊粹庭創(chuàng)辦了一所赫赫有名的“獅吼”豫劇團(tuán)，為了擴(kuò)大劇團(tuán)的影響，樊先生特邀陳素真加盟，使豫劇“祥符調(diào)”的陳派藝術(shù)在中國(guó)西部再次叫響。后來(lái)，陳素真又走出“獅吼”，自己創(chuàng)辦了“豫光”劇團(tuán)，獨(dú)立扯起豫劇“祥符調(diào)”陳派藝術(shù)的大旗。“獅吼”豫劇團(tuán)繼續(xù)招兵買(mǎi)馬，樊先生讓人打著小旗在大街招人，想不到一個(gè)瘦弱的女孩子聽(tīng)說(shuō)學(xué)戲管飯，就義無(wú)反顧地走進(jìn)了“獅吼”豫劇團(tuán)的大門(mén)。她就是后來(lái)震驚豫劇界的“祥符調(diào)”傳人關(guān)靈鳳。

    關(guān)靈鳳拜陳素真為師

    關(guān)靈鳳是滿族人，屬正黃旗，原籍在河北省南宮縣，父親是貧窮流動(dòng)木匠。1932年，關(guān)靈鳳出生在石家莊市一個(gè)貧民窟。“七七”事變后，關(guān)靈鳳全家流亡乞討至陜西省西安市。為饑寒所迫，年僅10歲的關(guān)靈鳳進(jìn)入“獅吼”豫劇團(tuán)學(xué)戲。也許是天賦，也許是勤奮，在短短的3年里，天生麗質(zhì)的關(guān)靈鳳憑著自己獨(dú)具風(fēng)姿的藝術(shù)表演，一躍而成為“獅吼”豫劇團(tuán)的主要演員。關(guān)靈鳳有一副好嗓子，并且接受能力強(qiáng)，學(xué)戲3個(gè)月就在西安首次演出《秦雪梅吊孝》，連唱一個(gè)月嗓子不啞，而且愈唱愈好，被當(dāng)?shù)赜^眾譽(yù)為“金嗓子鋼喉關(guān)二鳳”。當(dāng)時(shí)關(guān)靈鳳在家排行老二，許多人都叫她關(guān)二鳳。樊粹庭先生看她演戲的靈性十足，便給她取名關(guān)靈鳳。此后，關(guān)靈鳳又主演了樊粹庭先生新編的大戲《寒江女》和傳統(tǒng)戲《樊梨花征西》、《穆桂英掛帥》等許多戲，成為豫劇“祥符調(diào)”中一位年輕氣盛、才華無(wú)量的新秀。樊粹庭看到關(guān)靈鳳是豫劇界不可多得的一棵好苗，便親自把她介紹到豫劇大師陳素真的門(mén)下，讓關(guān)靈鳳正式拜陳素真為師。當(dāng)時(shí)的陳素真在整個(gè)中國(guó)豫劇界早已是大名鼎鼎、聲震四方，被廣大觀眾推崇為“豫劇大王”、“豫劇皇后”、“河南梅蘭芳”。陳素真看了關(guān)靈鳳的藝術(shù)表演之后，連連稱贊，驚嘆不已，不僅當(dāng)即拍板愿意收徒，并且把關(guān)靈鳳認(rèn)為義女，傾心傳授技藝。關(guān)靈鳳在西安“獅吼”豫劇團(tuán)學(xué)藝5年，從藝4年，后來(lái)正式轉(zhuǎn)入陳素真創(chuàng)辦的“豫光”劇團(tuán)，協(xié)助義母演出，為義母配戲，得到義母的真?zhèn)鳌?/p>

    在豫劇“祥符調(diào)”的表演中，陳素真最拿手的便是《三上轎》。陳素真曾經(jīng)公開(kāi)這樣說(shuō)：“在我一生演出的劇目中，有一出對(duì)我的藝術(shù)創(chuàng)作影響比較大的戲，就是《三上轎》。”在河南農(nóng)村許多地方都流傳著這樣一句話：“賣(mài)了牲口押了套，要聽(tīng)狗妞(陳素真小名)《三上轎》。”可見(jiàn)當(dāng)時(shí)這出戲在中國(guó)民眾中的影響力是多么巨大。《三上轎》是描寫(xiě)貧家弱女只身報(bào)仇除暴的壯烈悲劇：崔金定的丈夫被惡霸毒死，公爹又身陷囹圄，逼親花轎臨門(mén)，她身懷利刃與婆母、幼子告別，分手的時(shí)候一氣高唱了200多句戲詞。這200多句戲詞不是一般的敘事述景，而是崔氏上轎前的生死離別，并且200多句戲詞要一氣呵成，還要把高難度的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”相繼融會(huì)于唱腔之中，難度極大，非常不好掌握，用行話說(shuō)是非常“吃工”的。陳素真深有感觸地說(shuō)：“從1932年起，我就開(kāi)始唱此戲（指《三上轎》)，經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨，在表演和唱腔上曾做過(guò)改革，發(fā)展了‘祥符調(diào)’……后來(lái)在西安演出時(shí)，我把這出戲傳授給她(指關(guān)靈鳳)。”自那時(shí)開(kāi)始，關(guān)靈鳳就開(kāi)始演《三上轎》。在這出難度非常大，且又典型具備“祥符調(diào)”的戲曲中，關(guān)靈鳳除了繼承發(fā)揚(yáng)老師、義母陳素真的陳派風(fēng)格外，又改革創(chuàng)新，大膽運(yùn)用真假聲的結(jié)合，在唱法上以情帶聲，富于韻味，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。在這出戲中，關(guān)靈鳳把豫劇“祥符調(diào)”中那些最難掌握的“波顫音”、“含韻”、“三起腔”、“用氣共鳴”等方面都運(yùn)用得恰到好處，流暢自然，從而達(dá)到了爐火純青的藝術(shù)造詣。
 
    關(guān)靈鳳的坎坷人生

    解放后，關(guān)靈鳳獲得了新生，于1952年應(yīng)聘加盟開(kāi)封市和平豫劇團(tuán)(市豫劇團(tuán)前身)。這時(shí)的關(guān)靈鳳年僅19歲，如花似月，風(fēng)華正茂……大河上下，江南江北，凡是豫劇所到之處，差不多都有關(guān)靈鳳的“金嗓鋼喉”在高唱……誰(shuí)也想不到，恰恰在這個(gè)時(shí)候，一場(chǎng)突如其來(lái)的大病將她擊倒，使她的雙眼迅速失明，百般醫(yī)治無(wú)效，兩眼僅剩微弱光感，伸手不辨五指，對(duì)面不識(shí)來(lái)人，生活不能自理……關(guān)靈鳳一時(shí)陷入巨大的悲痛之中……業(yè)內(nèi)外人士一致認(rèn)為：這位豫劇“祥符調(diào)”中的佼佼者將永遠(yuǎn)告別舞臺(tái)、告別觀眾!

    關(guān)靈鳳雙目失明的消息傳出后，整個(gè)豫劇界一片嘩然：老師為她流淚，同行為她惋惜，觀眾為她呼喊……許許多多的普通百姓給她寫(xiě)信表示慰問(wèn)，一個(gè)又一個(gè)醫(yī)生為她求藥開(kāi)方，更有甚者要求將自己的一雙好眼移植給關(guān)靈鳳……社會(huì)的關(guān)注、人民的厚愛(ài)，曾使性格剛強(qiáng)的關(guān)靈鳳泣不成聲，一次又一次地流淚……她感動(dòng)、她痛苦、她痛不欲生……她躺在床上，雙手死死地?fù)缸∽约菏�明的雙眼，不止一次地想了結(jié)此生……誰(shuí)也不知道，誰(shuí)也不相信，時(shí)間僅僅過(guò)去了半年多，關(guān)靈鳳奇跡般地又“站”起來(lái)了，并且以驚人的毅力又走上了舞臺(tái)。她看不見(jiàn)劇本上的字，就讓別人一遍一遍地讀給她聽(tīng)。每次演出前，她必須讓人扶她到戲臺(tái)上反復(fù)摸索上下場(chǎng)門(mén)、桌椅道具，認(rèn)準(zhǔn)位置，做到心中有數(shù)。凡是武打場(chǎng)面，她仗著幼時(shí)練就的扎實(shí)基本功，與開(kāi)打?qū)κ址磸?fù)排練，很少失手。排練重頭戲的時(shí)候，上臺(tái)需要邁幾步、周?chē)�的人怎么調(diào)度、道具在什么地方，她都牢牢記住，演出時(shí)居然沒(méi)有半點(diǎn)灑場(chǎng)漏水，不出任何差錯(cuò)。如果是一個(gè)不了解內(nèi)情的觀眾坐在臺(tái)下，無(wú)論如何也想象不出展現(xiàn)在眼前的那個(gè)扮演雙陽(yáng)公主時(shí)連打帶唱、扮演白素貞時(shí)走爬虎翻烏龍絞柱的年輕演員，是一位雙目失明的人!為了迎合喜歡“祥符調(diào)”的廣大觀眾，關(guān)靈鳳率領(lǐng)全團(tuán)(后來(lái)她成為開(kāi)封市豫劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng))在開(kāi)封有著1700多座位的“大眾劇場(chǎng)”，隆重上演“祥符調(diào)”陳派代表作《三上轎》，連演47場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

    關(guān)靈鳳超出常人的英勇壯舉，感動(dòng)了許許多多普通的百姓，也感動(dòng)了她的恩師、義母——豫劇“祥符調(diào)”大師陳素真。陳素真屢經(jīng)磨難，先后經(jīng)受錯(cuò)劃“右派”、中年痛失愛(ài)子、“文革”中備受精神與肉體上的摧殘、嗓音失調(diào)等諸多打擊，不得已過(guò)早地離開(kāi)了舞臺(tái)，但豫劇“祥符調(diào)”陳派藝術(shù)卻早已深入人心。為了進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)陳派藝術(shù)，陳素真在“牛棚”里臉貼臉地教關(guān)靈鳳排戲，手把手地教她動(dòng)作、身段……陳素真毫無(wú)保留地把“祥符調(diào)”陳派藝術(shù)的絕技，一點(diǎn)一滴地傳授給她的愛(ài)徒、義女……1982年春，當(dāng)改革開(kāi)放的春風(fēng)剛剛吹拂中國(guó)大地的時(shí)候，關(guān)靈鳳率領(lǐng)著開(kāi)封市豫劇團(tuán)赴首都公演豫劇“祥符調(diào)”陳派代表作《三上轎》，一舉震動(dòng)京華。首都各大新聞媒體發(fā)表消息后，承擔(dān)此次演出的長(zhǎng)安大戲院一下子空前熱鬧起來(lái)，預(yù)先安排好的幾場(chǎng)戲票很快兜售一空，許多沒(méi)有買(mǎi)到票的人打電話、找門(mén)路、托熟人，非要親眼看一看被譽(yù)為“豫劇中的‘苦菜花’”、“雙目失明的‘陳派’傳人”關(guān)靈鳳的英姿……首都長(zhǎng)安大戲院的帷幕終于拉開(kāi)了，已經(jīng)50歲的關(guān)靈鳳走上舞臺(tái)，寶刀不老，用她那仍然是“金嗓鋼喉”的“祥符調(diào)”，氣力充沛、響堂而又掛味地連唱200多句而游刃有余，博得了滿堂喝彩，征服了臺(tái)下數(shù)不清的首都觀眾……

    一分耕耘，一分收獲；種瓜得瓜，種豆得豆。關(guān)靈鳳坎坷傳奇的一生，給源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的豫劇“祥符調(diào)”又抹上一筆更加濃重、更加神秘的藝術(shù)色彩，同時(shí)也給她帶來(lái)了眾多令人刮目相看的輝煌聲譽(yù)：中國(guó)唱片公司為關(guān)靈鳳特別灌制了豫劇“祥符調(diào)”陳派藝術(shù)唱腔專輯；中央新聞電影制片廠派出15人的攝制組，專程來(lái)汴拍攝以關(guān)靈鳳藝術(shù)生涯為主題的大型藝術(shù)紀(jì)錄片《她，沒(méi)有離開(kāi)舞臺(tái)》，并在海內(nèi)外放映；中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)專門(mén)為關(guān)靈鳳召開(kāi)舞臺(tái)藝術(shù)研討會(huì)；關(guān)靈鳳曾多次受到中央領(lǐng)導(dǎo)人劉少奇、周恩來(lái)、朱德、習(xí)仲勛的親切接見(jiàn)；遠(yuǎn)隔重洋的美國(guó)、加拿大許多熱愛(ài)豫劇“祥符調(diào)”陳派藝術(shù)的人士，不斷向關(guān)靈鳳索取音像資料；關(guān)靈鳳的專題報(bào)導(dǎo)、畫(huà)頁(yè)、連環(huán)畫(huà)現(xiàn)已收集有百余種……最近，關(guān)靈鳳又被中共河南省委宣傳部、河南省文聯(lián)正式命名為河南省第一批民間文化杰出傳承人!【原標(biāo)題：關(guān)靈鳳：豫劇“祥符調(diào)”傳人】